问：一直以来都知道您一直在中戏任教，刚才杭程也说觉得你是个喜剧表演的天才。您对这个剧组有什么感觉？

　　周迅：我对这个剧组感觉挺好，大家都是年轻人，也有像杨少华老师这样的老演员没接触过话剧，大家之间有互补，我觉得特好。有点尴尬的问题在于，我由于一直在中戏教课，所以他们也拿我当老师。因为我要演戏，我不喜欢还当老师。因为这容易被人DOUBLE_QUO TATION卖"出去，演戏是合作的，就是你跟我之间的事情，这就特好，大家特平等，你给我提意见我给你提意见。但是现在，(换了玩笑的口气)我老给他们提意见，他们老不理我不给我提意见。

　　我觉得合作的好处就是这样的，我哪里演的不好，你就告诉我，你要我做到什么，我给你；同样，我要你做到什么，你也给我。这样将来在舞台上呈现出来的东西就特别好。

　　目前我觉得还挺满意的地方在于，这个剧组的创作的气氛特别好，导演、(刘)天池、杨老师、以及这帮孩子们，合作的都特别好。

　　问：你跟刘天池又是同学又同在一起当老师，关系也非常好，但认识这么长时间却是第一次合作？

　　周迅：第一次合作。 我觉得我们俩就是同事的问题，因为我们俩在学校都当老师都是给别人拍戏。所以有时候我们俩懂在舞台上应该怎么玩，所以现在有一个好处就是，我跟天池在一起能成为一个对手，比如她提出一个主意，我就努力地再想我怎么能够不同意她的想法，而用另一个方法代替，其实反而能够取出来的那个中间的状态，就应该是表演状态，最后呈现出来的状态。如果我老同意她的意见，我就觉得不对。不能顺着她走。演戏也是这样，比如你演一个坏人，我一定要找到这个人身上的好处，演起来这个坏人他就丰满，所以能我们创作也是这样。比如说我要这么演，老这么演，最后呈现出来的东西并不一定好。但是她说你这点不对，我改，那点不对，我改最后出来的那个东西准是好的。所以我觉得我挺重视天池的很多意见的。有对手就感觉特别的好。

　　问：听说昨天"恶吵"了一下？

　　周迅：我觉得那个挺好玩的，本身不在于我们要吵的那个东西。其实吵那个完全是因为大家对于这个戏的理解，对戏里人物的理解不同。我们通过吵，往往能刺激自己再想清楚自己的那个角色，应该怎么演，那些地方是缺失的，那些地方应该丰满的，其实目的在哪儿。吵完了以后明白了，这个地方是这样的，她一说我没话了，我回去我要把这点完满了。 甚至这个戏哪里不完满，吵完了能让我回去好好想想，或者别的角色出点什么应该有的东西把他添上，对这个戏会更好。吵架的目的是这个。而且我特喜欢这种吵架，如果大家都不那么想的话，大家都觉得：哎呀，怎么办呀！这是不好的状态。或者，大家都在说"对了，对了，对了！这个时候往往也不是特好的状态。好状态应该是--你说一个，我觉得好像不太行，要这样……这是出点子的时候，在排练期间就不怕这个，就怕大家都顺了。一定得有人跳出来说，有反面意见。不管是什么先说了再说。天池要求我们的时候也是说：你先别判断你的表演是不是对，拿出来再说，对也好不对也好，让导演，让旁观者去说去看。然后说不对？！你再来一个新的，我就再来一个新的。这种完了命往外冒素材的时候，最后才能跳出最好的来，达到那个目标，我觉得这是对的。就不能闷在哪儿。

　　问：这个戏的时间很紧迫，是不是您排练时间的最短的一部？

　　周迅：不算。当然，我排的最短的那个戏有什么好处呢，就是它原来是演出过的本儿。我们只是要达到当时演出的一个状态。甚至比它那个好一点，而且我们是在实景演。等于算是模仿秀，或是说有个基础等着你去超越。

　　但是从新本子来讲，这个戏的排练时间算是短的，再加上白天人齐马不齐的，真正排练时间就在晚上，从7点到12点这五个小时，那么整个算下来，排练时间就更短了。而且不仅仅是排练时间，是创作时间。前期准备时间短，导演也说前期准备时间、完善本子的时间、最后我们下地排练的时间都算短的。

　　问：什么时候最累？

　　周迅：脑子是最累的，一直在想问题。因为前期短，所以后来好多东西没完满，需要我们在排演场里把这些东西完满了。导演也在做，我们也在帮着导演做，希望这部戏里的每个人物，每个场景，我们都能对它有个好的解释。至少是我们自己满意的解释。这样的话，我们在将来演出的时候一是踏实了，二是我们表达了我们要表达的东西。

　　问：现在，你不但要琢磨自己的戏，还要琢磨别人的戏。

　　周迅：(无可奈何)因为这是习惯了。对，是老师的习惯。不过这也是对这个组有用，我要是到了别的组，可能说，原来合作的对手，或者是比我更强一点的演员，我就能跟着他们走。我可以完满他们想不到的地方，我喜欢当助手，因为我觉得演戏是一件特舒服特轻松的事儿。这个组啊，我还觉得有点累……脑子动的太多了。

