晨报记者 高磊

　　十年，七个“印象”系列山水实景演出，让张艺谋、王潮歌[微博]、樊跃这个从《印象刘三姐》就开始的工作组合，成为“印象铁三角”。然而，“印象”团队推出的“又见”系列首部作品《又见平遥》，却独缺张艺谋的身影。

　　老谋子究竟怎么了？昨日，在《又见平遥》公演现场，“铁三角”之一的总导演王潮歌向记者透露，张艺谋的缺席，并非大家想象中的“散伙”，而只是“轮休”，她强调三个人不分家，也没矛盾，“我们三个的关系，还跟十年前的今天一模一样”。

　　张艺谋缺席，只是“轮休”

　　与“印象”系列的大型山水实景演出不同，《又见平遥》回到了室内剧场表演，更值得玩味的是，“张艺谋”的名字第一次消失在了主创人员名单中，而铁三角的另外两位则保持不变，王潮歌是总导演，樊跃与王潮歌一起担纲总策划。

　　曾是“印象”系列金字招牌的张艺谋，如今却没了踪影，究竟为什么？悬在记者心中最大的疑问，早在王潮歌的意料之中，“是的，十年了，‘印象铁三角’从没分开过，‘印象’系列的每个作品，我们三个都会一起谈论；但这次不一样了，我觉得是一种更为细致的分工，接下来，我们会各自主场，各自轮休。比如，这次平遥是我王潮歌的主场，而樊跃导演和我共同策划，张导就去忙他的电影了。这次他俩轮空一回，说不定哪一场又是张艺谋的主场了”。

　　面对“和张艺谋是不是已经散伙”的质疑，王潮歌坚决否认，直言三个人不分家，也没矛盾，“我们三个的关系，跟十年前的今天一模一样”。

　　创“又见”品牌，重工笔

　　从《印象刘三姐》、《印象丽江》、《印象西湖》，到《印象大红袍》等新作，七部“印象“系列的大型山水实景演出，不仅为当地旅游业创造了相当的经济效益，更为“印象”品牌累积了口碑。据王潮歌介绍，仅《印象丽江》一个作品，去年就接待了观众200万人，收入超过4亿元。

　　这一次的《又见平遥》却没有延续“印象”的品牌，王潮歌解释称“又见”是与“印象”并行的一个全新品牌，“我们希望有不同的演出品种，一个是实景，叫‘印象’，一个是室内，叫‘又见’”。王潮歌表示，“印象”系列是实景演出，大山大水，重写意；而“又见”有人物，有情节，有冲突，甚至还有哲思，更像是一个深深扎进去的“工笔画”。

　　她透露，《又见平遥》之后，手头正策划的下一部“又见”系列作品，将是《又见五台山》。

　　颠覆观演模式，步行看演出

　　一般意义上的剧场，观众席、舞台面对面，而《又见平遥》剧场颠覆了这个空间，独创了所谓“情境体验剧”的模式。昨日，记者亲身体验了一回。

　　靠着平遥古城墙一侧而建的《又见平遥》剧场，是为这场大型情境体验剧专门设计、建造的。据介绍，地基下沉六米，是为了从视觉上低于古城墙，表达对这座前年古城的敬意，而黄土和瓦的外立面结构，则呼应着平遥古城的特质。在这里，记者没有找到主入场口，观众被分为两批，从A、B通道进入。随B线而入的记者很快发现，里面没有观众席，也没有舞台，在仿似古城的街道上正走着，追光一束，一位清装打扮的男演员突然在城墙上喊了起来：“快去城门，镖头回来了！”《又见平遥》的故事并不复杂，讲述了清朝末期，平遥城票号东家赵易硕抵进家产，从沙俄保回了分号王掌柜的一条血脉，同兴公镖局232名镖师同去，七年过后，赵东家本人连同232名镖师全部死在途中，而王家血脉得以延续，借以传达血脉相承、生生不息的情感。

　　在90分钟的时间里，记者完全靠步行，边走边看，穿过“选妻”、“镖师死浴”、“灵魂回家”、“面秀”等不同的场景，表演者有时会深入人群，甚至与观众对话，观众仿佛也成了表演的一部分。这一全新的观演模式，显然颠覆了传统：这是旁观，还是体验？是在此时，还是一次穿越？

　　对这次实验性的表演形式，王潮歌自言“几乎才华枯竭”，好多次都觉得“快完蛋了”，但最终还是挺了过来，“这个形式很先锋，在西方环境戏剧里有过尝试，但主要是通过现代舞等语汇完成，方式相对松散，不像我们这次的结构很紧密。在中国，像这样的‘情境体验剧’，我们是第一次”。她笑言，观众的现场反应完全不在主创的控制中，“有观众一进场就笑，有观众问演员‘他们给你发了多少工资’，‘你们这里有厕所吗？’正是这样的形式，让大家感到了一种丰富。”

　　更有意思的是，随A、B线分别进入的观众，看到的场景也有所不同——同一个空间，不同的“穿越”，让每个众都感觉新奇万分。