点击此处查看其它图片
印象中王力宏是从小生活优越的孩子，乖巧听话，学业优秀，我形容他是成长于象牙塔中的，但是这次携新专辑《心中的日月》来北京，在接受记者独家专访的时候，他敞开心扉，诉说自己在成长过程中的挣扎，创作音乐时的痛苦，他说：有时候我会爱自己，有时候会恨自己，有时候充满自卑，或者充满挫折感……但无论音乐路上遇到怎样的挫折，他心里都有坚定的信念跟理想，要让全世界都对中国人的流行音乐刮目相看。
记：你这个龙加上高音谱号的饰品很好看啊，配合新专辑吗？
王：不，去年演唱会时设计的。
记：啊，想起来了，你演唱会的舞台就是这个样子，谁设计的？
王：我自己的概念，然后找人做出来。我好像从《龙的传人》开始，越来越找到我做音乐的风格了。
记：偏重中国的、民族的东西？
王：对，还有就是它们跟嘻哈的结合。我觉得这个饰品也是蛮嘻哈，而且也有“龙的传人”的感觉。
记：(掂了一下这个饰品)哇，很沉啊。
王：是啊，开始戴上它跳舞转身的时候，它常常飞出去，打到自己就很痛，有时候打得手流血。现在习惯了，转身的时候我就用手捂着它。
用音乐反击对黄种人的歧视
记：为什么说新专辑是你有史以来概念最完整的专辑？
王：我学过很多不同音乐种类，这是我创作的优点，也是缺点，有时候会把很多很多东西放一起，一首古典的、一首爵士的、又一首嘻哈的……太极端，我希望试着让自己有一个初步的概念，让自己照着这个概念去做专辑。
记：chinked-out这个词，究竟什么意思？
王：嘻哈有好多派系，有流氓式、华丽式等等，我就想创造一个叫做“chinked-out”的，比较有华人的色彩。chink这个词本身是白人攻击黄种人时的称呼，有种族歧视的意味。我从小在纽约长大，经常听到的，他们也有这样说过我。我发现，这里的人大多不知道，因为他没有这方面的问题，如果到了国外被人家骂也不知道，我不希望大家是无知的，不希望大家不了解在世界上对黄种人还存在这样的认知。我们做音乐的人也要加油，让全世界更多的人听到国语歌，通过我们的音乐，认识我们的文化，基于这样的出发点，我认为要做这样的音乐，融入很多地方特点。
记：会不会有人觉得你拿一个白人对华人侮辱性的字眼来做音乐的名称，不是很合适，因此对你有负面的反应？
王：一定有负面的反应。但是我想要做的是重新拥有这个字，让它变成我们新曲风的力量。在美国对黑人也有种族歧视，他们就用“黑鬼”这个词骂黑人，但是大约15年前，开始有饶舌音乐、嘻哈文化，黑人自己就拼命把这个词写在他们的饶舌音乐里面，到现在变成只有黑人可以用这个词，只有黑人用得到位，变成他们音乐的个性力量。我希望这个力量我们也可以用，让同样一个现象再发生，让我们重新拥有这个词，给它一个正面的定义。
记：那我理解就是说，要把别人侮辱我们的东西变成我们的力量，然后去反击别人。
王：对，可以这么说。另外一个很重要的就是，这种风格，本来就是华人来诠释才能够很到位，在国际上面我们要能够竞争，得到应得的音乐位置，中国人在很多方面已经这么发达和出色，我们的流行音乐也希望可以做得数一数二的，让全世界都听到，所以要多一点自己的文化特色、听觉身份，让人一听就知道这是哪里来的音乐。
记：是不是因为从小在国外长大的缘故，让你对这种所谓身份认同的感受比较深一点？
王：对，而且如果纯粹从音乐角度来看，有这么多题材和音乐元素可以加在嘻哈音乐里面，也是一个很新鲜的听觉，让大家耳目一新。我希望音乐可以一直进化、创新，做一些与众不同的东西。
