上周香港浸会大学的电影和人文学系共同举办了70年代香港电影的研讨会。我和许多老友都被邀请发表论文，因而有机会又重温一遍老香港的电影风云。
上世纪70年代其实真是香港电影史的转换点：李小龙的暴起和暴毙，成龙的接棒和功夫片的转型；许冠文的讽刺香港小市民的本土喜剧大受欢迎，都标示着粤语文化的兴起。从这时起，香港电影逐渐摆脱了老一辈国语电影的主导趋势——黄梅调古装剧、小家庭通俗
文艺或喜剧/歌舞片相继退潮，新一代的观众崛起，他们要看的是与他们接近的次文化，尤其像电视节目《双星报喜》，或筷子姐妹、陈美龄、许冠杰，乃至温拿五虎的流行歌曲，都清楚地说明主流观众的年龄层降低，兴趣也转向香港本土的问题。
这个时期，胡金铨已往台湾发展，继李翰祥在台湾办国联片厂大开大关之后，胡金铨回台湾拍多部震惊影坛的武侠片。李翰祥因国联负债回到香港，进入其犬儒嘲弄时期，作品以贩卖色情及骗术的风月及喜剧为主，对人性的信心荡然无存。张彻自台湾开发分公司不利后也返港，继续他的男性并肩作战的阳刚暴力电影。不管拍的是明朝、清朝，还是民国初期，三位大导演逐渐交棒给下一代的创作者，香港电影经历了一个大换血的过程。
会议中亦有人拿某些影星和角色的现象来讨论上世纪70年代，其中有萧芳芳由童星到美国留学，返港后接演“林亚珍”的角色。这是一个戴着深度近视眼镜，穿着格子衬衫、牛仔裤，做中性打扮的留美返港博士，行动笨拙，手中还常拿着一把大雨伞。她代表了上世纪70年代女性的转型和某种自觉，不再是花瓶，不再是小媳妇，是独立的知识分子，也是男性眼中读过书 ，一点性魅力皆无的新女性！
使我比较惊奇的是对于上世纪70年代以大胸脯及玲珑身段走红的肉弹女星狄娜的解读。由于我们身处台湾，对于这种赏弄色情式的女性形象非常反感。但是也有人称狄娜银幕下的形象(智商高、知识水平高、做事讲排场、大气)与银幕上所反映出的香港男人集体的心理偏差和意识型态，对我而言，确有新的发启发。
上世纪70年代尾自然会谈起香港新浪潮的起源，包括留美、留英的电影专业人才，如许鞍华、方育平、徐克、严浩、谭家明等人如何由电视界的小银幕转换成35厘米大银幕的过程，以及其后这些人叱咤香港影坛达20年。虽然他们的发展不一，但上世纪70年代末确实是他们独领风骚的年代，也在精神上启发了台湾和大陆的新浪潮。
转到新世纪，李翰祥和胡金铨导演已然仙逝，新一代剧作者如杜琪峰、刘镇伟，又如日中天。从中国内地到香港本土，到现在更新的跨国电影(成龙、杨紫琼)或香港出口(袁和平、成龙、于仁泰、罗卓瑶)，香港电影的变化，关乎华语电影的走向，从上世纪70年代到现今，它也标示华语电影的最辉煌的段落之一。
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