“北京市场该变了，年底了，该有些真正好的东西，让观众的眼球兴奋一下了！”
此话出自北京一位资深演出策划人之口，概是对北京全年并不令人兴奋的演出市场氛围的最后的企盼。“项目没有吸引力，市场乏力”是对今年北京市场普遍性判断，不仅仅演出圈内如此认为，就连观众也有同感，用他们的话说：“不就那么几个艺人转来转去，宣传吹得比天都大，到现场也就那么回事”。而演出商却说：“项目资源很亏乏，价格又高，
推广都不知道该说什么了，除了编还能怎样？”
很明显，在如是的市场条件下，买卖双方都说了实话，明眼人一看就明白，问题的关键就是：到哪里去找既能让观众兴奋又能让演出商有话可说的好项目呢？还是那句话，谁笑在最后谁笑得就最好！终于，就在2006年新年钟声即将敲响的时候，一台原汁原味、原班人马制作和演出的百老汇音乐剧剧作——《吉屋出租》将在北京展览馆剧场上演，并将在音乐剧迷和观众们“铁定”的喝彩声中，与他们共同叩开2006年的大门，北京将是该剧在继新加坡、香港两站演出只后，亚洲巡演的第三站演出。该剧的名贵出身和附以此次巡演的特殊推广方式，势必可以让北京的观众眼睛放光！
吉屋出租，身价最高——当今，百老汇“最牛ING”的音乐剧
“我们在开放，但在娱乐领域，我们同世界并不同步”，这是国内的演出商和观众的又一个普遍认同，不然，那些在国外已经“过季”的腕儿们就不可能“堂而皇之”拎起钱袋子在中国挣出他们最后的一份退休金。此点，在国内引进海外音乐剧制作上更为明显，比如，现在已经让我们国人耳熟能详的百老汇音乐剧〈猫〉、〈剧院幽灵〉，国内市场方兴未艾，但究其实，那些已经是百老汇和伦敦西区20多年以前的东西，而且，来到中国之前，已经根本结束了在百老汇和伦敦西区的演出，在我们国内的演出确实是来老最后的一把“稻草”。
再来看一下〈吉屋出租〉，与“老猫”和“老幽灵”相比，起码年轻了十多岁，但吉屋出租跟那些长辈相比，关系绝不仅仅是年轻和年老的关系，其中的火药味十足，因为在音乐剧范畴里，“年轻”就意味着对“上一辈”的颠覆。对此，我们可以引用当年吉屋出租上演时，〈纽约时报〉评论一窥端倪：
在音乐剧已经由生动的戏剧艺术，转换成为纽约、甚或是百老汇的旅游标志的时候，我们真的担心音乐剧——这个本世纪世界娱乐的集大成者，会无声无息的在没有任何新鲜的艺术形式的补充之下，远离我们的生活而死去，但是，就在这个晚上，当我们为一群生活在纽约的出租房里的艺术家的生活而喝彩的时候，吉屋出租让我们重新看到了音乐剧在新世纪的希望！。。。。。。〈纽约时报〉1996年4月23日
〈纽约时报〉报道的真实性，在吉屋出租后续的辉煌战绩中得到证实：
◎ 1996年4月21日首演，至今百老汇演出5600场，全球巡回演出12000场，演出遍布21个国家150多个城市，并被译成16种语言进行演出，平均每天演出两场。
◎在全世界范围内，音乐剧“房租”已经获得超过10亿美元的票房收入，销售门票数超过2500万张。其中，在百老汇票房收入超过3亿6千万美元，销售门票超过700万张。全美巡演票房收入超过5亿美元，销售门票超过960万张。
◎ 吉屋出租打破百老汇音乐剧市场的记录
目前百老汇赢利第一、国际化作品产量第一、回头客票数销售第一、18到34岁的观众人数第一、吸引第一次去剧院看戏观众的比率第一、超过五百万张(五白金)唱片销量第一、同时代获奖最多的音乐剧演出，吉屋出租是百老汇过去26年中唯一的，也是百老汇历史上第五个同时获得托尼奖和普利策奖的音乐剧，而且是获得戏剧最高奖——托尼奖奖项最多的音乐剧。