采风体会到简单自然的学问
记：讲讲前阵子采风的经历吧。
王：我去了云南的大理、丽江、昆明、西双版纳、香格里拉，还有西藏、新疆等，这些地方有很多少数民族音乐很特殊，所以我要去收音、录音，大概有3个星期时间。
记：3个星期走那么多地方，很辛苦啊！
王：对啊。其实准备了大概有半年，工程浩大，但是很好玩，全程都用DV拍下来，可以做一些资料的东西。
记：那你拍的这些东西可以剪成一个音乐纪录片什么的。
王：也有这个打算，想出一个VCD。本来没想到画面会那么精彩、丰富，但后来超出了我的想象，就像在国家地理频道看到的纪录片。
记：对那些少数民族的音乐你最大的感受是什么？
王：最直接的反应就是，以前在大学念的民族音乐课程是感受不到的，这些歌和音乐是完全融入到他们生活里的，而不是我们在舞台上那种表演的感觉，他们做饭有做饭的歌，打猎有打猎的歌，盖房子也一起唱歌，那是他们生活的一部分，他们也不会想我刚才唱的有没有破音等等，你会觉得他们特别自然，回归到音乐的本质，这是值得我们学习的地方，很单纯、简单。像我从小呆在音乐学院，学到很多理论、技巧，但这种最单纯自然的东西反而是一个学问。
华人歌手都是我的同事们
记：你觉得你在歌坛上最大的竞争对手是谁？如果从同期发片的来说，应该是陶喆吧？
王：这不是真正的竞争对手，我觉得我竞争的是要把华人的音乐更加国际化，那竞争对手应该是国外的音乐人，反而觉得华人歌手都是我的同事们，不应该分散力量，我们都是自己人。
记：那你比较欣赏的同时期歌手有谁？
王：周杰伦、顺子，我都很欣赏。
记：如果合作的话，你希望能和谁合作？
王：希望跟王菲还有顺子合作。
记：我觉得顺子和你背景比较像，但不一样的就是，你给人感觉是在象牙塔里长大的，环境很好，而她好像很流浪的感觉？
王：她是很流浪的感觉，但是我觉得音乐人就是要很流浪，很吉卜赛的感觉，我觉得我也是吉卜赛，这10年到处流浪，把行李当做家。这种感觉我也蛮喜欢，无拘无束。
写不出歌的时候很折磨
记：你好像是被照顾得很好的孩子？
王：其实我的环境也不是很优越，小时候也要打工，送过报纸等等。其实如果说成长的背景或者说自己私下的挣扎，每个人都有。我经常有挣扎，做音乐的时候非常明显。我觉得我是一个创作人，我的灵魂就是每天起来如何面对自己，就像照镜子，有时候我会爱自己，有时候会恨自己，有时候充满自卑，或者充满挫折感……很少会觉得：啊，我写的歌真好。我觉得一个诚实面对的创作的人，都会有这样的问题。
记：老觉得自己做得还不够好？
王：如果你跟别的创作人比的话，你永远发现自己有不够的地方。像20世纪最伟大的创作人施特文斯基，他听到山伯克的音乐比他更现代，就很自卑，一边听一边哭，觉得自己的东西不够好。
记：但是可能有人会面对觉得自己不够好的状态，可能会更多做相反的自我心理暗示：我做的东西很牛。
王：也有可能，但是创作10年来我一直在挑战自己，希望超越自我，也不希望重复过去做过的，我不会在《唯一》很受欢迎之后，又写一个类似《唯一》的歌。
记：那你有没有创作瓶颈？
王：创作瓶颈就像股市，有高有低，但要看一年当中的走势，可能有一两个星期是瓶颈，那个是一定的，绝对有写不出歌的时候，那种时候很痛苦，很折磨。只能在心里有一个信仰：我知道我这样写真的不够好……
记：但是自己相信这个状况会过去。
王：对。
信报记者唐峥／文张越／摄
| 
