音乐剧《花木兰》
本报报道 中国歌剧舞剧院女高音歌唱家王燕最近演了音乐剧《花木兰》，她先后在《花木兰》的试验演出和正式演出的总共6场演出中出演了5场，但王燕对此并没有十分的成就感，反而有一种伤心和困惑。她对记者说：“由于剧院对音乐剧的演出机制还在探索阶段，《花木兰》是磕磕绊绊走过来的，很不容易。而现有的机制使得这个戏首演后就停滞不前不能继续做长线演出，演出完后演员又要有很长时间的寂寞，又进入了没有戏演的状态。”
应该说，王燕是幸运的。从去年开始，她连续接演了音乐会版音乐剧《日出》、歌剧《杨贵妃》和音乐剧《花木兰》，作为中国歌唱家两年演出三部新戏，这在近几年中国的歌剧舞台上可谓是“独一份”了。王燕说：“在中国歌剧演出状态不太景气的时候，作为一个演员能够一连在三部歌剧和音乐剧担任主演，的确是十分幸运的，但由于歌剧市场的操作问题，三部戏首演后，再演出还不知道要等到什么时候。”
说到主演《花木兰》后又回到没有戏排的真空时期，王燕告诉记者：“歌剧演员没有戏演是很悲哀的，如果按照国外歌剧院的机制，歌剧演员应该是忙得不可开交的，而我们国内的歌剧演出市场还没有真正形成。当然，要想让《花木兰》能够像国外的音乐剧一样演出几个月，也是勉为其难，因为它一开始就不是针对演出市场而做。音乐剧需要在舞台技术手段上不断地给观众制造惊奇和惊喜，《花木兰》在这方面手段显然是太不够了，因为缺少更多资金的投入而没有把它当作产业去运作。因此，要想让我们演员有戏演，剧院在选择和制作剧目时要十分用心，看准市场，按照市场规律办事，这才是我们演员所期望的。”(作者：伦兵)
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