永不磨灭的形象 品评抗战影片中的十大英雄(上)

李向阳
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　　李向阳(《平原游击队》)

　　李向阳是一个神话，一个传说。李向阳下山之后，他的魅力是从两个方面体现出来的，一是他的神出鬼没，二是他的口碑相传。神出鬼没，是他在影片开始时勇闯敌人封锁线而体现出来的，只见他跃马扬鞭，穿越敌人的层层包围，从一开始就给人一个神奇无比的亮相。这一情节设置，其实我们在007之类的影片中都可以看到大同小异的模式。在每一部007

的影片中，总会在片头设置一段惊险场面，突出007化险为夷的超凡能力。《平原游击队》作为一个类型片，从一开始就突出李向阳的神勇无敌，可以说在抗战影片中是非常罕见的。很多抗战影片喜欢在开头部分表现黑云压城城欲摧的严峻，而像《平原游击队》这样开宗明义地交待人物的潜力所在，其实正说明了《平原游击队》受到观众的喜爱，恰恰是因为英雄神话永远有着强大的魅力。

　　至于口碑相传，就是李向阳的名字已经对敌人发生了巨大的效力。到处传扬的李向阳的名字，从影片一开始就撼动着敌人的心理防线与真实防线。李向阳在电影中成为一个品牌，具有了强大的威慑力量。以一个名字就能达到如此制敌效果，也是抗日游击战影片中比较少的一种设置。这种设置里，不可避免地带有神话与夸大的成份，但却是英雄传奇的一种特别的塑造方法，正如《三国演义》中，一声“常山赵子龙”具有威震敌胆的神奇效用一样。从中，可以看出，李向阳为什么经久不衰地成为人们念叨的一个英雄形象。

　　李向阳的表情是亲和的，嘴角边挂着永不言败的微笑。这是演员郭振清赋予角色的一种外部特征，也是构成李向阳魅力的一个重要方面。一种乐观主义的光芒，从李向阳身上散发出来，给人一种永远的鼓舞力量。

　　刘洪(《铁道游击队》)

　　他的英勇，同样是由于他的传奇。在影片中，当他踏上飞驰的火车，脚踩着火车外沿的横棱，其矫健的身手，给人留下深刻的印象。

　　在影片上，他并非是高人一等的超人，也有着不成熟的意气用事。当他看到村庄遭受日本人的践踏，难以平抑心中的激愤，带领游击队与日本鬼子殊死一搏，几乎令游击队毁于一旦。影片里，始终暗藏着一个成长的主题。当在微山湖中，面对着战士们的急欲战斗的情绪，他变得成熟与冷静，选择了保存战斗实力的有效办法。

　　在电影中，他与芳林嫂的爱情故事，也以极其简约的镜头予以体现出来，给抗战英雄添上了一抹少见的温情的柔光。

　　高传宝(《地道战》)

　　这个高家庄的民兵队长，在影片中组织了一次次消灭日本鬼子的战斗，不断完善着制敌取胜的法宝——地道战。但影片并没有忽略他的情感世界。

　　当他的父亲高老忠在世时，我们看到，影片中，是这位老支书主导学习着《论持久战》，这时候，高传宝作为一个民兵队长，似乎还没有自觉地担负起领导一个村庄反击敌人的使命。高老忠在鬼子偷袭的夜晚，用自己的生命敲响了警报的钟，自己英勇牺牲，至此，高传宝继承着父亲的遗志，承担了整个村庄的领导力量，当他在灯光下，再次学习《论持久战》的时候，我们可以感受到，他成长了，也更加主动地思考起战争的策略问题来了。

　　他外表朴质，机智敏锐，影片中有一段假武工队的戏，其实与影片的主题并没有多大的关系，但这一段情节，却充实了“地道战”相对简单的画面，也成为影片中直接与敌交锋的对手戏段落。这是展现戏剧冲突的一个绝佳机会。影片中，高传宝察言观色，识破了假游击队的伎俩，起承转合中，高传宝的性格得到了充分演绎。

　　赵虎(《地雷战》)

　　他在影片中的光芒不是非常闪亮，影片是以雷连长的自叙交待情节的，在这种话外音的交待中，相对而言忽略了对角色的塑造，但这个充满着开朗与微笑气质的小伙子，还是给人留下一片阳光灿烂的印象。

　　影片一开始，就表现了他学成回来、初试锋芒的旗开得胜。与所有的类型片一样，在特定的环境里，展现角色的特定的风采，是塑造人物的一个重要技巧。赵虎就以这样的第一个形象，走进了观众的心里。

