系列专访之陶经：华人首任好莱坞大片声音总监(6)

　　新浪娱乐：而且是确实有过经验的。

　　陶经：对，有过这样的经验，哪怕是狼叫都不重要，声音由此没有人的声音，你还有一种生存的希望和挣扎和努力在这儿。那么跟你对话是失望，就是他有一些失望，东方人只是告诉你不是说成功和不成功，他只是告诉你不要忘记一分希望，这就是东方人的理解。那一转到恶劣的空间，那么又有那样的一个声音。他说你不能放，他说你放了以后人会活的，他说这不能活的，我说这可能活。当然沙尘暴完了以后狼和狐狸都出来，我怕观众想明白了，所以影像拍成这样，就是完全没有深度的环境。在沙漠里面就会有山羊，最起码有蜥蜴，蜥蜴虽然不会叫，但是有狼，有那个鸟，有那个蝎子，有生命的那种咱们找一个那个。他说不行。等过了一天了，我说好他那么往后放，很勉强。第二天他还是跟我说，其实我第二天我已经想好，我得尊重他，因为这个东西在整体上实际上没有那样的一个效果，但是他会是点点滴滴，我前天晚上想就不要了。早上果然吭吭吃吃半天，我们尽量说一些其他的东西，后来他就说我已经绝对不要了。他说还是感觉那样不好，所以我说我知道了，不要了。

　　所以你有的时候会要妥协的，当然主要是听导演的，基本上在整个行进当中没有什么特别分歧，都是一些小问题。他有很欣赏你的四节，他保留了两节，很欣赏你这个打斗的声音，因为他们对那个感觉好，可能我们认为打斗的声音不够，但是他们认为很实，很特别的打斗的声音，他们特别真实。就像我们放杯子时候随意可能无所谓，但是对于他们来说放杯子要很实际，很好听。他们就注重那些细节。

　　我发现有好多时候他们在调整台词，完了我一听说调整台词，我说出去抽根烟，因为我管不了，我也没法管，那么处理问题就问我了，这个东西放在哪块，我说感觉这个大了，这个东西应该调整到另外一个上升区，这两个要分开处理，最多有一些这样的。因为这次也挺好的，现场全都是老外，前面四个澳洲人，完了一圈美国人五个美国人，我不杵，就是因为你摆定的这些事情以后，你特别有掌握去控制，而且对于美国人来说，我也知道一些方法，就是你要直接说，不好就是不好，好就是好。别的好的东西马上就接受，要有争执你就争执，就是说表明态度，完了最终的决定那就是组织观念和我理解或者他能理解。所以我认为还是挺好。当中肯定会也一些紧张的问题，你比方说三个美国人都说好，我已经处理了，那我改还是不改，那就是挣扎了，当然你最后你要感觉坚持的话，那就算了。

　　翻版京剧急急风

　　新浪娱乐：跟美国人合作还有什么感受吗？

　　陶经：我这次和跟美国人合作，觉得他们对于版权很重视。急急令我估计已经死了好几百年了，就是创那个急急风的人。但是后来音乐监督就说，他认为这是一段乐曲，因为要有乐曲，就怕别人指出来指出来你这个有没有版权的证明。我们也进行了解释，我说这个这个，是素材库里面的，不明出处的这个东西。导演也说这没什么，导演说我知道，中国的京剧里面，几千个京剧里面都有这个声音，他说你不要这么较劲，完了跟那个音乐监督说。

　　新浪娱乐：后来怎么做呢？

　　陶经：我打电话，找了一个京剧院的作曲，是曾经做张艺谋的申奥的那个8分钟的那个作曲，他是京剧院的，我说哥们，119配110，你赶紧，我要北京的急急令，给你一个样本，你照原样来做这个。他说我努力吧，他也知道我情况紧急，从澳洲给我打的电话，然后他就做了一个3个小时的。

　　新浪娱乐：3个小时好了。

　　陶经：3个小时，因为他做完了以后，要到北京的录音中心检查一次，再把音量调整好，再传过来。

　　新浪娱乐：非常方便。

　　陶经：3个小时，我说东西到了。对于知识版权，对于这种版权的制作上面，我们可能是经常会给自己一个说法，把这个事儿过去。有可能别人不追究的话就没事儿了，他的那种制作上面绝对是，我认为这个在以后的制作上面是要注意的，因为为什么？你买片方的话，以后就呈现这种情况。

　　新浪娱乐：都要版权制作？

　　陶经：都要处理。所以有可能买片方他会说这一段我听着像京剧，像音乐的，你们有没有出处，他会提出这样的问题，那要是没有出处也说不清楚，还要解释，那就麻烦，没有必要。所以这样时候你情愿麻烦，我还是坚持我这个东西。这样有关于他们对知识版权，对于那个版权的问题是非常地重视。