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阿莫多瓦否认《不良教育》是他的自传，并称他厌恶廉价展示
《不良教育》
北京电影学院副教授崔子恩说：阿莫多瓦的电影世界始于马德里新潮派(Movida)的创作理念。这一流派的成员大多是追求彻底个人兴趣和爱好的音乐家、画家、摄影师和电影工作者。对他们而言，无论怎样荒唐的方式方法———讽刺或者亵渎神明，嬉戏或者假作正经，任何打破禁忌的爱好都是值得尊敬和鼓励的。
出身
西班牙所在的伊比里亚半岛西南部有一块平缓的丘陵，当地人称它做拉曼却，民风剽悍。400年前这里走出过一位“愁容骑士”堂吉诃德，带着随从骑着瘦马浪迹天涯。到了20世纪，另一位武林高手从这里走出来，走向马德里，走向世界。他手中没有长枪，只有一台8毫米的摄影机。那一年，他16岁。
16岁的阿莫多瓦心上已有了一道长长的伤痕，因为童年时他曾遭到神父的性侵害，这个阴影从此开始伴随他。“很多年之后，我有个绰号叫做西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫忌妒。我不会介意他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。”(电影《东邪西毒》台词)
七种武器
长生剑：生命的循环是他的永恒主题，从《活色生香》到《关于我的母亲》，婴儿的出生往往标志着故事的开始或终结。
孔雀翎：无穷无尽的绚丽色彩，大红大紫衬托出大悲大喜的人生。如同《对她说》中艳丽的斗牛服，当你看见最美丽的颜色的时候，主人公的生命则已接近尽头。
碧玉刀：他往往让爱情最终演化为暴力，似乎不如此就不足以表现拉丁人的狂放与激情。如《斗牛士》中的女主角所自陈：“我不断地杀人，是因为永远忘不了你。”
多情环：人类情欲的一切形态几乎都可以在他的作品中找到范本。彼此纠缠，无法辨清。
离别钩：《琪卡》《精神濒于崩溃的女人》《红色高跟鞋》……主人公们的关系常以离别而告终。但或许正像《捆着我困着我》的结尾，男人和女人在彼此寻找中，终于在家乡的阳光下聚首———“离别是为了相聚，只要能相聚，再痛苦的离别都可以忍受”。
霸王枪：主人公动不动就拔枪，《琪卡》和《活色生香》中的角色像排好了队一样地死在枪口下。
铁血拳：肢体在互相碰撞中彼此残损、流血，有血晕症的患者，在观看阿莫多瓦的影片时，请提前戴上墨镜。
战功
1999年奥斯卡颁奖典礼的前夕，有人评论最佳外语片奖将是最无悬念的奖项：“世界上只有两件事情是不可能的，第一，让阿莫多瓦丧失想像力；第二，把最佳外语片的金像奖从《关于我的母亲》手中夺走。”同年该片又获得了戛纳的最佳导演奖。至于在西班牙本土的戈雅奖和欧洲影片参赛的凯撒奖上，阿莫多瓦更是屡屡摘取桂冠。2002年，《对她说》因种种原因没有入围奥斯卡最佳外语片奖，却摘走了最佳原创剧本奖的桂冠。
在这些竞争中，无数堂堂正正气势万钧的作品，屡屡败在他怪异和诡丽的风格之下。如同华山之巅的欧阳锋，倒转经脉，以手代足，竟然逼退了天下一众高手。
绝招：迷恋都市里的个人情感与欲望，自传色彩的影像表达。
表演赛兵器《不良教育》
昨天，阿莫多瓦的新作《不良教育》开幕式上放映，这是戛纳首次在开幕式上放映西班牙影片。《不良教育》只是参展，而非正式的竞赛片。
影片讲述了两个男人的故事：上世纪80年代，电影导演泽哈尔与好友安里克邂逅并坠入情网。他们回忆起童年的往事———上世纪60年代的西班牙，10岁的泽哈尔被送到了天主教学校，这里教风严谨，令人压抑。
评论界认为这是一部自传式影片，阿莫多瓦则不这样认为：“我所有的影片，某种程度上都是一种自传，但不是直接照抄。虽然影片中的每一件事，说的每一句话，都有我的影子，但我性格中的某些特点———可能是对廉价展示有一种厌恶———阻止我去拍一部过于自传化的作品。”
座下弟子埃米尔-库斯图里卡(塞尔维亚和黑山)
灾难沉重的前南斯拉夫地区，冷战结束后一直为国际影坛贡献着视角独特的优秀作品和电影人，库斯图里卡就是其中的佼佼者。其实早在1981年，他就凭《你可记得多莉-贝尔》获得威尼斯电影节金狮奖。那时候他正在南斯拉夫军队中服役，上级破例给了他24小时的假去领取奖杯。
1995年他导演了影片《地下》，讲述第二次世界大战中一家设于地下的兵工厂与外界失去联系，工人爬出洞穴时已是半个世纪后的冷战后时代。这部用魔幻主义的夸张手法表达塞尔维亚民族心路历程的影片获得了世界性的赞誉，并为库斯图里卡赢得了第二尊戛纳金棕榈奖(第一次是1985年的《爸爸出差时》)。除此之外，库斯图里卡还凭《亚利桑那之梦》获得1993年的柏林电影节金熊奖。总之，他在欧洲三大电影节中获得过“大满贯”。
正式竞赛兵器《生活是个奇迹》
延续了库斯图里卡的反讽风格，讲述一场突然爆发的战争，如何像魔术师一样改变了无数人的命运。
绝招：反讽，魔幻主义的表现手法。
奥利维耶-阿萨亚斯(法国)
中国人认识阿萨亚斯，多半是在1998年的圣诞节———他娶了中国影坛上最美的女人之一张曼玉做妻子开始的，那时候不知道有多少男人对他忌妒得咬牙切齿。可惜数年之后，这段婚姻便以离异告终。
不过，阿萨亚斯早在此之前就与华人电影世界发生过关系了。在娶张曼玉的前一年，他曾经与中国台湾著名导演侯孝贤合作，拍摄了一部自述式的纪录片《侯孝贤谈侯孝贤》。
但是若论起阿萨亚斯本人在世界影坛上的名气，大概要比上述两位中国人差得多了。他虽然出身于电影世家，但执导的作品却一直未能在国际大赛中获得重量级奖项。2000年和2002年他曾经两度冲击戛纳，但都没有成功。
正式竞赛兵器《清洁》
如今戛纳电影节上的法国影片极其冷清，阿萨亚斯的《清洁》便成为法兰西人寄予厚望的所在。如果再次失败，不要讲西毒传人，怕是连欧阳克也做不得了。
绝招：无。
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