范伟艾敬：马大帅的两片东北“绿叶”(组图)

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　　采访手记

　　除了“红花”赵本山以外，在《马大帅2》中还有两位来自东北的演员甘当绿叶———他们是艾敬和范伟。艾敬言谈举止之间透露着东北人的直爽，对于自己在剧中很“土”的造型，她表示希望能够“土”到“秋菊”的水平。在她的房间里，我看到放在床中间放着一

把吉他，艾敬告诉我，和拍戏相比，她还是更喜欢做音乐，至于为何出演《马大帅2》，是由于东北人的一个承诺。范伟对待记者很和善，当我对他表示以前本报记者张文伯曾经采访过他时，他马上表示自己还记得那个男孩，并且直接从片场接我到他的房间里进行采访，采访完了还不忘把房间里的橘子、苹果抓上一大把给我带上。

　　艾敬：玉芬这个人很压抑

　　艾敬此次在《马大帅2》中扮演马大帅的妻子玉芬，艾敬告诉记者，其实第一部里这个角色就是给她写的，但是由于当时她在发新专集，时间上有冲突，所以就错过了，“但是当时我就表示如果有第二部我还能加入，但是没想到我还能演玉芬，当时觉得就算是让我跑龙套也行，什么角色都可以。”

　　我对赵本山有个承诺

　　当记者询问艾敬为何这么希望参演《马大帅》时，艾敬表示：“因为我是东北人呀，我和本山导演本来就是朋友，东北人的个性就是这样，你看得起我，互相有一个承诺，我就肯定要把这事给办了，只要我答应你的事，不管有多少困难，肯定要办，东北人就是这样特爱面子，特好强。”虽然东北人的个性是艾敬决定出演《马大帅》的主要原因，但是艾敬坦言，自己平时在北京的时候这种个性不是特明显，“北京还是一个比较‘冷’的都市，所以在北京也会有那种东北人的个性，但不是对谁都这样，因为你身边没有那个气氛。”艾敬一直以歌手的身份为大家所熟知，在谈到为何接戏比较少的原因时，艾敬对记者表示，“演戏和唱歌不大一样，影视剧创作作为演员来讲还是被动的，在剧本的规定下完成导演的意图，如果你和导演沟通得好，可以互相信任，那演起来就会很舒畅，就怕你去拍一个作品，既要完成导演的意图，你又不认同，那就很麻烦了。做音乐是主动的，我自己写歌，想找谁弹琴、在哪录音都是主动的。我还是喜欢做自己能控制、掌握的事情。”

　　她逃脱不了感情纠缠

　　在谈到在《马大帅2》中玉芬与上一部的不同，艾敬告诉记者，第一部的故事是以马大帅和范德彪为主线的故事，其他的人物线都是辅助的，没有发展起来，但是《马大帅2》的情节错综复杂，戏剧化强，“玉芬和马大帅结婚了，前夫来捣乱，后来前夫还把玉芬给强奸了，而且她还遇到情敌———自己的表妹，这个角色很压抑，她的生活状态是依附着一个人，哭戏很多，整天哭。但是最后她还是很坚强，把前夫抓住，甚至自己主动离开了马大帅。”对于中国农村女性的理解，艾敬表示，现在女性还是压抑的相对多，“这像中国传统美德一样，可能说‘奉献’比较合适，奉献自己的青春、健康、体力，牺牲自己的理想，在中国很普遍，其实我还是更希望看到像秋菊这样的女性，无论是在农村还是城市，那种母性的力量很伟大，女性如果有了这种精神力量，她可以干成男人干不成的事。”在《马大帅2》中，艾敬和宁静出演了一对“情敌”，艾敬告诉记者，原来俩人之间是那种很“激烈”的状态，但是随着剧情发展没有特别的正面冲突，也没有非要争得你死我活，“宁静演的那个人物主要是欣赏这个姐夫，办学校这么不容易，他们之间是一种很暧昧的情感关系，但是我俩和马大帅始终是一种纠缠的状态。”

　　我嫌自己还不够“土”

　　玉芬在剧中是个典型的农村妇女，而艾敬此次的造型也是相当符合人物特点，在谈到自己很“土”的造型时，艾敬表示，其实她还嫌自己的造型不够“土”，“刚开始我老问周围的人我的形象土不土，他们不明白我什么意思，有的人特好心，就跟我说“不土，一点也不土。”当时我就想，呀，那我白演了。我希望比现在还土，恨不得像秋菊那么土，穿花袄、缅裆裤呀。在刚开始拍戏的时候我去染了头发，要把头发染黑，但是我要求染得太黑了，结果“过”了，都黑得不自然了。

