中国第六代导演代表人物贾樟柯的信心之作《世界》铩羽水城威尼斯，在北京时间12日凌晨举行的第61届威尼斯国际电影节颁奖礼上一无所获。这个遭遇基本上概括了中国新一代国际级导演的成长轨迹———突然由地下电影在国际上走红，等到一本正经拍片去竞赛时，却遭到了“抛弃”。
本届威尼斯的亚洲胜者是韩国著名导演金基德，2000年他的影片《漂流欲室》和20
01年《收信人不明》曾两次入围威尼斯，之后一部杰作《撒玛利亚的少女》获得今年柏林电影节银熊奖。这次，威尼斯给了声誉日隆的金基德一座最佳导演银狮奖。金导演的《空房间》一片，在水城首映当晚赢得各国记者和意大利影迷长达5分钟的掌声。对照一些老外观看《世界》时的“呵欠连天”，严格说来，是威尼斯给贾樟柯腾出了这间《空房间》。
《空房间》讲述了一个在社区里发传单的男子和被丈夫虐待的女子之间的感情故事。曾在今年2月的“慰安妇写真丑闻”中下跪谢罪并宣布“终止一切演艺活动”的韩国女星李丞涓在影片中饰演“善花”，这是一个时常被丈夫的暴行折磨的女人，后来她遇见了全部财产只有一辆摩托车的“泰石”，于是两人一起到处找空房子，只为生活。
近几年韩国电影在国际影坛的地位如日中天，得奖如同探囊取物。和国内第五第六代导演比较起来，韩国中生代导演的锐利影像风格并不逊色，且在叙事上更驾轻就熟，纯熟手法胜过我们一些“大师级”导演。贾樟柯对《世界》充满热情，因为这是他的第一部“体制内”的电影，资金充裕，阵容坚强。但才华横溢的他注定会去展示自己的艺术个性和才华，而不会去考虑各国观众的接受程度。这同韩国电影导演普遍重视的“世界性”和“可看性”差距不小。
回到水城威尼斯，人们会轻易发现这是一座浪漫和惬意的情调之都，空气中飘浮着的是比萨和黄油的香味。“起码先被一个故事感动”，这是欧洲水城乃至近两年各重要电影节对电影的国际化理解。充满无休止的生命思考，深沉到不知所云的艺术电影，如今日子“过得有些难”，也就不难理解了。莫赫(来源：劳动报)
