继电视剧《空镜子》后，“空”系列的第二部作品《空房子》在北京台播出。虽然是姐妹篇，但一些观众认为它的故事情节比《空镜子》平淡了许多，也少了《空镜子》的温情细腻，在节奏上有些松散。昨日，记者就此采访了该剧编剧之一万方。
《空房子》的现状与我的想法有分歧
记者：您看《空房子》的感觉如何？
万方：从我看了一小部分的印象讲，两部戏风格完全不同，两个导演有各自的想法，但《空房子》与我的想像与期待有不少差距。我认为《空镜子》整体风格更圆满，很多地方与我当初写作的想像是一致的，甚至它的处理手段还超乎我的想像，但《空房子》中的一些处理与我的想法有分歧。
记者：《空镜子》与《空房子》讲的都是女性情感，但观众对它们的态度却完全不同。
万方：《空镜子》表达的情绪几乎被所有人接受，大家理解的方向甚至都是一致的，观众对《空房子》意见有分歧，可能是因为每个人阅历不同，理解也不同。《空镜子》中的孙燕内心的纯净与质朴是很讨观众喜欢的，但《空房子》中的女性自身存在各种问题，有争议性，女人怎么做才对每个观众都有不同的答案。
没有故事的戏更难写
记者：一些观众看了《空房子》感觉故事平淡了很多。
万方：《空房子》是描写三十六七岁到四十多岁的女性，生活大半已经安稳下来，故事不会很波折。我不太喜欢戏剧性很强的作品，我感觉生活最终沉淀下来的，绝不是戏剧性的东西，我希望表达生活的一种感受与状态，而不是靠故事来推动写作。
记者：您是希望尝试电视作品的另一种创作风格吗？
万方：很难说哪种写作方式对电视剧最适合，其实对于有故事波澜的戏，创作者可以增加想像的成分，更容易写。但《空房子》是纯粹依靠生活细节的堆积写作，更真实，难度也更大。我想观众的审美也是可以改变的，只要坚持做下去。
记者：听说您现在准备写“空”系列第三部？
万方：第三部故事雏形来自我前两年写的一部小说，这次我关注的是十几岁女性的内心，时代背景是上世纪70年代，她们依然是亲如姐妹的两个女性，我描写她们从高中考入大学的一段时光，每个女性十五六岁的时候都会有闺中密友，我想把女性的这段人生感触表现出来。
宋丹丹充满智慧，并不是类型化演员
记者：为什么让喜剧演员宋丹丹演杨红英？
万方：我觉得宋丹丹是个智慧型演员，对人物理解比较到位。她并不是类型化的演员，她演杨红英是合适的，她的类型化，是观众给她的评价。
记者：您对三位主演如何评价？
万方：我想女人心底永远有一颗火石，有机会就去燃烧，对感情的需要是女人的本能，宋丹丹把这种状态表现出来了。王琳演的女性总有一种少女情怀，在生活面前总有很柔弱的一面，点点滴滴的感觉会被时间湮没，有一定阅历的女性演员表演比较好。而王洛勇饰演的男性就比较普遍，我听说一些男性观众很认同这个角色，很多男人对家庭生活已经完全麻木，但却无所适从。
作者：李彦
