朴赞郁Park Chan-wook(1963— )
这位现年41岁，编剧兼影评人出身的韩国导演，在一次接受《好莱坞报道》采访时曾坦言自己的创作风格受到多位作家影响，他们包括：古希腊剧作家索福克勒斯、莎士比亚、卡夫卡、陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、左拉、斯汤达、奥斯汀，以及科幻作家菲力浦·迪克(科幻作家中的梵高 )等等。他最后还补充说，自己是看了希区柯克的《眩晕》，才决定写
电影剧本，并最后成了导演的。这一背景对我们进一步理解朴赞郁电影很有价值。
朴赞郁作品不多，早期比较钟爱B级制作和有特定观众群的电影，但却颇受评论界关注。韩国影评人朴评锡曾这样评价他和他的电影——“朴赞郁知道得太多了，这是他的优点也是缺点，他虽然是一位头脑清晰的导演，但有时他也是一个极其傲慢的、个性化的导演。《我的报复》是一部恐怖可怕的电影。在杀死炸酱面伙计的镜头中我真的闭上了眼睛，太残忍了。”
朴赞郁电影作品确实充斥着他个人的进攻性思维，往往残忍地让人无法接受，但他却为韩国电影的多元化做出了积极贡献。2000年，凭借一部《共同警备区》，他终于跻身韩国大牌导演，在该片中他展示了不同寻常的思维模式，并且摆脱了一般韩国电影中的老套路。其2002年的新片《我要复仇》又以“无尽的绝望”和“真实的恐怖”而受到质疑，但他刻意求新的精神却让他在韩国电影史上有着无可替代的地位。
从去年开始，朴赞郁开始越来越受到海外影迷们的追捧，欧美影迷几乎在一夜之间惊讶地发现了一位比昆汀还酷的导演，不少影评人甚至称之为“世界上最危险的导演”。目前朴赞郁正在拍摄韩、日、港三地合拍的恐怖片《三怪》(Three monster)，该片是影片《三更》的续集，由朴赞郁、刘伟强和三池崇史联袂执导。今年11月，朴赞郁还将开拍他的“复仇三部曲”第三部《复仇女郎》，影片将讲述一个30多岁的女人残忍报复的故事，报复手段完全不同于第一部《我要复仇》的绑架和第二部《老男孩》的禁闭。朴赞郁是参加戛纳电影节时，在旅馆中写出这个剧本的。2005年，“复仇三部曲”将全部完成，接下去很可能将是一部和吸血鬼有关的影片，名字暂定为《活着的邪恶》(Live Evil)。
作品特点
1、其作品充斥着残忍的暴力，而且这种暴力往往具有某种仪式感和对灵魂的伤害
2、执著于对人性的剖析，特别是对人性恶的深刻挖掘
3、强烈的戏剧冲突，往往由几个或几组人格冲突构成
4、近期作品深受陀思妥耶夫斯基影响，《共同警备区》时代理想化的政治观念已经荡然无存。
作品年表
2003 《老男孩》
2002 《我要复仇》
2000 《共同警备区》
1997 《三人组》
1992 《月亮……太阳的梦想》
代表作：《老男孩》
看到《老男孩》，好像突然在现实中发现了一个超现实主义的巫师，这个曾经客观、冷静的导演似乎受到邪魔蛊惑，开始执著于对人性恶的大泼墨。他的成名作《共同警备区》，长期以来被认为是韩国电影最好的作品之一，但到了《我要复仇》，冷静还在客观却消失了，一股浓郁的18世纪的创作激情在他的电影里弥漫开来。再到《老男孩》，邪魔气氛更加浓郁，几乎令人窒息。影片改编自日本同名漫画，这样带有世纪末大崩溃气质的创意在日本是极普遍的，但何以会契合了朴赞郁的的深层心理，确实是件很诡异的事情。
我个人不喜欢崔岷植吃章鱼的镜头，就像不喜欢《我要复仇》里宋江昊割断仇人脚筋的镜头一样，有种生理上的厌恶。但却非常喜欢朴赞郁为《老男孩》选择的那些交响乐，那些音乐本身也有叙事性，能够催化一种焦灼的情感。这种焦灼感我在陈凯歌身上也曾隐约看到过，那是一种巫师才会有的先验的恐惧。《老男孩》高潮部分的摩天大楼顶层，我们似曾相识，《魔鬼代言人》、《搏击俱乐部》里都有类似场景。这些电影都选择把高潮段落放置在摩天大楼这种现代建筑的顶端，因为这里是一个祭坛式的场景，在这里你向下可以俯视众生，向上可以触摸天堂，向前还可以一步到达地狱。因此，《老男孩》对韩国国民性的剖析，甚至对整个人类人性的剖析，对朴赞郁来说，都应该具有某种宗教仪式的性质。
“复仇已经成了我的性格”，这是崔岷植对女儿说的一句话，这大概也是朴赞郁对整个韩国说的，问题是你分不清这是提醒还是表态。这部电影的问题就在这儿。注定的，今年戛纳会有一部备受争议的电影来替代去年的《狗镇》，那一定就是《老男孩》。(文/ 晃晃）
