时代人物周报：号召力很大的武侠名著改编成影视作品，向来容易引起争议，电影《七剑》的改编，你与原著作者梁羽生先生有沟通吗？
张志成：没有，其实我们是很希望跟他交流一下的。影视和小说是完全不同的媒体，必须要有改动和发展，才能好看。应该说，电影《七剑》并不仅仅局限于那一本小说里面。编剧本的时候，徐克说过：改编一本小说，对原著最大的尊敬，就是掌握了它的精神。
时代人物周报：听说徐克有意将《七剑》拍成中国版《指环王》，打算继续拍完六个系列故事？
张志成：对，他有这个想法。徐导在弄这个电影之前，就已经把原著通读了几遍，然后重新构思了一个七剑世界，写了一本很厚的书。可以这样说，他已经重写了《七剑》，那里面的事件更完整。不过，目前还只是在聊一些想法。
元彬 打造电视版《七剑》
作为业内鼎鼎有名的武术指导，元彬创造了不少功夫经典，电影《鹿鼎记 Ⅱ之神龙教》、《刀剑笑》，电视剧《天龙八部》、《笑傲江湖》，尤其与徐克合作的《刀》、《新龙门客栈》、《黄飞鸿四之王者之风》，更是吸引了无数功夫迷。由于档期问题，尽管徐克在电影《七剑》中没能与元彬合作，但出于对老搭档的信任，徐克把电视剧版《七剑下天山》的武术指导重任交给了元彬。
电视剧的空间很大
1992年，元彬与徐克在《新龙门客栈》里初次合作；1993年，两人再次在《黄飞鸿四之王者之风》里牵手，不过这次合作的方式很特别，徐克的身份是编剧兼监制，元彬的身份是导演兼武术指导；1994年两人又合作了《刀》，三部片子都有不俗的票房成绩。对老搭档徐克，元彬评价很高：徐克的脑子很快，幕前幕后，他是一个能手，一个电影奇人。
2004年初，徐克决定执导《七剑》，在考虑武术指导的人选时他第一个想到元彬。“徐克找我的时候，我正在忙央视的《白蛇传》，还有香港电影《大块头有大智慧》，他就找了刘家良。”
在电影方面合作无望后，徐克想到了自己担任监制的电视剧《七剑下天山》，这次终于促成合作。“我跟徐克在新疆呆了一个星期，专门讨论这个电视剧怎么弄。”元彬向《时代人物周报》回忆道。
与《七剑》的万人瞩目相比，电视剧相对而言要安静很多，但作为动作指导，元彬依然压力不小。“在我来看，压力就是创意，没有压力根本没实力，也出不来好东西。”
对于电视剧《七剑下天山》，元彬说发挥的空间很大，“《七剑天下山》的剧本相当好，比较好拍，因为所有的重点都勾出来了，每一个演员的性格，每一把剑的身份、前生未来、遭遇都写得很好，很容易去处理每个人的风格。我要做的就是按照剧本去设计，胆子大一点，但不能太神，我喜欢实在一点，不喜欢飞来飞去、炸来炸去。”
跟电影版《七剑》的武打设计，元彬说不会有太多的比较，因为每个人的风格不一样。“刘家良是南派的，属于南方传教的比较实实在在的风格，而我是戏班出身，花哨加上实在，加上演员本身的功夫，浓缩后再放出来，感觉会很好。”
元彬七八岁就在香港跟着师傅习武练功，与成龙、元彪、洪金宝一块在学校打闹着长大。
现在的武戏很乱
现在，电脑特效越来越多地出现在功夫片里，甚至有占主流的趋势，元彬觉得这是因为不懂武戏的人在作怪。
“现在根本不是武侠的也可以做成武侠，有些现代剧也搞得飞来飞去的，我觉得太乱了，不应该这么做。观众都很聪明，要求也越来越高，有些人以为把武功弄得蛮神的、蛮夸张的就可以吸引他们，其实这些多了观众反而很容易反感，科技的滥用会减弱动作片本身的魅力。有的老板单纯把特技作为卖点，提出要加这些，又要加那些，弄得比较乱，因为他们没有打戏的感觉，只觉得在画面上看得过瘾就行了，面对这样的情况，我是比较痛苦的。”
成功的动作片，元彬认为除了剧本、导演，演员非常重要。如果演员是武师出身，肯定会给角色加分。“实打加上适度的拔高与夸张，是最吸引人的。我从80年代就在国内拍戏，接触到的动作演员不但演戏好，动作的魅力、节奏感也相当不错，比如说李连杰、赵文卓、吴京、吴越，这些人都合作过，都是武术上的高手，跟这样的人合作，我很多的设计都是结合他们的特点，把他们的本事、功力充分发挥出来，感觉特别真实。对不会武术的演员，比如《新龙门客栈》里的张曼玉和林青霞，尽管有办法通过一些技巧、包装让她们也成为一等一的高手，但必须承认，拿假刀跟真刀的感觉肯定是不一样的，真打比假打肯定更有看头。”
这一点，与徐克此次《七剑》动作设计回归朴实风格的思路，异常吻合。
元彬觉得一个好的武术指导，没有武术功底是不行的，同样，没有经验也不行，没有经验会被剧本、导演牵着走。
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