今天都市人耳朵最渴望的音乐可能是：寂静。但在各种大小公开场合，长时段的安静越来越难求。祸首之一就是亚洲人的头号玩具：手机。
手机永远地改变了都市的公共音场。对关心注意都市音景的人来说，手机对都市生活的声音环境所造成的破坏有两个层面：一是手机铃声，二是使用者的单向对白。
手机是一种公共迫害。先说它的铃声。轻松悠扬甚至配了和弦的旋律怎能说是迫害？因为第一，它随时可能爆发，没有事先警告地爆发；在任何公共场合，如地铁，如戏院，像一颗颗随时都可能在你四周引爆的不定时炸弹；而在音乐厅演奏会上，给人的这种恐惧更加尖锐。再者，它的旋律炸弹虽然没有章法轨迹可循；但多半是流行歌，圣诞歌，古典名曲，多半是你那时那刻最不想听到的庸俗旋律。它阻断了你正专注欣赏的高档演出，或是你在地铁上的白日梦。而它根本无权那样侵犯别人的意识流。
再说手机主人在结束了第一阶段的铃声骚扰後随即开始的单口对话。那是一种无心的广播，但从另个角度看，它也是强制性的窃听。旁人为什麽非得要知道你几点跟男朋友约在哪家餐厅？谁想知道你公司人员调度的细节？手机使用者的无礼并不仅仅是老粗的高嗓门，被强制窃听者不仅毫无选择地要听这方手机持有人的话，更还要被迫地去猜另一方说的什麽；这是最苦的精神迫害。
不过，手机应用到艺术创作里，就有点意思了。除了我们知道的手机小说以外，奥地利电子艺术节里有人用现场观众手机的各种铃声作为演出内容。还有让观众以手机拨号来控制打在大楼上的灯光效果的公共互动艺术。
近年来少数具有突破性的重要新音乐唱片之一就与手机有关。这是英国 Touch 唱片公司出版的选辑唱片“手机铃声”(Ringtones)。
手机有了自录铃声的功能可说是人类都市音景史上的转捩点：任何声响皆可作铃声，就像具象音乐打开了音乐史一般，手机铃声的世界也自由开放了。据说英国有人手机铃声是女人叫床声。而这张“手机铃声”选辑就是九十九人所作的一百七十七段铃声的组合。作者都是当今前卫音乐圈内的红人，像池田亮司、Chris Watson、Mika Vainio、Pita、Carsten Nicolai、Leif Elggren、Fennesz 等等，而内容从人声说话、叫床、猫头鹰啼、到电子杂讯，无所不包。
当然，这些声响片段是否够突出、够响到能作为手机铃声，令人怀疑也有待实验；作为专辑唱片一口气听下来也极让人疲累。而这套选辑其实更像是概念艺术。今天的声音艺术本来就强调概念性，甚至大多失去可听性而仅存概念性。这套选辑是 2001 年的作品；在当时能自录铃声的手机极少，其实自录铃声至今也未成为习惯，因此其概念性与英式黑色幽默成份自然更是明显。
这张选辑令各大手机公司的设计师们显得多麽缺乏想像力，也让抽象音乐(旋律)在五光十色的现在顿然失酷。
手机目前是一个个隐藏的、移动的、恼人的扩音器；而在未来，渐渐地全球的手机铃声将高度个人化，直到最後人人都自录铃声时，在概念上及现实中，全球数十亿的手机总和体成为世界般大的采样器，人类文明的所有声音及音乐随机地在小地球上此起彼落。那就是手机铃声(理论上)的狂喜。
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