站在戏剧导演领域顶端的女导演不多，陈薪伊就是其中一个。昨天，她来到杭州大剧院，激烈地为她的交响京剧《梅兰芳》辩护，“正气”“崇高”等词频繁地出现在她的辩护词中，她用高亢的语调一遍遍强调一种已经慢慢被人们遗忘的古典戏剧观。在这个多数艺术都纷纷识时务地解下盔甲，对票房和大众口味抛媚眼的时候，她那孤独又骄傲的神情，如同那个认真对着风车挥舞宝剑的古典主义战士唐·吉诃德。
杨贵妃就是他的爱情
很明显“男旦”是个很让陈薪伊反感的名词。《霸王别姬》后，男旦这个词总有许多暧昧色彩，所以陈薪伊谨慎地称梅兰芳为“京剧表演艺术家”，所以她选择蓄须这一爆炸程度不强劲的名人轶事来表现故事满箩筐、色彩很丰富的梅大师。“梅兰芳是京剧表演艺术家，男旦只是他艺术生涯的起步，而且那时候的男旦和现在不一样，那时候几乎没有女旦。在我看来，梅兰芳具有一个大老爷们的精神，他是个非常健康的男人，所以我选择于魁志扮演梅兰芳。曾有人劝告我梅兰芳的故事很难表现，因为他的家人还在，那么他与孟小东的故事怎么写，这是个难题！当时我惊讶极了，因为我压根没想过要写那些事儿。在我看来，梅兰芳的爱情生活在戏中，杨贵妃、洛神就是他的爱情。”
看梅兰芳不许嗑瓜子
“在我看来，剧场是圣殿，不是娱乐场，艺术创作不是取悦观众的。这就是我的戏剧观，不管别人怎么想。中国戏曲向来注重思想性，京剧就是其中最正气的，也是中国最本质的戏剧，观看京剧的脸谱，红忠黑勇白奸。我不想把别人的隐私拿到舞台上来，然后供观众茶余饭后谈论。”“这就是我的戏剧观！”陈薪伊再次骄傲地强调。表现在行动上，就是《梅兰芳》在北京演出时，她把长安大戏院的茶水桌子全部撤掉，因为在她看来，“在艺术圣殿里看一部表现伟大艺术家的戏，是要瞻仰，而不可以嗑着瓜子看”。
(记者张盛 都市快报)