　　而影片更是以许多细节，展现了他对研制地雷的不懈努力，其实最为有趣的细节，是他生拉硬扯地从女民兵玉兰的头上，“偷窃”头发丝的行动。其实，向一个姑娘阐述清楚，借她几根秀发谅也不是难事，但是青年人嘛，总喜欢有一些出格之举，赵虎同志愣是不发一言，造成了姑娘的极大的误会。当玉兰知道赵虎需要头发是为了研制发丝雷的时候，她立刻把自己的全部长发贡献了出来。这一细节，也给影片带来了些许轻松的笑意与烂漫。

　　张嘎(《小兵张嘎》)

　　他是一个儿童，更是一个战士。用《地雷战》中雷主任的话讲：“每一个村庄都组织起来，每一个人都武装起来，只要咱们坚持斗争，就一定能保住家乡，最后把敌人赶出去。”

　　没有多少的大道理，一个儿童，一个小孩走上了战士的道路，仅仅是因为“保住家乡”，这还需要别的理由吗？

　　想到姜文拍摄《鬼子来了》的时候，提到他的拍摄动机，就是为了改变老抗战影片带来的一种误会，好像那种老影片里宣扬的“全民皆兵”的观念，给日本人肆意屠杀以一个非常好的借口。好像只有当顺民被杀，才能证明被屠杀的无辜。

　　中华民族是不屈的民族。嘎子身上的这种反抗精神，是朴素的，但也是伟大的。战争中没有女性，也没有儿童，而只有战士。不管屠杀是种族灭绝的屠杀，还是因为抵抗造成的屠杀，都无法把责任推到反抗上来。因此，小兵张嘎永远是我们的英雄，并且应该成为我们大声宣扬的英雄。

　　当然，我们也应该看到，多少看来，我们对日本鬼子的野蛮与凶残，多从他们报复性的屠杀入手，好像是游击队的抵抗，造成了鬼子的残暴，很少去表现单纯性的类似于德国法西斯那种种族灭绝性的罪行。这使得中国电影对日本鬼子凶残性的清算上，与对德国法西斯的审视相比存在着巨大的落差。这也许是中国抗战影片的软肋吧。我们始终惧怕去表现无辜的中国人像羔羊一般被宰杀的残酷，实际上，也使我们失去了揭露日本鬼子凶残的一个良好契机。在西方影片中，《辛德勒的名单》、《钢琴师》都纯粹表现的是无辜的平民遭受的德国法西斯的凶残对待，里面始终有一个观念，就是“活着也是一种抗争”，而对中国影片来说，显然没有这种概念。这也造成了姜文所认为的也应该表现平民的无辜。但《鬼子来了》仅仅有这样的一种意象，也没有达到姜文设想的那种目标。影片中的鬼子之所以进行屠杀，是因为村民们有杀鬼子的嫌疑，且向鬼子施加压力，向日军索要粮食，这也是一种变相的反抗，因此，姜文在企图揭示中国人的劣根性的同时，也没有找到一个好的载体。

　　因此，我们依然相信嘎子作为一个儿童参与到本不该儿童涉足的战争，是值得我们赞颂的。同时，我们也必须认识到，嘎子虽然是一个儿童，但他的身上的那种成长经历，也是一个成人的游击队员所可能面对的。这也是嘎子这个形象，超越了儿童的意义，而具有广泛的适用性与对应性的原因。

　　赵一曼(《赵一曼》)

　　影片从1933年开始，表现了赵一曼如何从城里组织罢工斗争，直到直接领导抗日武装斗争，与日本鬼子进行战斗的较量。

　　影片是较早一部表现抗联战士的影片。而女人在战争中的身影，更有着特别的那一份柔情的光辉。影片中，表现了赵一曼的丈夫老曹在哈尔滨日本特务机关里牺牲了，这对女人是一个严峻的考验，但这并没有影响赵一曼战斗的意志与决心。

　　在被敌人被捕后，赵一曼更是发挥了女性特别的亲和力与感染力，影响着身边的每一个人。在她被敌人送入医院救治的过程中，她成功地争取了护理她的护士小韩和监视她的看守老董，几乎已经成功逃出敌人的重围，不幸再次被俘，壮烈牺牲。

　　这一个女人的传奇，写下了抗日女英雄的辉煌的篇章。红警苏红不懂爱/文

　　永不磨灭的形象 品评抗战影片中的十大英雄(下)

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