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《新航标》:曲高须和众 陈凯歌商业大片十八年(4)

http://www.sina.com.cn  2010年11月24日10:55  新浪娱乐

  老戏骨助力:电影品质稳固基石

《新航标》:曲高须和众陈凯歌商业大片十八年(4)葛优谈与陈凯歌的合作:他拍摄时总有好主意

  与大多数导演不同,在陈凯歌的电影里少有偶像明星,多是实力派演员。《荆轲刺秦王》里的李雪健、王志文、张丰毅,包 视频:葛优反派出道 演绎小人物悲剧史 媒体来源:新浪娱乐 括《赵氏孤儿》中的葛优。老戏骨王学圻更是典型,从早期的《黄土地》、《大阅兵》、《强行起飞》,到近年的《梅兰芳》、《赵氏孤儿》,他一直是陈凯歌戏中的主要角色。

  陈氏艺术大片往往会被外界认为带有厚重的文化感,因此老戏骨的加盟不但令陈凯歌恍若拥有稳固基石,也常常传递给外界同样的信息。而这帮戏骨们也凭借陈凯歌的影片中的表现收获了许多赞誉,甚至由戏骨变成明星。

  对话葛优:从《顽主》到《赵孤》,小人物悲剧史

  “如果没有《顽主》这个戏,说不定我演员也做不成了。所以,我那时候老跟米家山导演说,这是一个特别好的开端。《活着》那是我更大的一个转折,那个戏是费了很大的心血。”

  ——葛优

《新航标》:曲高须和众陈凯歌商业大片十八年(4)从《顽主》到《赵孤》,葛优总能将小人物诠释得恰到好处

  一、顽主是开端

  在出演《顽主》之前,葛优已经在舞台和银幕上忙活了将近十年,但因为一直是龙套,所以少有人耳闻。1985年的那一部《盛夏和她的未婚夫》算得上是他第一部作品,当然,只是个小配角。随后,他在三四年内先后拍摄了《山里的女人》、《女儿楼》、《情投意合》、《私奔》等多部影片,多是默默无闻。

  一直到1988年,导演米家山准备拍摄王朔的《顽主》,招募演员时,葛优的一个朋友来应征,交了一张照片不是单人相,而是跟葛优的合影。结果照片里的葛优因为一脸装傻的表情,被米家山相中拉进剧组成为主演。当年与葛优并肩奋斗的一群人,也绝非大红大紫出身,比如当时的张国立从没上过大银幕,梁天还是一家服装厂的办公室主任,侯耀华演戏的时候紧张得台词全忘,但从这部电影开始,这些演员后来都成了中国电影的“腕”。拍完这部影片,葛优第一反应是拿到了800块钱片酬:“我这辈子第一次见这么多的钱啊!”没料到的是,此后的葛优平步青云,不仅在当年的“金鸡奖”评选中获得提名,还有机会参演张艺谋的影片《代号美洲豹》,后来的《黄河谣》、《围城》、《编辑部的故事》、《活着》一系列邀约不断到来。

  《顽主》之后,葛优与谢园、梁天联手开办了一家影视公司,梁天身兼多职,做法人、总经理、董事长,艺术总监是谢园,葛优则分得一个很奇怪的头衔,叫做艺术总裁,后来有人告诉他,这头衔根本不存在。“其实就是梁天一个人在那儿折腾,折腾到现在公司还在。当时我参与拍的戏就一部《天生胆小》。”对于这次的创业历程葛优如是说。

  在回忆当年拍摄《顽主》的情景时,葛优认为那部戏对于自己的最大意义,在于终于在表演的层面上有了信心。“人家导演都能用咱们这种长成这样儿的人了!可以说米家山导演给了我一个很好的机会,这个戏演完以后才有可能接拍《编辑部的故事》,因为小刚导演、赵宝刚导演通过这个戏认可了我能演。如果没有《顽主》,说不定我演员也做不成了。所以,我那时候老跟米家山导演说这个事,我说这是一个特别好的开端。”

  二、演反派出道

  事业前期的葛优,似乎在角色扮演上走的都是同一种路线,除了反派,就是小人物。

  历数他前期的所有作品,“坏人”居多,而这些“坏人”又都能凭借他的表演,让人咂摸出一丝同情味儿。1988年,他在张艺谋执导的《代号美洲豹》中饰演一名劫机犯,当时的表演尚显稚嫩,甚至不够醒目;第二年,在滕文骥导演的《黄河谣》中,葛优又扮演一位土匪头子黑骨头;1991年何群导演的《烈火金刚》,他成了汉奸,但依旧带有些许人情味儿,让人又爱又恨;紧接着,黄健中的《过年》里他又摇身成了好色委琐的大姐夫,并在当年赢得“百花奖”最佳男配角奖。最令人印象深刻的当属1993年陈凯歌的《霸王别姬》,他扮演的袁四爷同样是个不被大多数人待见的反派。

