《猫》剧照

中文版《猫》

中文版《猫》剧照

《猫》上海热演

　　撰文、编辑/ 杜晋华

　　午夜，有着《新华字典》、兔儿爷和“京B”车牌的垃圾场里，一群杰里科猫出动了。一年一度的杰里科舞会，猫族领袖将选出一只猫登上猫族的天堂，并且获得重生！决定将在黎明之前作出，猫们在舞会上歌唱舞蹈，讲述猫族里那些风云人物的前世今生。黎明降临，谁会是那只获得新生的猫呢？   

　　这是一场持续了31年的狂欢Party，这一站在上海。

　　如果你了解杰里科猫的故事，你会发现，这场已经在世界26个国家、300多个城市举办过的Party里，多了很多新成员，过去24~26只猫来到人口大国中国后，繁衍生子到34只之多。

　　不管怎么说，音乐剧《猫》终于来了。8月起在上海、西安、重庆、武汉、广州巡演之后，将于12月21日来到北京世纪剧院，演出会持续到明年2月3日。

　　从“人”变成“猫”

　　有责任提醒观众，观看音乐剧《猫》，最好的位置不是票价更贵的剧场前排或者中间，而是走道两侧。当然，前提是你很乐意和杰里科猫互动，甚至，他们会爬到你身上。这34个大活人是怎么变成猫的？

　　作为目前亚洲唯一获得服装和假发制作许可的国家，中国“猫”们的装备绝对最接近猫的品质。“变猫”从“头”开始——音乐剧《猫》的假发完全按照每个演员的头型单独制作，选用昂贵的进口牦牛毛，再加上复杂的染色工艺，属于比普通民用假发更具专业性的高级定制产品，而且都是用针一根一根地在网底上钩织出来的。

　　若不是导演琼-安·罗宾逊透露，没有人会想到，舞台上惟妙惟肖的猫妆居然都是演员自己化出来的。琼-安·罗宾逊观察得很细致，“并不是妆容难度更大，演员自己化的时间更长。我倒发现写得一手漂亮汉字的演员化妆起来更得心应手，写字慢又不好看的演员可能就不太擅长化猫妆。”

　　演员们透露，三个月的魔鬼训练中，他们除了“变猫三件套” 香体滚珠防汗、“猫”水壶补水、护膝护体之外，还要“读猫书”，原来是琼-安·罗宾逊为每个人特别准备的一本《变猫宝典》，全方位解读猫型、猫性。

　　从英籍到中籍

　　“贵族猫”一句上海话“再会”，掀起了全场第一个高潮，观众显然很满意，这是中国的《猫》。其实，音乐剧《猫》的“汉化”过程岂止这一句简单的“再会”。

　　这三个月，音乐总监菲兹有点兴奋，把独一无二的汉语和安德鲁·劳埃德·韦伯的音乐结合起来是一件看上去充满挑战，但也有无数可能的事情。

　　汉语特有的声调起伏，是《猫》之前26个国家的语言中从来没有遇到过的。当歌词的旋律上扬而汉字音调向下时，只能保旋律来修改歌词。另外，为多音节英文写出来的音乐与单音节的汉语也并不匹配。

　　最难的还不是音乐。形容词和动词在汉语和英语里出现的位置并不一致，这个区别可给团队编舞造成了很大的困难——固定的词语要搭配固定动作，所以中文版《猫》的编舞和原版相比，必须做琐碎而全新的改变。

　　撇开这些专业的改编，观众肉眼所见的变化就有三倍于实物的巨大垃圾场大舞池上的月饼盒、铁皮水壶、兔儿爷和《新华字典》等四宝，这是两个月前，剧组向全国召集的旧物中票选出来的中国特色“记忆”。

　　31年前，曾经的演员琼-安·罗宾逊专注幕后并作为吉莉安·莱尼的助理导演与编舞，参与了音乐剧《猫》在伦敦西区的首版制作，随后她执导并为《猫》在世界范围内的各个制作版本进行过编舞，陆续登陆了南非、泰国、澳大利亚和韩国等。琼-安·罗宾逊还是多个版本的《歌剧魅影》《西贡小姐》《变身怪医》等的导演和编舞。今年，这位年届60的“老猫”来到中国，执导中文版《猫》。

