水中拍摄

战舰出征

惊涛骇浪

　　南都记者 陆欣 实习生 潘琳娟    

　　《狄仁杰之神都龙王》的故事围绕神秘“龙王”袭击海军一案展开。神秘的水浪、力大无穷的怪兽、人与怪兽的比拼、能够在水下驰骋的骏马，影片展示出水中、水上等不同场景的海战场面，3D拍摄使这些场景的视觉效果如有神助。

　　“水下与陆地是两个不同的世界。当你进入水里时，要通过一些细节和对水性的了解去看待水下世界，不能用陆地上的习惯和知识去做水里面的事，绝对行不通。”徐克说。

　　在这部电影筹备伊始，徐克带陈国富到一个游泳池旁，池子里有潜水员，有摄影机器，还有演员，拉开阵势准备做水下3D拍摄的试验。陈国富当即问了徐克一个问题：“水上3D与水下3D的区别在哪里？”徐克答曰：“其实我也不知道。”

　　这个对话让陈国富印象尤为深刻。“这是徐克最可爱的地方，他不是一个总结成果后就亦步亦趋的创作者，而是一个探险家。他往往先把不可能的事想成可能，把所有的难题想得简单，先试试。他就敢拿那么大的一部电影做试验。”该片摄影指导蔡崇辉，是徐克3D团队的固定班底。他毫不讳言，刚接到《神都龙王》的剧本时，自己的第一个反应是“这是不可能的”。虽然曾拍过水下的戏，也做过水下3D的试验，但剧本里所描绘的惊涛骇浪、海战沉船等大型场面，在他的意料之外，心里一点底都没有。后来，该片全程拍摄96天，一没超时二没超支三没发生严重的意外，顺顺当当拍成了。而水下3D的部分，更是只用了短短两天就完成了。

　　这个庞大的实验到底是怎样进行的？

　　水中好戏

　　战船遇袭

　　场面宏大的海战有两场，分别位于影片开篇和末段，神秘的“龙王”与唐朝海军硬碰硬。“龙王”掀起惊涛骇浪，海军如何御敌制敌？双方各自祭出狠辣手段。

　　这是全片最难拍的一场戏

　　动作导演元彬直言，水战是最难拍的！徐克也这么说。拍过船，看过类似的花絮资料、如何在棚里拍摄船的场面，但真正开机，第一次拍摄海上激战的战船、拍打的浪花等，还是给他和团队带来了不小的考验，他们用一个直径3米多的原型喷水器制造漩涡效果，用水炮制作海浪。战船相撞、从中间断裂的戏份，更牵涉到在一个巨型水池里搭建的大船、八九台起重机和发电机等复杂设备，这些机器完全是可以把一座房子给建起来的架势。

　　卸甲逃生

　　战船被“龙王”碾压，海军将领落水，身上盔甲过重无法逃生，众手下在水下为其卸甲，这一幕的设计颇有点出乎意料。

　　演员憋气，摄影灯光布景必须万无一失

　　徐克透露，这场戏的镜头虽然看似很短，但演员在水下的时间很长，“必须要有足够的时间让他卸甲，然后才能慢慢地浮上去。”他以这场戏为例介绍说，人在水里憋气时间有限，拍摄时间不能过久，因此开机前会安排足够的时间让每个演员清楚在水下需要做什么，与其配合的演员、摄影师、灯光师、搬运布景的场务人员等都清楚拍摄流程，相互间的距离有多少等。

　　神马潜水

　　这段戏可以说是该片最具想象力的水中戏。战马能在水中跑？还能救人？救了谁？这匹马在海战中起到了一个关键性的作用。

　　不管真马假马，能潜水的都是好马

　　水中骑马———这个镜头是徐克多年以来特别想拍摄的一个画面。至于这个念头是怎么跑出来的，谁也说不清楚。编剧张家鲁笑言，可能是导演半夜做梦想到的，“每次在电影里看到冯绍峰[微博]牵着那匹马出场时，我就想笑。”水中跑马这段戏是由真假马合拍而成。美术部门做了一个栩栩如生的机器战马，特技部门把它扔到水缸里测试各种动作。美术指导麦国强感慨说，这个电影团队的合作力，在这匹马的身上就能看到一二。至于如何实现水中跑马这一画面，徐克不愿多言，因为“时机未到”。

　　踏浪狂奔

　　冯绍峰饰演的尉迟真金，武功高强。有一场戏，他乘船追击对手，船只惨被怪兽砸碎，凭借卓越的轻功，他脚踩木板碎片飞奔到岸，上演惊险一幕。

　　冯绍峰极速水上漂，步步惊险

　　这场戏，戏里戏外都步步惊险。徐克透露，现场拍摄时，冯绍峰脚底下只有两块很窄的木板，他踩在木板上的速度要很稳定，不能失足，否则他就会被身后用水弹引爆的巨大的浪花淹没。冯绍峰提及这场戏时感叹“特别危险”，起初还颇胆怯，后来因担心武术指导改用替身，豁出去漂亮地跑了一回。

　　水中3D 搭水池一个长60米，一个深8米，还跑到公海取景“水下芭蕾舞演员”、“打浪组”严阵以待

　　《神都龙王》的故事都围绕“海”而展开，片中的几场海战戏是这集的最大看点之一。在徐克心目中，大海所具有的神秘和浪漫特质和他所希望呈现的影像风格完全吻合。但将所有的戏都搬到真正的海上去拍显然并不现实。所以，他们要做的第一件事就是：造出一个海来！

