|
新浪娱乐讯 7月11日下午15:00-16:00,电影导演李虹和孟京辉作客新浪聊天室。和新浪网友一起分享他们的导演历程。以下为本次聊天实录……
聊天视频： 视频一 (窄带) 视频二 (窄带) 视频三 (窄带)
主持人：各位网友大家好！今天作客新浪嘉宾聊天室是两位大家非常熟悉的导演，孟京辉和李虹导演，他们将和我们一起关注动感生活聚焦福克斯中国新锐导演电影秀的节目。
孟京辉：大家好！
李虹：大家好！
介绍作品
主持人：请介绍一下你们的片子。
李虹：我这次拍的片子叫《小小孵蛋》写的是一个小男孩家里的母鸡被狗咬死了，他想替他们家的母鸡把鸡蛋孵出来。
孟京辉：我导演的电影叫《西瓜》。
主持人：相信正在进我们聊天室的网友的朋友们，非常想一睹为快两位导演的新片。我们可以提供一下大家可以去这样一个长安福特福克斯网页在线的观看和下载转寄： www.ford.com.cn/focus 。我们参与网上的投票朋友可以得到一个非常精美的福特福克斯车模。
孟京辉导演，你刚才说看这个片子有一点晕，我看了这个片子还是和你以前片子的感觉有一定接近的。
孟京辉：一个人生产出来的东西和他的文学背景、受教育的程度、观察社会的角度和所具备的能力都是连在一起的。所以，你看一个人的作品，差不多都一样。我是一个自己的特点，我的特点是无产阶级的情怀和小资产阶级的情调合在一起了。所以，我有我自己一个的方法。
另外，我是一个好孩子和坏孩子的混合体，在我这里充满了一些奇奇怪怪的东西，也很正常。《西瓜》这戏是一个梦境，是一个人的焦虑和梦之间的一种感觉。
主持人：《西瓜》作为一个片名，以及它在影片当中作为道具的形式出现，在你的执导的过程当中，代表了一种什么东西？你为什么用这样一个名字？
孟京辉：其实不用代表什么，这个可以叫“梦”、“树叶”、“钟表”、“青蛙”，但是这个名字让大家叫起来的时候，比较容易。
主持人：当时有没有什么特别的意义在里面吧。
孟京辉：没有。
主持人：我想问一下李虹导演，在你以前执导的《伴你高飞》以及获得国外儿童节的大奖，你现在主导的《小小孵蛋》也是儿童形式的片子。
李虹：：拍《小小孵蛋》的故事是因为之前我刚完成一个新的电影，那个电影相对压抑一些、比较沉重，我想如何在三分钟的短片当中拍一个非常轻松的东西，所以我觉得选择孩子的视觉会让大家感觉好一些。
和孩子拍戏有一些乐趣在里面，他会给你很多特别惊讶东西，而且孩子的世界并不是我们想象得那么简单，我以后如果找到好的故事的话，我还是会继续做。但是这肯定是其中一部分。
主持人：在给孩子导戏的时候，你觉得他理解方面有没有什么问题？
李虹：其实说难的话也难，但是如果碰到一些成人演员，也许他还没有孩子有悟性，这个困难在于我怎么建立和他之间的沟通，如果可以找到和他对话的方式，其实你会发现他的精神世界非常丰富，而且这是一个挑战，我觉得特别好玩。这次我的戏里面除了有孩子，还有动物，按理说都是最难拍的东西，最难拍的人和动物都在里面。但是，我觉得这是有很多未知的东西在里面，所以一边拍、一边找。
主持人：我想问一下两位导演，是不是你们在执导影片的过程当中，你们有没有自己特别的收获，这个收获在哪些方面？
孟京辉：我有收获。因为三分钟不可能有一些雄心壮志，三分钟只是一个瞬间，而且很快就过去了，看三分钟电影的时候，有的时候你觉得还很长的，有的片子还觉得这么短，这说明三分钟在很短的时间里面伸缩性很大的。我自己当时拍这个片子的时候，我跟我自己说放松一点，没事儿，别那么当真，就是轻松的来，最后才能出现一个好玩儿的东西。所以，最后我们找到一个场景，那个地方是个废墟，我们就认为在这儿拍吧，美术当时说还有好多地方，你要不要看一下，我说不用了，就这样吧。我们那天拍的时候，你会发现如果你轻松的话，一切都会轻松。我早晨4点钟的时候，我们想如果今天是一个万里无云的天气就好了，结果那天天气真的很好，下午的时候，我们觉得阳光太足，要是能够凉快一点就好了，结果下午的时候，天气真的和我们想的一样。我发现在拍片的时候，如果你不较劲，都会很顺利。有时看导演拍戏的时候，戴一个墨镜，阴沉着脸什么都不说，特别的严肃。我刚戴电影的时候，有一个人告诉我拍第一次电影的时候，别说话，戴一个墨镜，我真的那样做，但是第二天的时候，我觉得要快乐一点的工作，一定要对自己说，工作就是快乐。
