尹力：主旋律三个字以后不要提了(图)
导演尹力
尹力：我出去一会儿回来怎么就说导演的合法性了，当时看完片子以后，三平导演沟通了一下，我说主旋律电影拍到《建国大业》的份上，主旋律三个字以后不要提了，长久以来主旋律三个字屏蔽了相当的演员，尤其是建国60年的时候，出一了大批好人好事的主旋律，各地出一个模范，出一个英模都要拍一个电影，《建国大业》的成功，大家现在说是新样板戏，但是那个新样板戏我说不可复制，里面有很多关键词，建国60周年，中影集团，韩三平，黄建新是这样的组合，天时地利人和。而且主旋律电影，商业大片，艺术片，长久以来我们想努力模糊其中的界限，郑洞天老师当艺术系主任的时候开过一个命题会，把商业片拍得更艺术，把艺术片拍得更好好看，实际是企图模糊这两个概念，对商业片大投资大明星大场面但是内容空洞，没有思想。艺术片就是为电影节服务，表达个人小我，主旋律电影就是政府买单，标语口号说教，长久以来是想模糊其的界限，弥合当中的一些人为的因素。《建国大业》拍到现在不是今天偶然的出现，从电影的大事，从产业化，观众对国产电影的追捧，今天的银幕库，商业大片几年的操作，商业的推广，政府的资源，明星的加入才能够把这样的东西呈现给今天的观众。今天这个前面的几个发言，让我们又有新的，在这之前没有的感觉，从最初观众走进影院，特别是年轻的观众走进影院，数星星，看明星，这是最基本的层面，是观众金字塔中最底座最广泛的一面，但是看的过程中，今天已经有年轻的观众说了，我要学这段历史，我不满足这两个小时，我要了解那个年代国民党怎么回事，共产党怎么回事。再有一部分观众，能够感觉到民主政府军事上怎么打，和平建国怎么回事，同时看到了一群充满了信仰，新中国在的英雄，有了这样的感觉。刚才还有几位发言我觉得更有意思，能够联想到当下，宏森局长几次都讲，中国电影的进步，不只是科技的进步，硬件的进步，数字特技，设备、灯光、器材，不是的，中国电影应该有当下的表达，这样的企图我们一直都想做，但是不一定能不迈得出这一脚，当下的表达，一个是形态，学术前沿怎么做，过去在电影，特别是主旋律电影这一块我们过分的夸大了教化作为，为什么今天的观众逆反，屏蔽了今天的年轻观众，我认为不管什么样的题材，首先尊重市场，尊重电影，尊重观众，才能获得积极的回馈。刚才的发言中那部分的思考，包括郑老师说的，可能就是这部影片创作者从初衷到运作过程当中，都没有想到的。联想和这样的观众的思考，以往是中国电影不承载的，因为不光是中国电影不承载，我们的社会科学，甚至社会都回答不了的问题，电影提出来还让少部分观众能够有这样的联想，我就说思想的份量，甚至形而上学的表达都远远超出了作为《建国大业》这类影片的载体之外。这是一个意外的收获。
在艺术的表达上，上回我跟三平说特别觉得过瘾的部分，前面张国立和唐国强站在孙中山的像前，两个人的表达，我想能够看到最后毛泽东登基了，一个普通人，毛泽东在安源20多岁的小伙子，师范的时候，1921年建党到49年建国28年天翻地覆，沧海桑田共产党成为执政党，有这样的感觉，最后蒋介石和蒋经国父子俩的心理，现在艺术的表达，会有宏大叙事，有那么大的场面，但是公共信息传达的过程中，还有没有被人不知道的，过去我们的教育，教科书和信息屏蔽掉很多历史，今天的观众接受映象历史的过程中，希望有揭秘的部分。我觉得太事件化了，最新的解密蒋介石开国大典的日记，当天晚上写的，他最恨的是傅作义和张治中，第二是宋庆龄，没有提共产党什么事，这样的呼应会更有意思。特别是毛泽东，包括第二天登基上天安门穿什么衣服，选择了中山装和前面的呼应，包括今后的发展很有意思，我特别想期待看到这一点。
韩三平：加一场戏。
尹力：我还是讲建国大业今天的研讨会，今天的专家学者，对这类影片的创作，包括市场的创作，源头到终端似乎为时过早，随着影片上映的时间更长，最终的票房，专家冷静的分析研讨，今后作为带有示范性的标准，对今后的创作，运作的影响慢慢的会显现出来。
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