  不清楚是不是演反派出道,导致风格已被定位的原因,前期他表演的反派角色也常常赢得满堂彩。对此葛优倒从不介怀,对于他来讲,所有的角色都只是一个普通的人,“就像大师们说的,演人就行了,你要演出那种感觉,就是他不愿意说自己是坏人,他就是干的那些事,用咱们的标准去衡量认为是坏事。比如他觉得缺钱了,受不了了,得抢劫去,那在他看来当时也是为了生存。”他说,即便是现在回顾起初期的那些表演,仍旧认为自己的分寸感觉拿捏的还很到位。

  到了后期,扮演当代生活中喜剧式的小人物对葛优而言则开始变得驾轻就熟,越来越多的作品也开始偏重这样的风格,比较知名的有《大撒把》、《父子婚事》、《喜剧明星》等,电视剧领域的《编辑部的故事》更成为一部经典之作,“李冬宝”从此名声大噪。至于说后期在冯小刚系列贺岁片《甲方乙方》、《不见不散》、《大腕》等等影片中主演的小人物,其感染力则更是无需多言。

  冯小刚曾经评价葛优,认为其能够做到在拍戏的时候就是要演这个人物,而不带太多鲜明的个人色彩,这很难得。在今年陈凯歌的新片《赵氏孤儿》中,葛优主演的照样是民间草根医生程婴,又一个小人物。而在现实生活中,由反派和小人物发家的葛优则成了名副其实的影视界大人物大赢家,今年贺岁档有三部他主演的影片扎堆上映,但陈凯歌评价其说,葛大爷接地气,仍能放下姿态去琢磨戏,仍能演出老百姓感到亲切共鸣的那种感觉,这很难得。

  三、《活着》成转折

《新航标》:曲高须和众陈凯歌商业大片十八年(4)葛优凭《活着》荣登影帝宝座,同时也是他事业的一大转折

  影片《活着》一直被外界认为是张艺谋最好的作品,同样,对于葛优来讲,这部影片也是个非常重要的转折。

  当时葛优和张艺谋合作过《代号美洲豹》,后来张艺谋找到葛优主演《活着》,因为报酬的缘故葛优有一点犹豫,他的家人看过余华原著,朋友也都劝他剧本好值得演,再加上女主角是巩俐,导演是张艺谋,从各个层面上来看都是很不错的机会,最终才接下来。事实证明,这个选择没有错。

  表演的过程里相对比较顺。葛优看过原著,也仔细研究过,发现影片中福贵的性格与自己很像,但因为感情戏偏多,所以在表达上会有困难,比如在表演哭戏的时候,得压着点儿演,所以整个拍摄过程很疲惫。

  但这部《活着》后来却为葛优打开了表演上的新天地——他因此而成为1993年的戛纳影帝。那一年,葛优35岁。如同陈凯歌40岁拿到金棕榈一样,得了奖的葛优异常珍视这个荣誉。“《活着》那是我事业中一个更大的转折,包括得奖这个事。那个戏是费了很大的心血。”葛优说,从戛纳领奖回来,觉得腰杆都直了。只不过尽管大奖到手,当时的葛优仍没有太多的选择余地。在接戏的时候,他还是不去挑,有戏就演,而且心态上有点“脚离地”,于是《秦颂》、《寇老西》(电视剧)接连出炉,尤其是《寇老西》,还让他被观众评选为当年最差男演员。后来,葛优和冯小刚合作“贺岁喜剧”打响了名号,却再也不敢让自己脚离地了。

  四、新角色程婴

  2010年,葛优主演的三部影片都在贺岁档集中上映,其中相比《让子弹飞》《非诚勿扰2》,陈凯歌的《赵氏孤儿》中他扮演的草根医生程婴,因遭遇灭顶之灾的悲剧人生,令人很容易联想到《活着》里的福贵。有人称,期待葛优在拍摄多年喜剧人物之后,再度带来戛纳影帝级的悲剧表演。葛优倒是很看得开:“我觉得什么影帝级我不敢说,可能也是这么多年演戏,没怎么演过悲剧了,可能观众会觉得有一种反差。作为一个演员,我只是想多尝试不同的角色,很简单。”

  新浪娱乐:现在新片《赵氏孤儿》要上映了,您当时接拍这部戏的经过是怎样的?

  葛优:听到这个事情之后我就马上回去上网。因为对这个故事我不是太清楚,只是大概知道,就上网查查这个故事到底是怎么回事。一看说的都是忠义的事,当时特没谱,说怎么演一个忠义的人?所以赶紧就跟凯歌导演见面聊这个事,他把这个故事用了两个多小时的时间,特别生动给我讲了一下,当时我就特别感动,跟我在网上搜的故事不一样了。不过在拍摄的时候更不一样,因为几乎天天都有各种调整。

  新浪娱乐:您怎么看程婴这个角色?

