戛纳专访贾樟柯：我的内心有点小小的反叛(图)(3)

贾樟柯

　　该片首映后，戛纳的赞誉和批评同样多。《好莱坞报道》影评人指出，“影片的手法并无太多创新之处，虚构角色的表演大为逊色，整部电影的感染力也因此受到削弱”。但《首映》杂志邀请的10 位国际影评人为该片打出2.7 的高分，仅比本届戛纳电影节目前最高得分影片《三只猴子》低0.1 分。《法国电影手册》编辑表示非常喜欢这部影片，“从摄影技术来说非常棒，把过去和现在做了很好的穿插表现”。

　　B= 外滩画报　　　J= 贾樟柯

　　最放松的一部电影

　　B：有国内媒体评价，《二十四城记》是你最好的一部影片，也是集大成之作。你个人这么认为吗？

　　J：这是我所有电影里拍得最放松的一部。不管什么纪录、虚构、专业、非专业……只要剧情需要，我都会放在电影里。我不太会考虑电影的得失和观众的喜好，完全按我的自我感觉去做了。虽然工作量很大，但是比较轻松。可能到了这个阶段，才会选择这样做。

　　B：为什么到这个阶段才放松，可以不去考虑这些客观因素？

　　J：有个成长过程吧！其实我个人也没什么拍电影经验。1997 年从学校毕业就开始拍片子，都是边拍边摸索。在学校的四年，自己也是稀里糊涂，形成不了太多对电影自我的认识。从拍第一部电影到现在，10 多年过去了，我才慢慢有自己比较稳定、坚定的电影观念。

　　B：戛纳电影节上的一些海外反馈意见你看到了吧？影片用大段的对白，夹杂很多特定词汇，你担心国外观众看不懂吗？

　　J：这部影片哪怕是面对国内观众，也是有挑战的。你让普通观众坐在那里，看8 个人说话，如果语言不能够把观众带到那种感情、记忆环境里，的确难度很大。所以这部电影我非常强调语言。

　　现在全球的电影都越来越依赖动作，动作化也有很多好处。我记得卢卡斯曾经说过，速度这个东西，就是人类的一种天性。他认为人是鸟变的，潜意识里就是追求速度，一旦运动起来就会有兴奋感。这种说法我觉得挺有道理的，但是并不是所有人的复杂感受都能用动作表达出来，人还有其他的情感，尤其是面对过去的历史。

　　做这部电影的时候，我的内心就有点小小的反叛。国内现在有种说法，现在是读图时代，包括网络、报纸、杂志都拼命用大图来适应这个时代。但是任何东西还是不能代替对阅读、语言的需要，取代不了，还是应该保留一部分对语言的尊重。

　　B：这部影片重纪录的手法，是不是这几年拍摄《东》、《无用》这些纪录片影响了你？

　　J：其实每次我面对现实的时候，都是用两种方法拍电影，然后拍两个片子。最早《任逍遥》时候，我拍了《公共场所》；到《三峡好人》，我拍了《东》。我在拍剧情片的时候，就迫切需要记录；拍纪录片的时候，又迫切需要虚构。到了《二十四城记》，干脆就把两者统一在一起。

　　我不想用“安全”的方式去拍戏

　　B：影片中有8 个人物，但是承担故事讲述主角的都是女性，她们的故事也是最感人的，为什么不是男性？