　　我觉得只有这个人物给人的感觉不是艾敬，那我跟本山的这份承诺才算是有价值。”在艾敬看来，朴实的东西有它的美，而这也正是大家喜欢看《马大帅》的原因，“《马大帅》表现出来的就是不粉饰生活，把最真实的东西给人看。”

　　范伟：范德彪是个理想主义者

　　在《马大帅2》中，范伟仍然扮演范德彪。在谈到范德彪这个人物与第一部相比有哪些变化时，范伟表示，第一部中范德彪主要是一个“打打杀杀”的状态，那时候他刚从农村出来，在一个小吃店做厨师，碰到有人闹事就拎着菜刀出来，后来做保镖，又做了很多力不从心的事，“但是在结尾范德彪已经踏实下来了，回到对象身边做厨师，在这一部里他又开始逐渐不平衡了，看以前的保安都做农贸市场的经理了，坐着小车满街走，而他还骑着自行车卖菜呢，所以他决定再度出山了，但是这一次他不再用‘武力’镇人了，他决定学文化，用知识镇人。他开始看书，做每一件事都用自己的理论支撑。”

　　这个人越铆劲越干不好

　　虽然范德彪因此做了很多啼笑皆非的事，但是在范伟眼中他基本上还是一个理想主义者，范伟告诉记者，范德彪做事情是想当然的，有很高的愿望去做，但是一做就“过”，“我觉得这是不成熟的表现，一个小吃部他非要分出来‘董事长’和‘总经理’，最后导致饭店越来越萧条，与对象也有矛盾；他想当一个‘文化人’，但是对什么事情又都是一知半解。”在第一部《马大帅》中，马大帅和范德彪是全剧的中心人物，当谈到这两个人物的不同时，范伟对记者表示：“马大帅让大家知道了有这样一部分人：他们善良、忍辱负重、不容易、在艰难中一步一步往前走；而范德彪给人的是警示作用：不要好高骛远，做力不从心的事。范德彪是一直拿荣誉感、自尊当生命的人，但是越铆劲越干不好。”范伟认为，范德彪应该算是全剧中最有喜剧性的人物，“马大帅作为喜剧主人公有他吃亏的地方，因为他要做很多有使命感的事，要开学校，对农民工的孩子负责，对遗产负责，对玉芬负责，人一有使命感就会‘正’一点，在喜剧性上就会吃点亏，而范德彪就是给全剧挑气氛的。”同时，范伟也表示，范德彪的喜剧不是瞎闹，他本身是个很可爱的人，他每件事的初衷都是善良的，但是结果不一定好。

　　他的心中没有快乐

　　虽然范伟认为范德彪是一个极具喜剧感的人，但是范德彪本身又是一个心里没有快乐的人，“他总觉得自己怀才不遇，没处发挥。其实就算我一个月收入一千块钱，能住在东北小城里，一天有个二两酒，炒俩菜，睡个好觉，第二天早上来个晨练，然后就蹬着自行车上班了，这就很幸福了。

　　但是就算你一个月挣一万，你开着桑塔那，看别人开着奔驰，你也许都会觉得自己很没面子。当你的欲望和能力不成比例，得不到满足的时候，就会导致不快乐的结果。”

　　进城农民的“坏典型”

　　《马大帅》反映的是农民进城后面临的种种困难与不适应，对于现代农民的心态和现状，范伟坦言，现代农民的状态的确比较复杂，不再只是以前理解的老实、善良、忍辱负重，“像马大帅身上还有农民的那种朴实，范德彪就有点被‘异化’了，他来到城里10来年了，好东西没学来，学了很多虚荣的事。”《马大帅》表现出来的风土人情与东北这快土地独特的背景有着紧密联系，对此范伟表示，东北这块土地本身就有很多生动的地方，东北人直来直去，口无遮拦，时常会迸发出特别鲜活的语言、行为，“本山大哥发现了这些，他对东北的农民太了解了，比如说乡长是什么样的，他一闭眼睛脑子里全有。”在谈到赵本山当导演的独特之处时，范伟告诉记者，赵本山的优势就是他在现场那种灵机一动的想法，“比如拍一场范德彪被骗的戏，他带着一个头套，本山在拍摄的时候就突然想到让一个钩子突然把头套剐掉，这样又有喜剧感，又预示着一种含义，这些是在前期策划、写剧本的时候无法想到的。” 本版采写本报记者 刘玮