尔冬升走的是从演员到导演，再到监制的历程。他也是电影《男人四十》的监制之一。目前，香港电影正在经历20年来最艰难的日子，在采访中我们谈得最多的也是这个问题。作为现任香港导演协会会长，在无锡参加金鸡百花电影节“香港电影展映”单元的尔冬升对此感触良多。

　　《南方周末》(以下简称“南”)：香港电影由盛至衰，其中主要的原因是什么？

　　尔冬升(以下简称“尔”)：一个东西到了黄金时代，到了最高峰，就必然要往下走。当时香港的优势是需求量大，外面买家多，一年200部电影。需求量大的时候，就容易忽略对品质的监管。钱太容易赚，成本也飞涨上去，主要是演员的成本。盗版的出现改变了原有的发行制度，看电影的方式被改变了，变得不健康了，戏院的生意一落千丈。东南亚金融风暴一来，买家倒闭了，资金回收困难，只能压低制作费，演员费还是高的，砍的还是制作费。品质不可能好，于是进入恶性循环的状态。

　　南：在目前的情况下，香港电影人的状况如何呢？

　　尔：香港的开放度高，美国人已经请了一批走了，德国请徐克导演去欧洲训练10到20个导演，练习怎样拍动作片，韩国也请过我们。当电影的产量少了的时候，优秀的人才在流失，他们去了电视、广告行业，很难再回来，有些岗位是很重要的，需要时间培训，新人的入行又更少，这样，裂口会越来越大。日本、台湾面对好莱坞发生过的问题，香港再次遇到了。

　　南：香港的电影人有没有什么自救的措施呢？

　　尔：电影是需要管制的。香港电影有八个部门管，我们希望建立电影局，把所有的资源放到一起，把电影作为一项工业明确起来。香港曾经是世界排名前三的手表产地，现在没有了，各种工厂都迁去了内地，香港现在还有什么工业？电影为香港带来多少东西？香港的旅游业就是靠电影带动起来的。

　　尽管香港电影现在衰落了，但是香港与好莱坞竞争是有经验的。与其让他们流失到国外去，还不如让他们加入内地的电影制作，我们希望放宽香港电影技术人员在内地电影电视剧中的额度，希望演员的交流是双方位的，两边完全放开都没有问题的，只有好处，可以起到正面互补的作用。

　　南：从你的言谈中，发现你对电影的前景一直是乐观的。

　　尔：悲观就只好退休了。电影还是有观众的，与以前不同的是看电影的方式。我们在香港生活，反而会客观一点，看到的是慢慢地进步。创作人、制作人，还有经营发行的观念都在发生变化。比如，电影院外资投入49%，硬件情况就有了变化。我去吴思远在北京开的电影院，看那里的地毯，我就知道他生意多么好，那里的地毯被踩得都快要换了。硬件够投入，银幕够多，观众就有兴趣来。

　　南：你曾经应邀担任了长春电影节的评委，对中国内地的电影应该很了解了。

　　尔：中国内地有的电影真的很好，但是，也有很差的电影，相互之间的差距很大。现在内地的影视业，特别是电视剧，太像以前的香港了。经常是一个暴发户拿了一大笔钱出来拍，他让自己的女朋友当女主角，拍的是乱七八糟的东西，和以前香港的情况一模一样。在北京的时候，不断地有暴发户一样的人拉住我不放，要求我去他的公司干。我给你打工？有没有搞错？我跟他们说，你以后碰到香港人，你可以打电话问我，我会告诉你那个人是不是骗子。本报记者王寅无锡报道