单曲时代，我们该听什么专辑？--2005年上半年华语唱片鉴选
这是一个单曲的时代，空气里都是Download的味道，做专辑的人，究竟是可耻、可笑还是可敬的呢？在起码5年前，我们不敢置信，没有专辑，唱片工业还存在吗？但今天，真正赚钱的人都是一首单曲起家的，而唱片，反而沦为一种宣传品。爱一个歌手，以前要买很多他的唱片，而今天，花3元下载一首他的彩铃就可以了！但是作为一种不单纯是商品的艺术
而言，听专辑的乐趣和思考，又怎么是长度不到30秒的彩铃能够取代的呢？好的专辑那完整的概念，一气呵成的流畅感，沉浸在某种氛围的陶醉感，录音每一轨的细微音色，都让真心喜欢音乐的人难舍难分。当单曲点到为止的快感消费过后，专辑让我们沉淀下来，回到一个充满故事和想像的音画世界。
华语音乐传媒大奖每年和每个季度都有十大唱片的选举，这个选举与单曲考量流行的标准不同，也与一般唱片销量榜的市场资料不同，它唯一的标准是音乐，从演绎到内涵、制作，唯独不考虑人气指数。在年度评选中，因为评委来自行业的各个层面，音乐人、乐评人、D.J、企划人，所以在音乐性的基础上着重该专辑行业的贡献性和代表性，而季选的评委因为是乐评人为主，则更强调品位和个性。这次我们邀请内地8位乐评人选出的半年十大，则更靠近后者，它是个体的，自由的，趣味的，不以市场为依归，但它又暗含某种专业的诉求，唯美的基调，人文的方向，它选出的10张唱片，未必是最好卖或者最热门的，但其音乐性，却又是勿容置疑的。由于各种原因，台湾和香港的评委没有参与，因此，这个十大有一定局域性，它不是一个奖，而只是一个推荐，但如果你只是想从茫茫碟海中获得某种指引，那么，它一定是超值的。
进入8位评委榜单的唱片共有40张之多，基本反映了上半年华语音乐的最高水准，这里面，既有主流趣味的精致之选，也有独立出品的冷门佳作，有歌坛老将复出的惊艳一枪，也有唱作新人的偶露峥嵘；有国语的唱片，也有粤语的专辑，有新时代的写照，也有旧时代的情怀。而最终入选的10张唱片，则不约而同地显现出一个特点：自我！每张专辑，都是从歌者角度去看世界，用自己的声音去体贴时代，它们排除了大唱片工业的机械化制造，也遮罩了刻意迎合的卑谦，这一点是非常令人感动的。尽管在入选的专辑中，也或多或少有令人遗憾的败笔或破绽，但这些败笔或破绽都仍然闪烁着自我的光芒，它比那些表面看起来天衣无缝但其实失血少肉的工业化产品来说，真的是可爱很多。
崔健成为十大之首，这是个令人尴尬，也令人深思的话题。多数的舆论对这张专辑持以消极的评论，认为老崔老了，他那点个人实验的小玩意其实已经落后于时代了，而评委们则从文化的角度给予崔健更多的宽容。尽管老崔的"个人音乐"存在自说自话，编曲停留于技术的表面等问题，但毫无疑问崔健是现今唯一能对时代发问并保持尖锐警惕性的音乐家，他不为大众的怀旧情绪所诱，坚持颠覆和批判立场，包括对自己建立的经典乐风的颠覆，都是值得人敬重的。从这个意义上来说，《给你一点颜色》仍然是这个时代最狠的"颜色"。
从音乐的造诣和革命性来说，个人认为《拜金小姐2005》都应该超越崔健，实际上它获得的票数与老崔同票，只是积分略逊。与树立神化地位的崔健不同，拜金小姐不需要颠覆自己，但她们颠覆了中国经典文化，也颠覆了形式化的电子乐，欧陆式电音与中国艳词的复合效应是摧枯拉朽的，听这张专辑，你会有种莫名的揪心和痛快感。
