微访谈：田沁鑫“有点得意” 妙语连珠对答网友
五、微访谈：田沁鑫“有点得意” 妙语连珠对答网友
尽管田沁鑫说自己懒，不爱问票房，但微博营销却没停下。从《四世同堂》启动至今，她每天都会通过微博跟大家分享台前幕后的趣闻和感受，元旦前还在“微访谈”上，跟网友们正八经地聊了一回，也聊high了，与平日里面对媒体镜头有些羞涩腼腆的田导很不一样。
事后，田沁鑫说：“微访谈那天是得意了。我们可以在微博上打趣，生活化很多。我可以说是自吹自擂一下，有时候有点小智慧。我自己还是不愿意自吹自擂。我觉得人可以承认自己的优长，但是人不能过多的去宣扬自己的那个优长，只能去客观的评价。”
谈到自己的微博生活，田沁鑫带着兴奋劲说：“我觉得整个现在来看治安都好了。一进饭馆，看到都在发这个，说话的过程中也在发一条。它(微博)居然是引领了一个时代的新面貌，促进了一种新思维的开放。这都谁想起来的这玩意儿？”
微访谈精彩对话：
网友：现在话剧市场也开始流行电影大片式制作。大作品、大明星、大场面，你的《四世同堂》无疑是话剧大片的代表。请问，这种话剧大片在市场上所向披靡，请问会不会对话剧的艺术品质造成影响？
田沁鑫：减压类恶搞类戏剧满地都是，戏剧大片《四世同堂》为什么只有一部？水平+经典+人脉=品质。
网友：四世同堂舞台设计特别也颇有趣味，演员直接推拉布景，转场速度快也无须动用大幕，但这样做始终对观众在产生影响，情绪进入不断被打断，您如何看待这样的矛盾？这种做法有没有其他特殊用意？(说实话，四世这出戏我非常喜欢但最存异议的就是这点)
田沁鑫：表现主义间离手法，增加四世同堂的舞台表现力，我不喜欢习惯势力地看戏，我喜欢被震到，发现惊喜！
网友：怎么一个小时过的这么快。2点我回来等着的，这都到时间了？还追加15分钟，那不是一晃眼的事儿。
田沁鑫：你到我微博上来聊吧，我空时会回的。
网友：导，在小红白里，您有对当下、现今敏锐的洞察，在四世同堂里，您又有跟老舍先生在同一个时代内的对话，请问您是怎样能保持一双穿越时空的敏锐的眼睛呢？
田沁鑫：我是双肩一担挑，保持平衡学会控制，冷静观察，今天的生活，过去的时代好好学习，天天向上，洞察偷笑，入木三分。
网友：田导非常年轻的时候就才华横异的改编了《生死场》。现在看这部作品很是很给力很摇滚，想问问对于新鲜血液开始做文艺工作的女孩你有什么经验可以传授？
田沁鑫：摇滚精神就是不破不立，high向自由。
网友：用几个形容词或一句话总结一下今年您的作品吧：2011版音乐剧《电影之歌》；话剧《四世同堂》；新版话剧《红玫瑰与白玫瑰》；文化部晚会；还有作品补充吗？
田沁鑫：《电影之歌》：光影多媒体玩得非常high；《四世同堂》：时代定音鼓，振聋发聩；《红玫瑰与白玫瑰》：白领立场也是立场；文化部春晚：领导高兴，人民高兴；《生死桥》：都是李碧华惹得错。
网友：田导，据了解您跟李东老师已经合作10年了，如果未来有一天他要退休，您打算怎么办？
田沁鑫：两个选择：如果他动不了我能动，我就养着他；如果我动不了他能动，他就养着我
网友：从事戏剧这么多年，曾几何时，您有没有想过改行？哪怕是转瞬即逝的念头。如果改行，您想干什么呢？当然，我们是千万个不愿意您改行的！
田沁鑫：华丽转身的女企业家(笑死自己)。
网友：花哨的不行的半透明布景，是从哪里学来的吗？我之前在迪士尼乐园也见过的，一打灯就透明了，用在舞台上果然很潇洒～～是不是推着这个隔断走来走去的就省掉了拉大幕的事？不过我觉得演员参与推幕我还是很愕然的，又不过不让演员推我也想不出什么好办法了。
田沁鑫：我特横，外国东西不学，他们只配技术使用，我用的是东方美学原理，把木刻版画夸张变形，想想他们能够透明起来，镂空起来就特别开心，我喜欢强悍的视觉冲击力！
网友：导演，下一部的新戏想用什么风格出现呢？
田沁鑫：从来没有试过的风格。
网友：您好，请问您对当下有些浮躁的话剧市场如何看待？如何在现代都市喜剧扎堆儿的环境下，更好地诠释老舍先生的经典作品？
田沁鑫：你已经回答了，《四世同堂》就像这个时代的定音鼓，而我是个“金手指”，所以我敲哪儿响哪儿，我在文学上的造诣给了我极大的自信，我在话剧导演中属于改编文学名著的高手，哈哈，夸自己也是善待生命。我敲了萧红，敲了张爱玲，敲了老舍，还将继续敲下去，我提出我的口号“文学是基础，经典是票房”！
网友：说起女性导演都会从女性主义、女权主义之类的角度谈，有时候会觉得这是一个误解和限制，好像注定女导演的作品角度会倾向女性不会全面阐述问题一样，所以其实我不大喜欢用女导演来称呼您。女生的作品也可以全面看问题，也可以充满暴力动作黑色幽默，导儿怎么看？
田沁鑫：你有水平。美国最好的音乐剧导演朱迪泰莫(女性)，舞蹈剧场创始人影响整个欧洲舞台剧的杰出代表人物皮娜鲍什(女性)，充满女性主义色彩决不妥协的文化英雄麦当娜(女性)，优秀的独树一帜的舞台剧导演影响中国也会影响世界的田沁鑫(女性)。
