新浪娱乐：妻夫木聪在片中的设计是怎么样的，演聂隐娘的丈夫？

　　侯孝贤：他是在遣唐使的船上，船被海浪打翻了。妻夫木聪的父亲是铸工，他们是“渡来人”，从高句丽、百济、新罗过来的，日本在公元600多年盖第一座寺庙法隆寺的时候，基本上就是找他们盖的，这些人后来就留在日本。

　　工匠都是世袭，传到妻夫木聪的时候基本上就有15代了。他父亲帮他娶妻，没想到803年父亲受伤，他代父亲804年坐船过来唐朝，空海和尚也在这艘船上，他就是其中一个“铸生”。没想到船翻了，被一个老人救了。这个老人是谁呢？《列仙传》里面有一个负局先生，他是专门帮人家磨镜子的，收费很低，还会问人家有什么疾病，有病他就给紫色药丸吃，都治好了。后来有瘟疫的时候，他就治好了很多人。每年从南到北，一边磨镜、一边搜集药材、一边救人，他救了妻夫木聪，妻夫木聪为了报恩没回去，跟着他三年，顺便去帮他磨镜。在这个过程里，妻夫木聪会短棍，正好救了聂隐娘的父亲，聂隐娘这时候也赶到了。妻夫木聪并不是演聂隐娘的先生。

　　新浪娱乐：那这部电影和唐传奇的故事相差很多啊。

　　侯孝贤：整个只有聂隐娘、田季安这些名字是一样的，其他的我都改了。

　　唐传奇里面有一堆女刺客，他们嫁人，也生了孩子，完成任务之后，然后把自己的女儿杀掉。聂隐娘的情感还是在童年的记忆里，就是面对田季安的时候下不了手。他们是表兄妹，青梅竹马，聂隐娘的父亲娶了田家人，安禄山的大将田承嗣是胡化的汉人，田承嗣死了之后没有把位子传给他亲生的孩子，就传给了他的侄子田悦，田悦的嫡系田绪杀了他全家，夺取了他的位子，田季安就是田绪的儿子。田绪取得政权之后，唐德宗就把妹妹嘉诚公主嫁到这边来和亲，嘉诚公主就成了田季安的养母。

　　对数码和3D没什么兴趣

　　“我就是要破坏那个精致”

　　新浪娱乐：你对数码技术怎么看？

　　侯孝贤：我对数码没有什么兴趣，但是没办法，现在的放映系统都是这样。假如你用宝莱拍摄的话，它本身的质感就破坏了数码的那种精细，有一种调子出来，我觉得那才过瘾。现在的数码画面越来越精细、平滑，但对我来说没味道，失去了某种真实。

　　我们现在的方式就是加一些滤镜，让画面过曝一点，这就会呈现出不一样的调子，哪怕是转成数码也会不一样，我就是要破坏那个精致。

　　新浪娱乐：你为什么那么排斥3D？

　　侯孝贤：你弄3D就别创作了，3D就是一个玩意儿嘛。当然你也可以弄得很好，像《阿凡达》那样，建构一个星球。

　　画面就像是文字一样，文字是在表面呈现的背后隐藏了一大部分东西的。卡尔维诺也谈到文学性，深度是隐藏的，在于文字和文字中透露的讯息，和无法透露的某种意涵。

　　电影也一样，我们的人在生活中，话题是表面，还有一个里层。人表达情感各种不一样，有的人是反其道表达的，影像呈现人的活动，对我来讲和文字是一样的。

　　新浪娱乐：也就是说这个深度的东西，要比所谓的立体效果更重要？

　　侯孝贤：画面本身的能量其实是一种美感。看到一个事件，大家认为是这样的，但我们要还原这个事件，那才是事态本身。

　　新浪娱乐：唐朝的故事还可以继续拍是吗？

　　侯孝贤：如果不错，我会继续，我要把唐朝的东西慢慢摸索。现在唐朝的电影少主要是因为景不多，木结构的东西很容易毁掉，恢复起来需要时间。

　　前一段我去杭州，感觉他们那边的条件很不错，也可能会在那边拍戏。我平时就是用最简单的方式，最朴素的方式和地方结合。

　　我在法国拍《红气球》，其实都不懂法文，就根据实际的场所设计，决定好演员，他们的住处，小孩的学校在哪里，有几条路可以回到家，他们平时去的市场在哪里，把那个生活结构弄清楚。

　　我然后就看描写巴黎的小说、散文，从不同国家人的角度看，看了三个月再开始编剧。主人公所有经过的路线，就根据这个实际情况走就好了，不会因为那边的景漂亮就绕去那边，不可能的。假如我拍摄内地的各个地方，基本上就用这个方式。

　　新浪娱乐：用一个方法拍不同的城市。

　　侯孝贤：用客观的实体来写实，他坐什么车一定是正确的，你就不用想了，一直就这样。

　　用全新的方法搭外景

　　“像搭积木一样盖宫殿”