  葛优:我只能借凯歌导演的话说,这是一个小人物,但他有大梦想。凯歌导演始终说我们不拍那种英雄式的人物,那种人物那时有没有?有,可能那时候的人会是那样,搁现在是不是能让人相信?所以,现在这个版本是跟原来的老戏不一样,但是能让人相信,你演起来也觉得可信,要不然没法演。现在凯歌导演给这个人物设置的一些情节,包括台词,我觉得观众接受起来容易。

  在演的时候,凯歌导演跟我说,你只要演一个好父亲就行了,一个好父亲、好男人。我有时跟人家说,这个戏不是我演的,都是凯歌导演演的。怎么呢?比方说有的戏原来设计的是,程婴回来以后喝酒,闹酒,但后来不是这么处理,他让我先喝,剩一口酒,再倒酒,然后醉在地下,镜头一横移,孩子哭声在里面,你说我演什么了?全是导演在演。这跟当时《活着》的演法也有类似的地方,都得有体验的过程。

  新浪娱乐:在《赵氏孤儿》的预告片里我们看到一句话,最狠的复仇不是杀人,是杀心,您怎么解释这句话?

  葛优:就是生不如死,最后让他知道这些年他都白干了,这一招更狠。但是最后没这么做,这个事也挺复杂的,有意思也在这儿,最后这个事没按他当时想的那样。这就是凯歌导演说的没有敌人这个事了,才是天下无敌。我就觉得有意思在哪儿?他们俩这15年过着过着我觉得有时候都忘了,程婴忘了屠岸贾这个事,没准喝点,聊聊,都成老哥们了,又想起来了,遇着一个什么事又挑起来。程婴其实很简单,遇着灭顶之灾,然后就想复仇。

  新浪娱乐:跟陈凯歌导演的这次合作,最大的感触是什么?

  葛优:在拍摄的时候,经常挺累的情况下我们就回去歇着了,但凯歌导演还在想第二天的戏,没法休息,而且第二天来了他兴高采烈,说好主意有了!如果换了是我可能就病了,想不出来,没那个文学底子,没那么多招,这个戏后来我们就全是剧纸,到时打印出来,确实比头一天那个招好多了。而且有时那个招你都觉得怎么办,过不去,他就会说别急,别急,我肯定能想出好办法来。他就想出来了。

  当年跟凯歌导演拍《霸王别姬》的时候,其实我就去了10天左右,特别短,那时候拍的戏有时候他满意,就从监视器那边过来都是笑着走过来,说:有点意思了。他爱说这个。但是这部《赵氏孤儿》他倒没说“有点意思了”,他说的是“有了,有了”。

  新浪娱乐:凯歌导演说里边演小赵孤那个小孩呈现得特别好,跟您对手戏很多?

  葛优:小孩演的可太好了。当时我记得凯歌说一会儿来一个小赵孤你看一看,不是演员。这一来我一看,哎哟,孩子的那双眼睛给我印象特深,就看着你,用孩子的那种眼神,他不会表演,全是来真的,真的在那儿琢磨你。

  新浪娱乐:在这个戏里你跟其他演员的对戏,比如跟王学圻老师的对手戏最多

  葛优:最多。人家不是说他是戏骨吗?老戏骨,我觉得他也是一个琢磨的人。屠岸贾是一个什么样的人?肯定不用我说了,他有他的世界观,杀人之后再对待孩子,他也是温情的。而且他不知道他可能将来还得还,程婴讲话,你还欠我呢!

  很多人问我这部戏最打动我的是什么,其实这15年的事,缩到两个小时以内说,每时每刻都打动我,程婴的遭遇,这个孩子,我现在一看见画册那个孩子的剧照我都心酸,而且一看他就想起我的孩子。

  新浪娱乐:《赵氏孤儿》里您的对白台词,觉得还顺吗?

  葛优:很好啊。凯歌导演调整的,说出来都像生活中说的话。而且凯歌导演为现代的观众着想,比如说通过我的嘴说出来,说打不赢就跑,类似这种台词可能有点儿幽默的东西在里边,他要加入点这个东西,我估计导演是琢磨过这个事的。我当时一看觉得真是合适,没有比这个再合适的了。

  新浪娱乐:今年贺岁您有三部片,您认为对您本身的品牌和价值有影响吗?

  葛优:没关系,因为这事跟演员没关系,跟我没关系。但是这个档期好都知道,大家都不愿意放弃,那就爱怎么着怎么着吧,但愿是都有好的票房。现在的电影市场听说都是越来越好,说今年40个亿,70个亿,说明年100个亿、几百个亿,银幕每天都在增加,很好啊。作为一个演员我也是想要多尝试,很简单。


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