　　据美术指导麦国强介绍，他们光是做水池就花了约3个月的时间。为了应对不同类型水中戏的需求，剧组租用驾校的停车场，将其改造为水池。除了摆放战船，还要在这个巨大的停车场中连挖带建，搭出两个水池：一个长达60米，深约三、四米，用起来发现深度不够，又搭造一个深为8米的水池。拍摄水中跑马戏时，水池的深度还达不到要求，剧组又跑去义乌租用一个更深的水池。此外，一些海战的戏份还移师到公海拍摄。

　　在拍摄时，水里打灯、做绿布景等则是考验团队的一个难关。“要在水中把这些运作起来，才是比较困难的，很花精神。”对于徐克来说，这次水下3D拍摄的最大难关在于“配合”。岸上水下的、各个组别的等大批工作人员要进行交流，怎么沟通？沟通到哪个程度？具体到水面上对水下说话的通话器的电池的时间和替换的可能性，再具体到派多少人去负责水下的布置，其难度都远超乎他的想象。他透露，“最初我们找了十几个潜水员去布置，但这些潜水员不懂怎么摆放这些东西，后期我们也要专门训练这些潜水员到水下应该做什么事情。”因为出现了很多新状况，《神都龙王》的工作人员字幕上出现了类似“水下芭蕾舞演员”、“打浪组”等新鲜名词。

　　备器 　材澳洲水下摄影师掌镜，机器全球就三台拍战船戏动用9台起重机，片场像工地

　　3D拍摄需要上下两台摄影机，体态庞大笨重，一般在陆地上拍摄时就需五六个人一起操控。试想在水底操纵一台偌大的机器，岂不很麻烦？徐克笑了笑摇摇头。“在水里，一个人就能把控机器，因为水有浮力，摄影机在水里比在陆地上轻。说起来，水下3D拍摄好坏都有。”为了追求高品质的拍摄效果，徐克从澳大利亚请来专业的水底摄影师，这位摄影师带来一台专拍水下的摄影机，这样的摄影机全世界据说只有三部。

　　和水有关的戏份包括水下与水面上两个部分。徐克说，就控制机器而言，水面上拍摄的难度大于在水下。第一，机器离开水底浮到水面时，又恢复笨重形态。第二，水面上拍摄，镜头很容易溅上水滴，“必须有一个工作人员不断地用气来喷走镜头上的水点，一旦水滴溅到镜头上，必须立刻消除。所以，现场的情况就是，当摄影师拿着机器追着演员拍的时候，旁边有人不停地喷气。”

　　摄影指导蔡崇辉则用了这样一个比喻，拍这部戏时他常常觉得自己是在“盖房子”。尤其是拍摄夜间海战戏时，现场动用了9台起重机，“在现场远一点地看场地，别人会觉得我们在盖房子，觉得那是一个建筑地盘。事实上，这个吊机用量基本上可以盖一个大房子出来了。”

　　考耐 　力绑沙袋入水，憋气艰难也必须打得潇洒赵又廷[微博]流鼻血，摄影指导第一天就病了

　　水下3D拍摄除了要克服技术难关，对演员和工作人员来说，也是一个巨大的挑战。无论是演员还是工作人员，只会游泳并不够。比如，会游泳的赵又廷有一场从高处坠入水中的戏，第一次从水下拍摄完上岸，就鼻血直流。徐克说，“我们把他从很高的地方放下来，水压会很大，不是常常跳水的人自然会很不习惯。如果一边下降一边用手挡开水的话，水不会冲着鼻孔来，他可能没有做好这个动作，水就直接冲到鼻孔里，导致流鼻血。这就需要演员用足够的时间去训练自己适应、习惯拍摄这个镜头的需要。”

　　除了要适应水压，为了防止上浮，演员还需绑上沙袋或铅块，配重下水，结果就是无论下水出水都得吊威亚，靠钢丝扯上去扔下来。徐克说，水下3D拍摄涉及的工序较多，拍一个镜头可能需要演员长时间的待在水中，在闭气的同时还得极尽轻盈之能力打斗演戏，“对演员来说是个很大的挑战。他们一定要清楚镜头里面的动作，也要明白自己的体力和速度。”

　　回想起水下3D的拍摄，赵又廷心有余悸，“虽然镜头很简单，就是把我吊起来丢到水里，我假装不会游泳做挣扎。其实我只需要在水里憋气15秒就可以，但身上绑着铅块，必须被钢丝吊起来。想到没有办法靠自己的力量回到水面，心里有一种恐惧感，上来后耳朵超级痛。”

　　水下拍摄对工作人员来说，也是挑战。要找到既熟悉水性又懂操控的人也不是一件易事，曾经在《孔子》、《如果爱》和《女人不坏》剧组里都拍摄过水下戏份的蔡崇辉说，第一天拍摄自己就做好下水的准备，下水安排各种布置，结果病了，头晕头疼感冒发炎，因为那天他待在水里的时间前前后后加起来有十来个小时。他透露，澳大利亚的水下摄影师一天需要工作8个小时，每次下水就是一两个小时泡在水里，拿着摄影机在等演员下水，等威亚，等灯光，“他在水底上基本上都是待到忍受不住才出水。”

　　在徐克看来，此次水下3D拍摄，“技术上没有什么难点，最重要的是组织性。每发生一件事，就要有人懂得怎么处理。除了解决眼前要做的事，还要做一些突发事件的应急准备。比如，演员负重下潜，当他觉得需要上去，只需一个手势我们就要把他拉上去，这种组织需要有人把握并且控制得万无一失。”

上一页1234下一页