萨尔玛·海耶克模仿弗里达的名作《与猴子的自画像》。弗里达是个“眉毛连在一起的酷画家”，所以海耶克在造型上也下了一番功夫

　　热门人选：萨尔玛-海耶克代表作：《弗里达》

　　-奥斯卡大热系列访谈(五)

　　七年磨一剑，萨尔玛-海耶克(Salma Hayek)终于等来了扮演“弗里达”的机会。

　　墨西哥已故女画家弗里达-卡罗(Frida Kahlo)的一生充满传奇色彩，根据她的生平改编的影片《弗里达》从开拍、上映到参加奥斯卡，一直都引起了舆论的广泛关注。对于同样来自墨西哥的萨尔玛-海耶克来说，这更是一次前所未有的挑战。

　　36岁、有着一头黑发的海耶克曾出演过《三步杀人曲》(Desperado)、《飚风战警》(Wild Wild West)和《教条》(Dogma)等影片，但多被人视为“花瓶型”的演员。这一次她终于拍出了自己的代表作———对一个20多年的“弗里达迷”来说，这一步走得既艰难又幸运。前不久海耶克接受媒体专访时再度道出了心声———“弗里达”是她用生命创造的角色。

　　一点一滴地迷上她

　　记者：听说你对弗里达这个人物关注已久？

　　萨尔玛-海耶克(以下简称海耶克)：整整7年了。

　　记者：她什么地方吸引了你？

　　海耶克：她的个性，还有她所处的时代。弗里达是个特立独行的人，永远都坚持自己的想法，从来不循规蹈矩，随波逐流，这么做需要很大的勇气。比如，还在学校读书时，她就大着胆子去了解“性”了，她“试验”的对象是学校的一个图书管理员。事发后两个人都被赶出了学校，那个管理员很委屈地问她：“你为什么要选中我，为什么要在这个时候做这件事？”弗里达说：“我想做就做了。”

　　她从来不会向别人道歉，她的画几乎没什么人喜欢，甚至还有人说她在艺术上“走火入魔”，但她根本就不在乎。更为奇特的是，她一生都这样执着，从不改变，哪怕没有一个人掏钱买她的画，她还是会坚持照自己的风格画下去。

　　弗里达一生遭受了很多悲剧和不幸：车祸、残疾、终身不孕，丈夫不忠，但弗里达却总能在悲剧中找到转机，而且是用一种常人难以想象的“有意思”的方式，所以总是能“化险为夷”，甚至连后来丈夫回心转意，她也能够洒脱地对待。我对弗里达非常好奇，一点一滴地迷上她，直到无法自拔地爱上她的艺术作品。

　　记者：为了演这个角色，你有没有在形象上做什么改变？你是不是曾经把上嘴唇削薄过？

　　海耶克：对，削过一点，但效果不怎么明显。我还有双高度不一样的鞋，其中一只比另一只高1厘米，所以拍戏时我能够显得有点“跛”。我问过一些认识弗里达本人的人，有人说她有点跛，有人却说她一点也不跛，所以我在表演时不会表现得太明显，但是我觉得当“弗里达”非常疲劳、或者情绪非常低落时，就不会太留意自己跛不跛，所以那种时候我就顺其自然。

　　情远远大于性

　　记者：你认为，吸引弗里达和丈夫迭戈-里维拉(Diego Rivera)在一起的是情还是性？

　　海耶克：情。弗里达和里维拉之间有很深刻的、不为外人所了解的感情，绝不仅仅只是性的关系。他们俩在很多方面都有共同语言，在一起时充满了激情，而且越来越深，最后转化成一种真爱。虽然中间两人因为一些原因分开了很长时间，但最后还是走到了一起。我觉得，这么多年相处下来，他们两个人最大的收获就是学会了尊重对方的个性，并且真正接受两人之间的差异。

　　我觉得，弗里达是真正适合里维拉的那个女人————因为她总是能让里维拉大吃一惊，让他对自己刮目相看。可能在里维拉眼里，弗里达是个天才女人，而且只有他一个人才能读得懂她的天赋。正因为如此，里维拉去世时留下的那些文字资料才显得相当重要，那里面记录了一个完全真实的弗里达-卡罗，如果没有那些资料，我们可能就无法认识一个完整的弗里达。里维拉早就预料到，即使在他们生活的那个年代，弗里达得不到别人的欣赏，甚至会被人排挤，但随着时间的推移，以后的人们一定会像他一样发掘出这个女人的闪光点来的。