　　新浪娱乐：在台湾搭的景好像都是在室外，而不是摄影棚里……

　　侯孝贤：我不喜欢摄影棚，我最早的想法是这样的，好像是积木。唐朝建筑的规格是一定的，我就搭了一个很大的地基，里面有柱础(古代建筑构件一种，是承受屋柱压力的垫基石)，它可以变成很大的宫殿，也可以变成小房子，全部是实木的，上好木材。只要把地基设计好，就可以组装，拍完就可以撤掉柱子。唐建筑里面是没有什么隔间的，全是用屏风、布幔区隔，你要拍什么样的味道都可以自己调。

　　新浪娱乐：换景的话每次需要多少时间？

　　侯孝贤：我为了设计这个找了很多建筑师，但他们都说太难了。我有一个建筑师的朋友告诉我日本有一个人可以做，但是要花费很长的时间才可以完成。每个柱础的大小都不一样，柱础还要是可以拿掉的，这就牵扯了非常多的问题，后来我就算了。

　　我现在是实搭了两大栋建筑，之间可以隔起来，变成小的，很多内景就可以在里面拍。我不喜欢摄影棚的原因是需要打灯，我不喜欢打灯，在室外拍摄可以利用日光，比较简单也比较真实。在宜兰也要搭景，比现在的还要大，有隔道、庭园……大概到明年七月、八月才能完成。

　　新浪娱乐：那意味着电影要到那时候才可以拍完？

　　侯孝贤：唐朝的建筑不多，哪怕我拍完都没关系，做好了之后我还可以过去拍。而且以后还有人想要拍唐朝的故事，还可以用这个外景拍，因为唐朝的故事太多了。

　　而且这部电影有很多电脑特效，没有那么容易，要花时间。电影里面还有像纸人这样的道家魔法，这些特效都不是你看过的，所以时间很长。那时候搞不好，我还可以去宜兰接着拍。

　　新浪娱乐：那《聂隐娘》不会又成为一部《一代宗师》吧？

　　侯孝贤：其实以我的计划差不多明年三月份就拍完了，但是电脑特效很花时间，我找了三家公司一直在设计。所以到了八月份他们没有完成，我还可以进去拍，哪怕完了也无所谓，我想拍一系列的唐朝故事。

　　我大学期间看了几乎全部的唐人小说。我的第一个剧本是根据元杂剧改的，我的第二个剧本就是唐人小说《定婚店》，其实就是月下老人的故事。

　　我同学家有很多线装书，他们要拿来融化做成浆糊，压缩后变成饼，掺在石灰里面糊墙用，所以他们家就有一堆书，我就去他们家一直看。看了很多唐朝故事，就一直想拍。但是以前拍武侠片很难，胡金铨都是用局部呈现轻功，利用很快的特写表现。你对于武侠小说的向往很难做得到，现在终于可以做了。

　　像《谍影重重》那样拍武侠

　　“《卧虎藏龙》有点过头了”

　　新浪娱乐：那你接下来还会拍武侠吗？

　　侯孝贤：唐传奇里面有一堆故事，当你有了场景的时候，把唐朝的建筑做到位，以后拍唐朝的故事就容易了，而且还可以吸引内地人来台湾拍。

　　我以前拍戏几十个人，现在要好几百人，工作就很慢，所以我感觉剧组移动太难，如果在台湾有内景和外景的话，就很方便，而且在台湾拍电影比内地便宜多了。

　　新浪娱乐：动作设计上有什么新的想法？

　　侯孝贤：主要还是董玮设计，对我来讲这不是很难的事情，他们设计出来动作给我看。对我来讲，武术的本质还是这些角色，这些人物是非常“悍”的，哪怕是受伤也要死盯着对手。以前越共一个女孩子，才十来岁，赤脚追敌人，脚都磨出了茧，打死都不退那种，我基本上就把她设计成了这样。

　　武术强调的是一个还原性，打的设计要还原角色的性格。比如舒淇是最冷的，他的动作完全是反射性的，非常冷静。她一挥手，你还没有反应过就被解决了。

　　新浪娱乐：舒淇说她第一天吊威亚要累死了……

　　侯孝贤：那是她上一部电影，不是我们这一部。这次也会吊威亚，但是在强调能量和力道，而不是那种虚的，我希望动作是实的，不能脱离物理现象。

　　新浪娱乐：不要《卧虎藏龙》那样的？

　　侯孝贤：其实《卧虎藏龙》打得还好，但是飞檐走壁有点过头了，比如说在竹子上那场戏，明显就过头了，我不可能做那种设计。

　　新浪娱乐：你觉得武侠片到瓶颈了吗？

　　侯孝贤：当然还有发展，没有做透的东西多了，太多故事可以拍了。

　　新浪娱乐：动作的形式上还会有突破呢？

　　侯孝贤：就是我说的能量，你看过《谍影重重》吗？他的打很写实，第一集有一段伯恩早上起来发现狗不见了，他就马上警觉，找枪，一出去就把车炸了，吸引杀手的注意力，然后跑去森林里面，然后再打一枪，燕子飞起来，最后趁对方不注意就把他解决了……这些其实是角色本身的智慧和能量的沉着和老练，我觉得武侠片的方向应该是这一种。

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