新华网北京7月13日电(记者　段世文)经历过褒贬如潮的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》，终于开始了彻底的大手术。鉴于当初首演后媒体舆论对“张艺谋败笔芭蕾”的炮轰，很多人都认为此次改版将是对张艺谋思路的某种背离。中央芭蕾舞团负责人日前明确表态：改版工作在艺术主创上仍由张艺谋定夺，千改万改，张艺谋艺术思路决不能改！

　　为什么？中芭副团长黄民暄的回答是：《大红灯笼高高挂》一剧构思的艺术立意，和 几乎全部的艺术深刻性都是张艺谋构思所确立的，它以极具情绪感染力的芭蕾舞剧的美感表现，揭示中国二、三十年代畸形社会关系中封建礼教、权势文化及其背后的人性悲剧。几年来张艺谋在总体艺术把握上如此准确和具有震撼力，在舞台行为的创意设想方面又充满了独特高绝的想象，包含了芭蕾界本身往往不具备的大手笔的艺术张力，使这次的原创芭蕾剧一开始就站在整体艺术前所未有的高起点上。如果把这个改掉，等于抽掉其艺术之魂，改版工作将成无根木，无源水。

　　张艺谋这样阐述修改后要达到的效果：“它要揭示的是那个时代的畸形社会关系，进而揭示社会关系背后的社会悲剧，再进一步揭示背后畸形的人物关系。《大红灯笼高高挂》是我最好的作品。《英雄》因为是动作片，不可能有这样的深刻性。抓人物刻画，把故事讲清晰，表现人物内心世界，这是修改的宗旨。”

　　新版的连排又激发了他的一些新的想法：“当初麻将舞争议最大，但改了以后的麻将舞不仅人物刻画加强了，而且更有情趣。打麻将是国际上都能懂的中国文化的特色，而在这出戏中的麻将更是四个主人公勾心斗角的体现，也是后面众多打麻将人对即将发生的事有一种兴奋的期盼，满台人互相较劲，看着主人公要出事而幸灾乐祸，所以这里四人舞的加强和后面群舞的配合使舞台有沸腾感。”张艺谋更提出了进一步的设想，让舞台造型上有更明确的“麻将氛围”。

　　黄团长说，其实张艺谋几乎所有的艺术创想都是为其艺术主题服务的。其中每一个形象性手法与创意性手法都紧扣主题，且贯穿始终，没有什么虚笔和噱头。例如原版中的麻将舞、“舞中舞”与“剧中剧”的转台“蒙太奇”连接，还有撕灯笼、穿墙纸的象征寓意，无不如此。此番二次连排中张艺谋又提出点灯杖的“权杖符号”，而且同样贯穿于全剧，把旧式社会中高门大族的男性霸权之威聚焦于此，让红灯明烛所难以透射的等级压抑更行强化，也让深宅巨院中玩偶女性的惨烈悲剧更加醒目。

　　有人认为是中芭团错选了张艺谋，其实恰恰反过来是张本人在试探了其他芭团之后最终选择了中芭团，以完成其在同名电影的镜头艺术中所无法表达、而在芭蕾舞中将会充分展示的艺术含义，以圆其宿梦。

　　在新版《大红灯笼》二次连排结束时，张艺谋曾兴奋地说：“修改的这个版本已经接近精品，故事更清晰，舞蹈也很有新意，相信拿到欧洲一定会轰动。”

　　是吹捧与相互吹捧，还是改版后确实具有了这样的效果？8月8日，新版《大红灯笼高高挂》将在北京天桥剧场上演，且拭目以待。(完）