　　所以，我觉得这个故事蕴涵了很深刻的爱情哲理，这也是我自己相当偏爱这部电影的原因———一方面，它和我所读过的爱情故事完全不一样，它讲述的绝不是一见钟情的简单爱情；另一方面，它更多地揭示了如何相处，如何留住爱情、维系爱情。其实这是一个很不讨好的题材，因为很容易就会处理得枯燥和毫无情趣。

　　记者：这个角色给你的影响很深远吗？你是怎么摆脱这种影响的？

　　海耶克：很容易就摆脱了，因为我14岁那年就知道弗里达这个人了，而且这么多年来一直在受着她的影响，换句话说，我已经习惯了生命中有她陪伴，当然也就习惯了很自然、很形象地“入戏”、“出戏”。我经常飞到不同的地方去看她的画展，也找到曾经见过她的人，和这些人交谈。弗里达不只是一部电影里的角色，她已经成为了我生命中的一部分。

　　卸下七年的大石头

　　记者：你当初怎么要想到找前男友爱德华-诺顿来写剧本？

　　海耶克：当初定下由茱莉-泰摩(Julie Taymor)执导这部影片后，我们就开始着手找编剧了。我们需要一个熟悉泰摩风格的人来润色剧本，原先有一个很合适的人选，但他另有片约，于是就想到了爱德华-诺顿。

　　记者：是他自愿的还是你央求他的？

　　海耶克：完全是他自愿的，我高兴坏了。拍电影最头痛的问题就是找编剧，他可能要阅读上百本素材而挑不中一个。我们当时差不多考虑了10个编剧人选，而且个个看起来都聪明伶俐，弄得我们都分不清谁更能胜任，然后就是一轮一轮地对他们进行选择，为此你甚至要和他们呆上两个星期，和他们谈论我们对角色的看法和理解，以及我们希望把这部电影拍成什么风格，最后我们满怀期望地让他们回去写个初稿，接下来就等呀等呀，等到他们腾出时间，写出样稿，结果我们却发现根本不是那么回事，写得太烂了，我们不得不又重头来过。在等待《弗里达》开拍的7年多时间里，我经历这种痛苦不是一次两次了。好在诺顿最后不仅帮忙修改了剧本，还亲自客串了一个角色。

　　记者：花了这么多心血之后，你最后只是选择在片中担当主演，是不是如释重负？

　　海耶克：卸下了7年多来压在心里的一块大石头————解释给你听吧：导演茱莉-泰摩非常棒，我对她有百分之百的信心！她正是我这么多年来要寻找的那个导演，她能够带来惊奇。

　　记者：你自己也曾经当过导演，泰摩给你的感觉是怎样的？

　　海耶克：No.1。之前他们是考虑过让我来导演《弗里达》，但我没有多大把握，所以不敢接。后来泰摩执导时，我觉得她带给我很多灵感，让我很受启发。虽然她是女性，但绝对可以说是个一流导演。

　　做梦都想拿奥斯卡

　　记者：你现在还沉浸在影片成功带来的喜悦中吗？

　　海耶克：没有，我已经开始着手下一部影片了。这次我亲自担当导演和编剧。当然，要想一下子走出来也不容易————这些天来，几乎一天24小时都有媒体要我谈谈《弗里达》。但是一旦我投入到新的工作当中时，我的心情就平静下来了。可能我天生就具备这种素质吧。

　　当初我接拍《弗里达》时，它只是一部小成本影片，里面也没有什么大红大紫的明星。直到今天它也还是一部小影片，只是舆论的宣传把它炒成了“大片”，人们谈论弗里达这个女人，谈论她的离奇故事，但这都不是我的功劳。我忙了整整7年都没能让“弗里达”像今天一样走红，是我身边的人帮助了我。

　　记者：对于获得奥斯卡最佳女主角提名，你怎么看？

　　海耶克：我做梦都想拿奥斯卡。《弗里达》的确让我很有成就感，但我并没有乐昏了头，我很清楚自己的价值和地位。冷静的时候我会想：弗里达的经历、她和里维拉的关系其实是非常有争议性的，外界也曾经讨论过，但我觉得这些讨论还远远不够，我甚至为这一点感到相当失望。我能不能获奖就看运气了。但我对茱莉-泰摩没获提名感到非常失望，因为我曾经以为，她有可能成为奥斯卡历史上第一位手捧奖杯的女导演！(采访：Fred Topel、编译：汤颢)

　　●她从来不会向别人道歉，她的画几乎没什么人喜欢，但她根本就不在乎。

　　●我对弗里达非常好奇，一点一滴地迷上她，直到无法自拔地爱上她的艺术作品。

　　●弗里达和里维拉之间有很深刻的、不为外人所了解的感情，绝不仅仅只是性的关系。