戏剧原声《活着》唱片封面

　　2013年农历年底，等待多时的话剧《活着》原声音乐终于出版了，在这新旧交接之际，也恰逢每一年最不安的喧嚣之时。唱片拿在手里仔细端详，极简的设计，只两个富有生命颜色的“活着”跃然灰色封面之上，仿佛回归了一张唱片应有的纯粹与古朴。这也像极了树音乐发行唱片所惯用的风格，简单却不失质感。

　　一遍遍听《活着》的原声，脑海边思考“活着”这个命题。小说、话剧和音乐，三个不同文本相互关联，从文字建筑的空间到舞台的观演现实，再到另一个纯粹听感的意象，分别作为三个独立的艺术作品，用不同的叙述体验，诠释“活着”这个大命题。

　　中国人有喜欢荒诞悲剧的传统，春节团聚的饭桌上，姨婆们总会扯几句陌生熟人的可怜故事，谁家的儿子得了头皮癣媳妇跑了，谁家的男人被讨债的打断了腿在菜市场门口又被车撞了，这些悲惨故事往往有一个奇怪的共同点，即主人公总是固定的。他们仿佛有着注定悲苦一生的命运，任凭所有离奇荒诞的悲惨事件循环往复的在他们身上上演，是现实生活中的祥林嫂和福贵，陷入永远无助的荒蛮之中。而这些故事，很难获得听者第二秒的怜悯，人们热衷于猎奇的新鲜感和意外感，但大部分时间惯于泯然和冷漠，在这点上，悲剧和笑话起同等作用。

　　活着音乐的一个特点在于，大部分涉及角色的配乐，都是在他死亡的时候出现的，逝者惨白的身影在荒凉的尾音中渐渐淡去，绵长柔软的旋律和命脉搏动般笃定沉稳的节奏，成就了包容一切苦难悲悯的平和与自由。在这个乌烟瘴气的冬天，有幸听到这样一张唱片，雾霾深重的天空里，太阳模糊成一坨光片，无数灰尘奇幻的飞舞，光斑闪烁，仿佛看到福贵和那头老牛，夕阳西下，在生命的田垄和山丘无尽行走。