主持人：拍摄电影的时候，你也是这样的心态？
孟京辉：我觉得是这样的，我觉得电影好玩就好玩在临界点，你永远在临界点的踩脚步。我想李虹这方面经验会更多的。
李虹：我在做第一部戏的特别的较劲，非常按照你心里想的那个方式做，往往是会碰到很多困难，越是这样的话，你可能跟所有人都过不去。后来，发现你换一种心态，这个事完全就可以不一样了。
我觉得即便我们现在想换一种方式做，想更轻松、想玩儿，我相信孟导演还有很多的导演，心里还是有一些较劲的东西在，这个东西还是会有。我记得我看过一本书写过，他说“整个拍戏的过程，其实你有愤怒、欣喜、悲伤、痛苦等各种各样的滋味，而且是大起大伏的所有的滋味都有。但是，再大的困难，你事后想的话会觉得很好。
孟京辉：我在做电影时候相对来讲认真一点，我提前会把这个镜头在脑子里面拍很多遍了，到了拍摄现场以后，根据我自己脑子里面所有的分镜头想完以后，再加上现场的氛围、合作者的心情，给它来一下，肯定就会变化。但是，做话剧有一个挺好的问题，就是我什么都不想，完全到了排练场以后再想。我们拍《哈姆雷特》的时候，需要一条绳子，我们就买一条绳子，用绳子做什么，大家说做游戏，后来觉得绳子不好，说换一个竹竿，竹竿做什么？我们说敲着用。所以，话剧当时的现场感更厉害一点。
网友：孟京辉导演更喜欢拍话剧还是电影？
孟京辉：我是比较矛盾的。当时我拍电影的时候觉得话剧那么美好，当拍话剧的时候，我觉得电影那么伟大。坦白地说我喜欢话剧，因为话剧和我自由的心态比较合，话剧还可以更加自由、更加没有框框。因为，它从制作到最后的营销、艺术的构成圈可能画得更随意一点。
主持人：很多网友都很关注，导演都非常伟大，你们这些创作的来源都在哪儿？
李虹：这个问题问得很大。（笑）
我们以前在上学的时候或者小时候有很多梦想，看了一部电影的时候觉得这个职业特别的神圣，但是自己在做这个节目的时候，你会发现这是一个很辛苦的工作，但是也谈不上那么伟大，只是做一件很过瘾的事。其实你创作的灵感都是来自于你对周围生活的看法，是你看到的、想的，这个需要看你的对生活的想法。未必是自己体验的，但是至少是你用眼睛看的。
主持人：我的理解孟导可能不一样，因为你的作品都比较跳跃。
孟京辉：他们也有问过这个问题，我的回答好几个方面，生活是一方面。但是，有的时候你会发现一个导演的作品里面，比如要说一个海员的生活，你不可能做海员。第二，非常重要的就是读书。人读书以后会开阔视野，在自己的家里可以钻入到各个不同的空间里面，在这个空间里面读书会给你很多滋养。我认为就是读书、新知，新知就是你对社会各个事情的把握，其实这些东西都是生活，我分得比较细一点，一般人听到一个消息，比如我可能会像李虹说的会有一个敏感。我有一次看到报纸说在一个田地里面有上万只青蛙和另外上万只青蛙在打仗，我在想这是什么情景？这是美国好莱坞大片的情景，这可不一样，它们为什么打仗？我们现在平常很少见到青蛙，几乎在菜市场、宠物市场会看到青蛙。但是我在想背后是什么东西？完全是一个美国的动画大片，青蛙在打仗，他们家族肯定有很多的仇恨，这是一种想象，你通过这个想象就会把电影拍摄了一遍了。正好有一次机会，别人说有这么一个东西要拍，你会把这些东西放在这里里面。
主持人：我觉得做导演可以启发人的很多想象，你说的那个青蛙，我就想它们怎么沟通？
孟京辉：后来的结果是有一个小孩拿了一个砖头扔进去了，后来这些青蛙都散了。后来我在想他砸了谁了，也许砸一个头儿或者在一个最关键的时候把这个问题解决了。
主持人：尤其是学生特别喜欢拿DV拍，他们和你们不一样，跟制作一个影片不一样。大学生很关心专业导演怎么看待他们这种行为？
李虹：：我觉得这是一件特别好的事。就像你写日记或者画画，用不同的方式来表达自己的情感。拿起DV也是一样的，其实人人都可以用一种方式来表达情感， 而且DV拿起来的话，可以捕捉生活中的点点滴滴，那也是就是一个最好的电影，没有专业和不专业之分的。
[1] [2] [3][下一页]>
| 
