去年的戛纳上演了《黑客2：重装上阵》，今年的戛纳则引入了《黑客3》的要旨：革命。进入第57年的戛纳想要再度恢复青春，只剩革命一条路。
革命的力量和创意几乎让戛纳变得面目全非。戈达尔和阿尔莫多瓦把自己的电影带进了非竞赛单元；年轻的中坚力量的影片大量涌入；两部卡通片被列入竞赛单元；招风引蝶的好莱坞明星在戛纳大肆走秀……今年的戛纳增加了太多的商业性，太多的眼球刺激，那排
场秀得人们直叹气：这还是那个有权威性的戛纳电影节吗？这还是那个艺术与商业并重的戛纳吗？
但是，在奖项揭开的一刹那，戛纳带着嘲笑的目光注视着周遭的怀疑者：谁说我堕落了？秀归秀，奖归奖。
本届戛纳把金棕榈授给了《华氏911》，这种把政治意义进行夸大的做法，正是戛纳在表示自己并没有淹没在商业的浪潮里。对政治题材的关注，一直是柏林电影节的特点。当本届戛纳从柏林影展的开幕式上抢走了《摩托日记》的时候，就似乎暗示了本届戛纳上政治电影的前途。
让卡通片进入国际电影节、让纪录片赢得最高奖项、让明星挂衔引领风潮，看似“老不正经”的戛纳有胡作非为、搅乱天地的能耐，也有让尘埃落定、拨云见日的勇猛，当戛纳沉寂下来的时候，人们记住的是老戛纳艺术上的特立独行和赏罚分明。
比起奥斯卡，柏林、戛纳和威尼斯三大国际电影节的影响现在都处于弱势，虽然它们根本瞧不起好莱坞，虽然威尼斯的口号向来就是“打倒好莱坞”，但是，它们自身那种暮气沉沉的学究气终于还是到了扔掉的时候。就像换一副眼镜，黑框改成无边，人神清气爽了许多，也丝毫不影响目光的锐利。再者说，都是大众文化的代表，何苦要板起面孔做事？本届戛纳引入明星，免费给自己做了宣传，又将世人目光都吸引到这个海滨城市。而在奖项上面，又做到了去其浮躁、言归正传，保持了戛纳本身追求的艺术目标。
此外，亚洲电影在本届戛纳取得很好的成绩，《十面埋伏》和《2046》受关注的程度丝毫不逊色于《特洛伊》和《怪物史瑞克2》等好莱坞重量级影片，但不能因此就认为亚洲电影已与欧美电影水准相当。千年之地怎么会长不出一棵惊天之树，而一棵树又怎能代表所有的亚洲森林？ 作者：肖扬