左小祖咒"150元中国唱片最高价"的炒作无疑是成功的，但它在音乐上却并未含糊，和北京很多众多仍然做着"摇滚功名"梦的愤青和"言必称电子"的潮青来说，左小祖咒显然是早醒而极端的，形式上，它已经很少传统摇滚的影子，然而你又无法否认它是一张骨子里很摇滚的作品，原来，沈郁的抒情也是可以摇滚的，哲人般的思辩又是超摇滚的。
如果没有《匆匆》，胡德夫只不过是台湾民歌运动史书中的人物，离我们的现实太远，但这张在"野火乐集"旗下发表的他一生中首张个人专辑的历史意义却令不熟悉他的我们热血沸腾，这不是一个民歌的年代，但真正的民歌者又是缔造时代的，胡德夫归去来兮，人文音乐是否会再度复兴呢？
当左小祖咒和崔健都远离"摇滚"的传统窠臼时，另一位被误读为"摇滚"的歌手斯琴格日乐也开始了她的叛逃，这张专辑她不再卖弄发颤而并不真实的高音，回归了自我，也靠近了本属于她的草原，《我自己》既不是一般意义的民谣，也有别于猎奇的世界音乐，它就是斯琴格日乐自己的"新世界"。
很多曾喜爱八十年代经典粤语歌的人们都认同这样一个观点：粤语歌在沉沦！但陈奕迅没有沉沦，且不能说他是粤语歌的救市者，但至少他是一个捍卫者，或者发扬光大者。从很多方面，你可以从陈奕迅身上找到当年张国荣、谭咏麟的某些影子，一种粤语歌一脉相承的励志情怀，但他明显少了谭张等巨星的偶像色彩，却又更桀骜不羁，充满挑战性。转投环球后的《U-87》与陈奕迅在英皇时代的的专辑相比，似乎少了些实验性，但却更有种历经风雨后的洗练和成熟，让我们更加期待他能将粤语歌的辉煌发扬光大。
田震《38.5度》在南北方的喜好度呈现很戏剧性的对立，似乎它在北方的好评更多些，这可能是田震转型期的一种必然代价，无论如何，田震的演绎的确是很有感染力的。
唱台语的伍佰总比唱国语的伍佰来得更乡土和朴实，但这张台语专辑《双面人》的音乐风格却是一点也不"土"，而是非常激烈和前瞻性的，对于伍佰这样的艺人，你总是在期望和失落中徘徊，不过这次，他交出的答卷是让人惊喜的。
最后一张入选的专辑是蓝奕邦的《无非想快乐》，如果说陈奕迅是粤语歌"继往"的中坚力量的话，蓝奕邦则很可能是"开来"的标兵，他的旋律清新而又带着上个世纪粤语歌的温暖，他的歌词写实而充满自省，不管你喜不喜欢，他都是固执而自我的。
"十大"名额所限，沧海遗珠也在所难免。何韵诗的《艳光四射》未能入选应该是最大的遗憾，这张以向八十年代致敬为主题的概念专辑，没有沿袭翻唱炒冷饭的陈腐做法，而是借题发挥，另谱新曲，以一个21世纪人谈恋爱的角度，巧妙而含蓄地带出对八十年代艳光四射的缅怀和展望。相信在年度由近100名评委选出的华语音乐传媒大奖中，这张专辑应有一席之地！
另外的遗珠还有卢巧音的佛经概念专辑《天演论》，王蓉充满网路时代俏皮色彩的《多爱》以及蒙古族歌手布仁巴雅尔的发烧天碟《天边》。此外，达明一派2004"为人民服务演唱会"专辑也深受多位评委的青睐，但因为它并非全新创作专辑，因此不能进入最终入选名单。
专辑名次
1 崔健《给你一点颜色》
2 拜金小姐《拜金小姐2005》
3 左小祖咒《我不能悲伤的坐在你身旁》
4 胡德夫《匆匆》
5 陶喆《太平盛世》
6 斯琴格日乐《我自己》
7 陈奕迅《U-87》
8 田震《38.5°C》
9 伍佰《双面人》
10 蓝奕邦《无非想快乐》
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