文/新浪专栏 水煮娱 纳兰惊梦
克里斯托弗·诺兰执导的科幻巨制《星际穿越》昨天在内地正式公映，这部备受各大媒体、社交平台和影迷们关注的电影终于露出了真容。影片主要讲述的是气候变化使地球面临巨大危机，人类很可能就此灭绝，仅剩的几位科学家和宇航员必须利用他们对“虫洞”的新发现，进行超越时空界限的星际穿越，找到宇宙中其他适合人类居住的星球，从而拯救人类。作为本片的最大看点，就是基于物理学家基普·索恩理论指导下的“时空穿越”和“星际穿越”带给观众无以名状的奇幻观感，让人深慑于导演无限的想象力和创造力。
穿越题材其实长久以来备受影视圈所青睐，这一点国内国外都不例外，可谓是“海内存知己，都爱玩穿越”。但有明显区别的是，国内影视作品玩穿越，大多是喜欢古今穿越，譬如有《寻秦记》(现代人穿越到秦代)，《九五至尊》(雍正穿越到现代)以及数也数不完的清穿戏码，这或许大抵跟我国悠久的历史长河提供给文人骚客无数YY想象空间的缘故有关；但国外影视作品(尤其是好莱坞作品)玩穿越，多以穿越未来和宇宙空间为主。这固然与山姆大叔只有短的可怜的两百多年历史有关，但说到底，更与编剧导演的视界格局及观众的口味偏好紧密相关。
都说心有多大，未来就有多大；脑洞有多大，也决定了电影格局就能有多大。国内编剧导演爱“穿”历史，很重要的原因便是这些过往基本有史可依，看哪个朝代没有个把正史歪史外史野史，编剧几乎都不用费脑子，三两个月随便东拼西凑就能整出个大体框架来，然后拉来几个偶像大腕就可以上马捞快钱。有这样钱多人傻速来的好事，谁还沉得住气耐心推敲剧本构建框架呢？甚至还有出现过某片方十几天赶出个剧本洋洋自得的故事。而穿越未来和宇宙空间的作品，基本得重构一套完整且经得起推敲的体系理论，自然就需要大量的人力物力财力精力。以《星际穿越》为例，其剧本早在2007年就开始动笔，为确保构建理论的科学严谨性，期间诺兰还邀请了斯蒂芬·霍金的好友、加州理工学院的物理学家基普·S·索恩也深度参与剧本的创作。直到2013年8月电影才开始开拍，整个拍摄过程不过五个月，剧本创作却足足长达近七年时间。在绝大多数优秀电影人的认知中，电影最关键的正是剧本，其次才是导演的能力，演员的表演等等。只可惜，眼下国内急功近利的影视圈根本没有耐心培育打磨好剧本，从投资商到导演都偏好快餐式的古代穿越题材也就不足为奇了。
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