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爱尔兰版《等待戈多》最忠于原著(图)
http://ent.sina.com.cn 2004年05月13日07:26 北京青年报

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爱尔兰版《等待戈多》最忠于原著
  本报讯今晚,历史悠久的爱尔兰GATE剧院将在首都剧场上演令人期待的《等待戈多》,昨天上午,包括导演瓦尔特·拉斯姆斯在内的该剧主创人员解答了有关此剧的种种疑问。作为来自剧作家贝克特家乡的剧院,拉斯姆斯说:“全世界都在上演《等待戈多》,不能说哪一个是最好的,我们的也是一样,只能说我们是忠实于原著的最好的。我虽然没有看过该剧在巴黎的首演,但从剧照上来看,当时的演出状况在现在看来已经过时了。我知道中国的戏剧工作者曾经搬演过《等待戈多》,但我记得1987年在上海演出的那个版本将音乐、舞蹈都融入剧中,怎么能这样演呢?贝克特是一个非常严格和严谨的人,这出戏本身也建立在哲学之上,他如果还在世,是绝不会允许这样演的。”对于戈多究竟是谁的疑问,导演解释说,很多人都在问我这个问题,但其实作家也没有给出具体答案,剧中想要诠释的就是生活中有快乐、有不幸、有绝望,也有希望,但希望总在最后一刻破灭。

  中村雁治郎:希望中国完整地继承男旦艺术

  又讯 昨晚,日本近松剧团歌舞伎剧目《太刀盗人》、《藤娘》在保利剧院首演,这一拥有400年历史的传统舞台艺术仍然保持着不变的风情:考究的舞台背景,华丽的舞蹈演出,以及全部由男演员扮演的虚幻妖艳“女形”,都深深吸引着观众。

  演出前,主演、艺术总监中村雁治郎对记者说,剧团是为了纪念梅兰芳先生110周年诞辰而来,中村雁治郎认为歌舞伎和中国京剧有很多相通之处,比如有男旦的传统和注重唱腔,但他也遗憾地谈道:“男旦的传统在中国似乎有了变化,更多的用女演员了。”他介绍日本歌舞伎几百年都恪守着这个传统:“我并不反对女人演女人,但是男旦是人工创造的一种历史悠久的艺术,有自身独特的魅力,我也希望中国能完整地继承。”与中国有现代京剧不同,中村雁治郎说歌舞伎从没有过反映现代生活的剧目,他以《藤娘》为例:“男女爱情从古到今都没有变化,应该描写这种不变的东西。”在《藤娘》中,中村雁治郎和儿子同台扮演情侣,而他以前也和自己父亲同台演出情侣,这在日本非常少见,但他说歌舞伎艺术并不是靠家族传承的,日本有专门的艺术院校培养歌舞伎演员,很多年轻人都很乐于参与。“我从来不勉强年轻人,但我希望他们认识到这是国粹,比较乐观的是,日本的年轻人一般会自觉地来观看,使歌舞伎成了一种大众文化。”摄影/本报记者王晓溪 作者:郭佳

  
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