九月是学校开学的日子，也是学生们返回学校的日子，更是影院随之低微的日子——五月第一个假期(即五一节)以来的风起云涌的香港票房，又步入了一种平稳发展的时期，但也相对的平淡，以待下一次的惊喜，尤其是圣诞档期的票房大战。

　　尽管上周四(8月30日)有七部不同类型的影片——如惊悚片《灵异23》、爱情喜剧片《合约情人》等上映，也尽管《灵异23》由素有“好莱坞的周星驰”之赞誉的吉姆·凯瑞主演，而《合约情人》则由香港著名喜剧导演张坚庭导演(制片人则是香港著名导演、制片人吴思远，他被今年第三期《当代电影》赞为“考察香港电影业和中国电影关系的关键人物”)，但票房的冠军仍然是上周的冠军《冒牌天神2》，以81万港元的成绩再度荣登榜首，也即使票房相比上周末已经下滑了22%。至于吉姆·凯瑞主演的转型惊悚片《灵异23》，则被挤出十名之外，不知道他面对如此的香港票房会作何感想，毕竟，《冒牌天神2》比起他主演的《冒牌天神》，整体的质量上还差了很多。

　　上映32天的《料理鼠王》仍以30万港元的票房成绩名列第二，估计短时间里还会在这十名之中，而最后的累计票房也大概会在2800万港元左右，成为去年以来票房最好的动画片。

　　而《灵异23》的被挤出十名之外，但并不代表惊悚片在香港就不卖座，就像《冒牌天神2》可以再度的夺冠也并不代表喜剧片就一定叫座一样。另一部惊悚片《后窗惊魂》挟持着希区柯克的《后窗》的影响力，再加上主演希安·拉博夫刚凭借着科幻大片《变形金刚》风靡了世界，而以29万港元的成绩排名第三——考虑到《后窗惊魂》的低成本制作以及希安·拉博夫的名气还不如《冒牌天神2》的喜剧明星史蒂夫·卡瑞尔，如此的季军成绩也实属不易。

　　更糟的是，由张坚庭导演、吴思远监制的《合约情人》只能是以万港元的成绩排名第五，与他们当年的叫座叫好的作品形成鲜明的对比。

　　香港周末电影票房排行榜（2007年9月2日周日票房）

名次	片名	票房（万港元）	上映院数	上映日数	累积票房（万港元）
1	《冒牌天神2》	81	29	11	862
2	《料理鼠王》	30	29	32	2461
3	《后窗惊魂》	29	24	4	119
4	《人狗奇缘》	27	20	4	80
5	《合约情人》	25	26	4	96
6	《致命拜访》	23	28	11	344
7	《连体孤魂》	19	16	11	268
8	《尖峰时刻3》	15	20	18	780
9	《不能说的秘密》	15	21	32	1389
10	《谍影重重3》	10	8	25	852

　　新片：轻成绩重输入

　　香港的电影市场曾经因为本土电影的票房占额、产量、影响力等而被称为是“东方的好莱坞”，其本土电影的票房在八十年代到九十年代中期时也占有绝对的优势，但随着九十年代中期香港电影的逐渐衰落，尤其是香港回归之后，香港电影(包括跟内地合作的合拍片)在票房占额上一再的下滑，如1997年本地电影大约占了票房的45%，2005年时下滑为30%多一点，而2006年已经不足30%——今年的成绩如果按照刚刚过去的八个月来算，估计只有25%左右，一方面是因为在上映的影片数量上本地电影越来越少且票房越来越差，另一方面则是今年的外语片成绩整体上是五十年代以来最好的一次(最近刚好在读余慕云的《香港电影史话》、罗卡的《香港电影点与线》、钟宝贤的《香港百年光影》等书，进一步的了解了香港电影五十年代以来的发展)，两部电影票房超过5000万美元，一部超过4000万，再加上五部超过2000万甚至将近4000万(如《博物馆惊魂夜》)，这八部片子的总票房已经将近3亿港元——虽然还没有一部作品可以像1997年的《泰坦尼克号》一样票房过亿，但也接近于当年前十名的票房总和。

　　香港本土电影虽然在1992年的最高峰时期前十名的票房成绩都超过3000万港元，但也只是昙花一现，第二年开始就不断的下滑了，直到现在的溃不成军，如果香港电影不能置之死地而后生，也许不久后的某天，我们只能是在电影资料馆里缅怀当年香港电影的辉煌了。

　　而就像这次的新上映的作品，六部外语片一部香港与内地合拍的电影，虽然外语片在票房上并没有像之前的《蜘蛛侠3》、《加勒比海盗3：世界的尽头》一样占有绝对优势，但数量上让港产片已经望尘莫及了，更何况，像《后窗惊魂》、《灵异23》等这些好莱坞的电影作品，香港票房所占的份额实在太小。

　　《后窗惊魂》是一部翻拍半世纪前的希区柯克的经典名作《后窗》的低成本作品，依然是偷窥为题材，但因为面对的是新世纪的观众，自然要加入不少新鲜的或者高科技的元素(毕竟，半世纪前的作品虽然经典，但对于很多的普通观众来说不一定合胃口也有耐心看完)，如数码摄像机(不再是当年的望远镜)、高科技监控装置，以及因为融入的少男少女之间的爱情线索而伴随的青少年之间的俏皮话等，调合了影片前半部分的紧张气氛；但影片虽然开始是父子的河边垂钓的温馨画面，却以随后的不测形成鲜明的对比，更为主角的在无聊中窥视别人的生活做好了铺垫，而影片的后半部分也随着偷窥与监视的层层深入而折射出更多的惊悚气氛——尤其是影片最后的连环杀手的小屋中，手电作为唯一的光源点衬托出更为浓重的诡异气氛，以及推满了尸体的水池、挂满尸推的墙壁等，在主角的撕心裂肺的呼喊中显得那么的无助与惊悚……青春、爱情、悬疑、惊悚，这些青少年所喜欢的元素，再加上深藏于人类内心深处的窥私欲，构成了这部影片的重要元素，也使得其一再的登上北美票房的冠军位置——尽管在香港的票房成绩并不如北美市场，但就如前面所说的，最重要的是占有这个市场，其次才是数字的多少，何况，这部电影以2000万美元的成本早在北美就取得大约7500万美元的成绩呢。