　　问：第一次跟杭程合作感觉怎么样？

　　周迅：我觉得他挺好的，他从文学上能给我们很多想象空间。给我们演员的创作空间也很大。比较自由。而且他也能表达他想要的是什么，很清楚。

　　问：你怎么看这个戏？都说它是商业的、时尚的喜剧。

　　周迅：喜剧的因素肯定有，而且对这个社会的切入点，我觉得也是挺好的。我觉得喜剧这个东西，没问题。但是，因为我们这帮人是年轻人，爱幻想，我们也对这个社会有一个观察，我们老不想仅仅停留在喜剧的一个、一个表面的位置上，老想比它在高一层，带点对社会的思考，我们觉得喜剧只是一个外表，人们笑完了之后希望你再回家想想什么。我们老想做到：回家再想想什么的事情。所以我们想对喜剧再努把力。

　　问：借这个戏也谈谈您对喜剧表演的看法。

　　周迅：喜剧表演主要是一个节奏。演喜剧的人总说是在意料之中，但是又在想象之外。我觉得喜剧的东西就是这点。我老演喜剧，我的老师就说，我招你就当喜剧演员招的，所以从我上学的是时候，老师就帮我定位在这，出来大家也觉得可爱，也觉得能演，所以我接这方面的戏比较多。嗯……我……我觉得……喜剧……不是我要追求的，用喜剧方式诉说对人世间的看法是我追求的。只是一种工具不是目的。我不是为了逗大家乐，只是大家乐完了要知道我说什么了。这个挺好玩的。

　　问：对这个戏，注定要问到的就是跟陈佩斯的戏是同一档期上演，你对这样的情况有什么考虑？

　　周迅：没想过这个问题。我做我的工作，至于说如果将来这个戏跟陈佩斯那个戏，或者是说陈老师的那个戏，因为喜剧，我觉得陈佩斯还是很有自己的特色，很值得一说的。如果有一些牵扯到他们的话--我觉得是--对他们的致敬。(笑)虽然可能是结构，但是却是致敬，因为彼此还是一种尊重，大家都是创作者。他们和我们都在努力的做。有一种惺惺相惜，不是要为了比你要把你比下去，而是说，我繁荣，你更繁荣，然后我就更更繁荣，大家一起做这个市场。

　　问：组里有您的学生么？

　　周迅：有，徐百卉是我学生，刚刚进入二年级。我在排戏的时候也一直注意磨她的表演，我放她出来，她又在我手底下，我觉得她可能会耽误一些学习，我在这方面会把她补过来。另一个方面我觉得是一个特好的机会，因为她比别人能早上大舞台。即使她演的，不好，哪怕说欠缺，没关系，她有那么个机会，对她来讲，比她同班同学要多得一些。因为她见过观众了，因为演出这事儿就是得见观众。在学校里得观众还不算，要见真观众，那种都不认识你，你非得一句话出去，把人逗乐了，或者是你演完了别人喜欢你了，不容易。第一次演挑战性挺大，而且是演喜剧，演个悲剧晤的兴许还能藏点拙，可能演不好，但不会太差，演喜剧就是不容易演好。喜剧这种东西太要求演员的功力了。

　　问：您这个名字会不会跟女周迅联系上?

　　周迅：没办法这是。也老给我打电话，外地的手机也老打，发短信让我回，特急的事儿，我给人回了，人说你嗓子是不太好，也没这么玄乎吧？彻底成了一大老爷们儿了。这样的长途费也没少花。但是我也特喜欢那个周迅，我觉得我能她做一点事情挺好的。(笑)我喜欢她那种放松，她太放松了，那种松弛是性格的松弛，她骨子里有种慵懒，我特喜欢的那种。

　　问：可能是您从事喜剧艺术有关，都需要松弛。字是一个字么？

　　周迅：一模一样的两个字，完全没有办法。

　　问：在这个戏里，您会和相声表演艺术家合作、还包括名模，这个和专业表演专业的人合作不太一样，有什么问题没有？

　　周迅：当我知道这件事之后，我自己一直在完了命的打消一个东西--就是相声小品和话剧喜剧不是一回事儿。因为我觉得相声、小品。相声演员对语言的感知能力是我们所不能企及的，因为他一想就想到语言上了，这是我们值得学习的地方，但是，他们都缺一种能够动起来的东西，他们心里没有个行动线能让他动起来。所以我觉得他们补充我语言，我补充他们动作，大家合作起来，彼此交换，肯定有一个能融合的点，我觉得这个没问题。关于名模吴庆哲的问题呢，我发现庆哲是一个极用功的孩子，我特别喜欢他那个特钻，对一件事特认真，特负责的态度。而且他有一种极好强的东西，因为他是名模嘛，他知道我不要跟别人一样，我觉得就那种东西使得他将来演张羽(剧中人)会演的挺好的。所以我愿意跟他探讨一些问题，我愿意把我关于喜剧方面的常识告诉他，有的时候我给他提完意见他能达到我也挺高兴。因为我觉得我挺喜欢他的，他身上有男孩子的那种犟劲，有什么事，我得干好！我不明白戏剧，我来了我就得干好。让人挺喜欢的。