　　对话琼-安·罗宾逊

　　“我们是在制造有可信度的幻觉”

　　记者(以下简称记)：你带着《猫》走过南非、泰国、澳洲、韩国等国家，可以分享一下各个国度版本的不同吗？

　　琼-安·罗宾逊(以下简称琼)：每个版本的特色区别取决于我们能找到的演员，演员必须具备这个角色的条件才可以，主要是需要演员自己来塑造角色。

　　记：选角的过程中你大约接触了多少中国演员？

　　琼：哦，天哪，我真的不知道具体数字。真的很有趣，总有人问我数字，但我关心的不是数字，而是个体，而且我会尽可能地密切观察他们，不要错过任何细节，不要错过任何适合这个剧的演员。因为尽管剧是一个整体，呈现它的却是一个个个体，所以我把时间给了个人，而不是整体。

　　记：那中国演员的特色是？

　　琼：他们有强烈的愿望来演出音乐剧。另外，中国演员比其他国家演员最难能可贵的地方在于，当我们给他们一个任务的时候，他们会真的很下功夫，非常勤奋。这种专注对于这部戏非常重要，也是我们很看重的。但中国演员总期望我们告诉他们一招一式怎么做，我和一只“猫”说，你从梯子爬上去，她就爬上去了；但是假如我和他们说，带着各自的特性来做动作，他们就希望导演可以给他们做出示范。 中国演员还习惯于模仿，某只“猫”某个动作做得特别好，另外的猫就会模仿，所以把角色鲜明的各个“猫”区分开是一件很不容易的事情。

　　记：我想起来上个世纪80年代，阿瑟·米勒来北京排演《推销员之死》时，也是遭遇一样的情况，演员不仅等着导演给标准答案，而且拿着纸笔规规矩矩等待记录导演说的每一句话。

　　琼：这在舞台上是绝对不可以的。我们国家还有另外一个极端，《歌剧魅影》的导演给演员就三点要求，剩下的全部由演员自己去创作，这样才可能是一个更真实的舞台。

　　记：中国演员被评论为“冷静有余，热情不足”，你认可吗？

　　琼： 原导演鲁恩说过，不要示范，要演员自己去创作，这是30年前纽约版的要求，现在也一样。当时的美国已经有六七十年的音乐剧历史了，而中国音乐剧才刚刚起步，所以任何人都不该批评中国演员“冷静有余，热情不足”，只要一步一步地坚持，市场和演员都会成熟起来的。

　　记：很想了解三个月的魔鬼训练里有哪些好玩的事儿。

　　琼：表演这个行当就是一个幻觉，我们是在制造有可信度的幻觉，所以会有很多训练猫性的即兴表演。猫的行为动作是未经雕琢的，演员要追求天然的感觉，但有些演员非常像，有的就没有可信度。另外，猫是不受人的清规戒律束缚的，母亲教我们不要对着人打哈欠，猫怎么会有这些禁忌呢？有时候我们在排练中也会说一些粗话。我们当年排练结束后吃的每一顿饭都没完整吃完，大家会在玩闹中继续模仿猫的动作。

　　记：印象深刻的演员都有哪些？

　　琼：这么说不太公平，因为大家的进步空间还很大。我说一个好，没准他的发展又不好了。每个人都需要不断地进步和完善，更何况同一个场景每次的演出都不一样。

　　记：已经过去31年了，剧中的舞蹈动作会不会变得更摩登？

　　琼：最早的编舞吉莉安·莱尼完全根据猫的动作来编舞。30多年来猫没有变，舞蹈动作也没有改变的必要。有时我们会根据不同剧场客观条件做些动作和走位调整，但整个舞蹈的基础是不变的。随着摇滚音乐有变化，摇滚猫也有变化。其实很大程度上，取决于演员如何来诠释动作。

　　记：《猫》演了31年，对大家而言，它的魅力何在？《猫》于你有什么特别的意义吗？

　　琼：确实对我有特殊意义。首演当日正好是我的生日，也就是在那天， 我遇到了后来成为我丈夫的那个人。如果我知道为什么它这么流行，我就会做一部和它一样成功的剧了。这真的很难说，这部剧有优雅、漂亮的舞蹈动作，有打动人心的音乐，以及对被社会边缘化人们的关心，这是超越语言、全世界相通的文化。