第四十一届金马奖的评选已经展开，虽然去年“金马四十”宣布从边缘向主流转型变革，以求改变金马奖日渐疲软的现状，但由于本年度华语电影市场的不景气，以及台湾电影的继续边缘化走向，使本届金马奖的评选依然难逃边缘与主流定义暧昧不清的尴尬定位。金马奖可能再次成为面目模糊的“四不像”。
好莱坞蚕食
台湾电影产业在好莱坞电影的冲击下几乎全面沦陷，本届金马奖评选，几乎只有一部台湾电影《月光下我记得》包打天下，而该片在台湾的票房比例也只有可怜的百分之零点几。目前，台湾全年只拍摄二三十部电影。虽然以侯孝贤、杨德昌、蔡明亮等导演为代表的台湾新电影以简约叙事、自我风格强烈而在华语电影中占有一席之地，但由于缺少新的电影作品，以及他们的风格被年轻导演不断模仿，“侯孝贤、杨德昌模式”已使台湾电影再度陷入了风格单一的尴尬局面。
香港片当道
由于台湾电影近年来持续低迷，香港电影便撑起了金马奖的半边天，当年香港电影市场的情况几乎成了当年金马奖的“晴雨表”：第38届金马奖，陈果、关锦鹏的边缘人题材电影煊赫一时，几乎横扫所有奖项；第39届金马奖，香港商业味十足的“鬼片”当道，金马影帝、影后黎明、李心洁居然都来自“鬼片”；去年是金马奖的“四十大寿”，也正是“无间道”年，《无间道》没有意外地拿走了最佳剧情片、最佳男主角、最佳导演等重要奖项，而《金鸡》《PTU》则几乎扫清了剩下的所有奖项。
定位上暧昧
本届金马奖的入围影片水准平平，乏善可陈，同时还显示出定位上的暧昧不清：在商业上并不十分成功的香港商业片《大事件》获5项提名，拍摄5年之久，在国际影展上毫无斩获的香港内地合拍片《2046》获得8项提名，环保题材的内地电影《可可西里》获5项提名，讲述不伦之恋的台湾电影《月光下我记得》获6项提名——风马牛不相及的4部电影就是本届金马奖的全部。
可以看出，这些电影都是今年华语电影中的热点，金马奖在跟着热点走的同时，也在丧失自己独特的视角和影展特色。(周铭)(来源：新民晚报）