　　缘分是人与人之间的一种奇妙的东西，但有时候人与动物之间也会存在着一种难以言述的美好的情愫，就如这部《人狗奇缘》所讲述的故事。影片讲述一个只有兄妹俩相依为命着等待离家出走的母亲的归来的小家庭的故事，哥哥从外面偷来一只小狗作为生日礼物送给妹妹，但妹妹因为意外而死亡，然后哥哥内疚而背着妹妹最喜爱的书包也离家出走，而那只小狗则开始了寻找主人的流浪生活……韩国电影表达这种人类所共同的情感有种独特的方式，像当年的《爱·回家》等，也引起不少人的共鸣；不过，香港电影中这类型的作品仍然是一种异类，再加上韩国电影在香港一向没有受到该有的重视(何况还是2006年的电影)，而成绩只是差强人意。其实，亚洲金融风暴后的韩国电影发展势头很好，虽然2003年以后逐渐的步入平稳发展的阶段，但整体上，比香港电影还是要好很多，而且，韩国电影不少的表现出普通人的情感生活，更为的接近于观众的内心，也更加的容易引起共鸣——香港电影日益沦落到这种地步，该好好的反思反思了……

　　被挤出十名之外的新片《囚禁》也是一部类似于《后窗惊魂》的惊悚片，却更为的低俗——影片的主体情节是绑架一个美女名模然后折磨至死的故事，但尽管女主角是一个名模，也尽管这是一部在“绝望空间”中发生的故事，影片却流于表面化，也不够深刻，惊悚不够惊悚(只有悬疑气氛却逐渐流于平淡)、暴力不够暴力(相比之下日本的同类电影或者是近几年的好莱坞的《电锯惊魂》等还要暴力很多)、色情也不够色情(香港有一部《三奸》的三级片类似，但要色情很多)，再加上人物的单薄与符号化等，影片自然票房低迷了。当然，比起惊悚片《灵异23》、传记片《玫瑰人生》和复古风格的悬疑片《复活》，《囚禁》的票房成绩已经算是比较好的了，最起码首映当天成绩可以排名第十。

　　《灵异23》虽然被标榜为吉姆·凯瑞的转型之作，但他之前的喜剧化的电影演绎实在是太深入人心了，再加上影片自身的剧本问题等，引来了好莱坞影评界的大量的口诛笔伐，如《西雅图时报》的“吉姆·凯瑞疯了吗？突然变得一本正经，就为了这样一部糟糕的作品。最可怕的是，他竟然能将一部惊悚影片演出些许喜剧的味道”等。复古风格的《复活》去年推出时引起不少的争议，但毕竟这不是香港观众所喜欢的类型，包括那部传记电影《玫瑰人生》，虽然有些歌迷喜欢这位传奇歌手的音乐作品。

　　《合约情人》：为了低俗而低俗

　　去年看《夜宴》、《满城尽带黄金甲(blog)》，发觉内地的电影审查对于暴力的问题已经宽容到了这种地步；今年看《合约情人》，也才发觉内地的电影审查已经无视于影片中充斥的那么多的性暗示——可是为什么对于很多的中国电影(尤其是内地电影)都要一而再的删减呢？

　　相对于现在的时代以及张坚庭和吴思远的已往水平来说，《合约情人》并不是一部很好的作品。首先，影片的题材有些类似于去年的路学长的《租期》，但更加的庸俗化，更谈不上多少的深刻等(《租期》中城市与农村形成一个鲜明的对比，而疯女子的出现更是影片的高明之处)，甚至将已往的《表错七日情》中的对于现代城市人的疏离、《表姐你好?！》中的无关痛痒的政治隐喻与讽刺化为赤裸裸的性暗示，虽然披着现代的城市爱情片与传统的功夫武打片的融合的外衣。

　　五十年代的香港粤语片曾经兴起一股“清洗”的热潮，也即要给予粤语片一股更为清新、积极的清风；八十年代香港的喜剧电影日益的世俗化，但这种世俗化所追求的是跟日常生活的逐渐融合，虽然也有一些大男人主义或者性暗示的成分(包括成龙(听歌,blog)、洪金宝等人主演的现代警匪片)，也还不至于是像《合约情人》这样纯粹的为了低俗而低俗，为了性而性……

　　吴思远是香港七十年代来的著名导演与制片人，张坚庭也是著名导演与编剧，而在这部《合约情人》中也可以看出张坚庭的不俗的编剧能力(将各种性暗示与剧情结合在一起)，但香港电影沦落到这种地步，实在是可悲！

　　本周新片：

　　继上周四的七部新片同日上映后，本周四(9月6日)再接再励，又有六部新片上映，包括由香港的为数不多的女导演黎妙雪执导的、改编自内地著名惊悚小说的《地狱第19层》，爱情故事片《只是爱着你》(港译名为《借着写真说爱你》，大概是要借助之前的《借着雨点说爱你》的叫好叫座的威力吧)、《夜幕》，科幻片《魔力玩具盒》等，票房估计也不会太好，但依然是前面所说的，现在重要的是市场的占有率，而成绩的多少在其次。阿木/文