吉屋出租，动静最大——百老汇首度全面出击，更有全球大片首映护航
按说我们国内的观众看音乐剧已经不算少了，但令人惋惜的是：到现在为止，我们国内的观众还没有看到过一场纯粹意义上的百老汇音乐剧，因为，巡演国内的音乐剧全都是海外“现搭班子、现攒演员”的“草台班子剧团”，大多都是由澳大利亚、南非、新西兰的临时演员组团来华，这样做的目的只有一个——便宜！
吉屋出租此次来京，可谓真正的货真价实，意即：从1996首演以来，一直在百老汇驻团演出的最正宗的吉屋出租团队，首度全面出击，第一次离开百老汇尼泽兰德剧院，跨洋过海来到亚洲。从剧本、音乐、服装、造型还是演员阵容，甚至包括导演、制作人等在内的后台班子，都真真正正做到“换地不换团”，让中国观众有机会真实体验百老汇无限魅力。
此度吉屋出租亚洲巡演也是事出有因——庆祝马上就要到来的吉屋出租公演10周年庆典，要通过巡演，在全世界范围内掀起庆典的高潮。为此，由拍摄过〈哈里伯特〉、〈神奇四侠〉、〈小鬼当家〉、〈窈窕奶爸〉等影片的大牌导演克里斯·哥伦布执导，由美国哥伦比亚公司投拍、索尼公司发行的同名大片，将于亚洲巡演开始前2周在全球同步上映。此举在音乐剧制作史上是划时代的举措。过去，曾有电影改编自音乐剧，但是，为了一个音乐剧的更进一步推广，用一部好莱坞大片来鸣锣开道，可见百老汇是多么重视吉屋出租的10周年庆典，更可以感觉到吉屋出租在百老汇，甚至在美国现代娱乐文化中的地位，可谓如日中天！所以，吉屋出租来到中国，也让中国观众可以有机会第一次与世界娱乐先锋并驾齐驱。
吉屋出租，被“追风”最凶——流行文化引导成功商业奇迹
吉屋出租在此轮巡演中被翻译成〈吉屋出租〉，剧情并不复杂，很多看过的人都说：“吉屋出租就是当年普契尼最著名的歌剧〈波希米亚人〉的音乐剧翻版”。一群年轻的艺术家租住在纽约东区的大房子里面，他们在流浪，其中有音乐家、画家还有艾滋病患者。生活的窘迫并没有让他们丧失做人的尊严，并且，他们努力的奋斗为生活、为事业、为爱情。
该剧之所以在演出后10余年来一直好评如潮，正是因为剧情和意义关照了现代人的生存方式——波希米亚人的生活方式，这个人群在北京有个好听的名字——波波族！时过境迁，现在的波波族可不是普契尼时代真的穷困到交不起房租的一代，他们衣食无忧，却放纵自己的精神、追逐一种精神流浪的状态，如果可以这样问他们：你们有钱吗？有房子吗？有女人吗？你大概都会得到肯定的回答，但一旦当被问及：你们的根在什么地方？得到的回答也是肯定的：我们在漂泊。
其实稍加引申，波波族的生存状态可以对应大部分现代人的生存状态，即：物质富足、精神流浪。而该剧的作者们正是抓住了这样的心理和生活状态，用健康的、生动的、丰富的舞台剧形式，为所有流浪的现代人找到了一个共同的归宿——家！
文化形式的思考引至娱乐方式的成功，接踵而来的就是商业的全面渗透，打开吉屋出租的商业合作手册，合作方清一色的是世界著名品牌，雅诗兰黛、兰蔻、MOVADO、西铁城、LEVEL、奔驰、凯迪拉克、克莱斯勒、福特汽车等等。正是这些王牌企业的鼎立支持，使得此次的亚洲巡演能够在运作方面，特别是市场票价方面保证了与百老汇演出的一致性。据主办单位透露：此次北京演出的票价和各种销售及合作策略，都将参考百老汇的运作标准，不仅仅在舞台演出方面，而且要在运作过程中，让北京观众切身感受到作为音乐剧观众，应该获得的身份认同和超值服务。
