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曾经放言中国20年音乐剧的路都走错了昨晚音乐剧处女作《风帝国》初露锋芒
抨击当下音乐剧创作、前三天请市民免费看戏，惯于出奇制胜的张广天此次依旧如法炮制，昨天，他改变自己一贯创作思路的音乐剧《风帝国》在北兵马司剧场首演。如果说张广天一直被视为远离中心的“边缘戏剧人”，那么此次他的这一举动为自己向中心靠拢赢得了不少认同，但如果没有此前的狂言，这种回归或许会显得更完美一些，毕竟做比说更具
说服力。
这是关于我们起源的一段传说，体例是用现代汉语完成的叙事诗体，虽然形式是少见的小剧场音乐剧，但其中蕴涵的精神气质足以让人血脉贲张，即使不知道编剧兼导演的意图是否是要借此剧恢复民族元气抑或重塑民族品格，但观众至少可以清晰地感觉到远古的历史其实能够被触摸。剧中的几个唱段确实具备了成为经典民族音乐剧片段的基本素质，比如风玉的《造人》、风玉与句芒的重唱《不管你究竟对我怎样》等等。从前晚彩排开始，连续三天免费观看的广告引来观者无数，但走进剧场的观众绝非“白看谁不看”的“蹭戏”看客。在演后座谈会上，观众的问题专业而尖锐，有人说，张广天塑造了一个歌星刘天池；有人说场次太碎影响了观者的情绪；有人说唱词不中不洋；有人说服装色调单一造成了审美疲劳；有人说演员的演唱水准参差不齐；还有人说舞蹈动作不够连贯……总之，毛病不少，但有一点是一致的，这是一出地地道道的音乐剧。
将人生等同于时代，把时代称作狭义的人生，这是不少作家的文化选择，张广天也不例外。但一个真正的艺术家应该怎样面对时代，选择怎样的人生况味，确实值得深思，或许用作品说话是最好的选择。以往我们关于音乐剧的争论大都停留在形式层面，比如是不是以音乐的手段推动剧情等等，但其实音乐剧是一个产业，出发点是针对市场的创作，而非将艺术家的喜好强加给观众，从这一层面来看，中国确实还没有真正意义上的音乐剧，《风帝国》也不例外。而至于电视台的所谓歌舞大连缀为什么不是音乐剧，并非如张广天所说是形式原因，那是因为它的出发点不是针对市场的创作，而是晚会的应景行为，目前伦敦西区正在热演的《Mamamia》、《周末夜激情》以及《和我一起摇滚》均是经典歌曲的大串联，谁能说那不是音乐剧？因此，奉劝张广天还是少说多做。
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