华语电影曾在上世纪90年代初一度是最佳外语片最有力的竞争者，李安、张艺谋都曾先后有多部影片入围提名名单，也制造过《霸王别姬》和《喜宴》携手陈英雄的《青木瓜之味》同时入围五强名单上演的亚洲浪潮，无奈这批优秀的作品最终都是无功而返，直到李安拍出了极对西方评委口味的奇观式武侠片《卧虎藏龙》才给华语片圆了最佳外语梦。此后，内地港台三地电影创作力集体低迷，加之选送作品不够严谨，在《夜宴》《满城尽带黄金甲》《唐山大地震》《筑梦2008》《金陵十三钗》等影片相继折戟沉沙后，华语电影已连续十年不曾获得提名。

　　《菊豆》(1991年63届)《大红灯笼高高挂》(1992年64届)

　　严格来说，《菊豆》是第一部正式入围奥斯卡最佳外语片奖项的华语电影，当时的张艺谋已经凭着《红高粱》在欧洲扬名立万，以独特的浓重色彩和仪式感获得了极高的国际关注度。《菊豆》和次年的《大红灯笼高高挂》再度大胆触碰了伦理禁忌，凭着夸张的欲望、强烈的象征、意念表达手法使张艺谋的艺术创作到达了巅峰。影片展现的伦理奇观让西方观众对东方文化产生了的兴趣，第五代导演从此作为一个群体成为世界电影的一支生力军。

　　《霸王别姬》(1994年66届)

　　但凡说起华语片的国际荣誉，应该都绕不开这部陈凯歌作品，《霸王别姬》至今仍是唯一一部获得过金棕榈大奖的华语电影，同时也可以说是在《卧虎藏龙》之前距离奥斯最佳外语片最近的一部华语影片，宏大的历史角度，华丽且神秘的时代描写，疯狂扭曲的情爱关系，加上张国荣出神入化的演绎，让《霸王别姬》多年以后仍然被影迷们奉若神明。

　　《饮食男女》(1995年67届)《喜宴》(1994年66届)

　　《饮食男女》是李安“父亲三部曲”的最后一部，也是艺术风格和手法相对更加成熟的一部，影片中，李安把烹调艺术与家庭情感进行了巧妙的结合，再次展现出东方文化的神奇魅力。在当年的最终评选中，《饮食男女》惜败给了俄罗斯影片《烈日灼身》，李安却比对手赢得了更多的关注。《饮食男女》连同上一年获提名的《喜宴》也为他数年后凭《卧虎藏龙》获奖打下了“群众基础”。

　　《卧虎藏龙》(2001年73届)

　　2002年，《卧虎藏龙》一举获得四项奥斯卡大奖，成就是华语电影中空前绝后的荣耀，影片既有旧式武侠古朴的意境风格，造型具有中国古代木刻白描人物画的韵味，同时兼有凌厉精彩却不失优雅飘逸的动作设计，故事延续传统武侠小说的经典脉络，却在叙事风格和人物塑造方面中西合璧，把武侠电影中的东方文化发扬光大。

　　《英雄》(2003年75届)

　　作为一部商业大片，《英雄》成功的开创了中国电影的营销新理念，在国内和北美先后获得了惊人的收益，而作为一部奥斯卡最佳外语片的提名影片，《英雄》明显是不太合格的。饱满的画面色彩、华丽的全明星阵容，以及一个老套的历史主题，让《英雄》看上去太过华而不实，它的奥斯卡最佳外语片提名，甚至有点像是《卧虎藏龙》的一个非常蹩脚的复制品。