王中磊[微博]：其实这个电影类型比较难拍的就是像《一九四二》这种叙事结构，是多线叙事的，而且多线是不交叉的，所有的人，所有的他领导的难民的这个团队，刚才还提到了军队、政府，还有这些外国人、日本人，他们之间没有交叉，但是还要感觉他们是在同时进行相同命运的事情，比较难。所以，很难去说哪个人物是特别的突出，因为每个人物都非常鲜明，都有自己人物的命运。从戏量上，看到在座的几位都是比较多的，国立老师是从头到尾走下去、活下去唯一的一个见证人，所以他肯定是观众看了以后也会印象深刻。但是每一个人都有他自己有趣的那个点，我就对雪健老师演的省长，是算省长吧，省主席，也是很有感触，他的那个表演，包括他那个角色的塑造，都是非常好的。

　　主持人赵宁：我听说雪健老师最初很希望能够去挑战国立老师这个角色。

　　张国立：我不太了解，因为他们这个都是慢慢曝出来的，我是最后一个知道我要演什么的，虽然我很多年前就知道这个戏，但是他们这之前的事跟我没关系，我也没问过，因为也从来没找过我，所以我觉得他们坚持了19年，这19年的坚持，第一让华谊有更多的机会，能够把《一九四二》拍得更有质感的电影，做了19年的准备，因为那个时候他们其实顶了天了能拿出3000万，而且是因为跟冯小刚[微博]多年合作的关系，哥俩商量拿3000万拍《一九四二》。那个剧本也跟后来刘震云思考的剧本不太一样，因为那个时候，19年前的人格局还没有那么大，看待《一九四二》这件事看的可能还更具象一点，没有现在眼光看得有一种不同。

　　冯小刚这19年也做了一个充分的准备，他就算每年想一次这样的电影，他都拍了19遍这样的电影，在他脑子里。但是这19年收益最大的应该是我，没想到19年以后这老东家的角色落在了我的身上。

　　所以，你刚才说角色印象最深的，其实还应该是东家，因为他是在中国所有的文学作品和影视作品中从没有出现过的一个地主形象。这个地主在整个这样一个灾难面前，最后沦落的真的比灾民都惨。我们这一辈人学的阶级观点，我们总是痛恨地主，地主要是悲惨了，穷人应该是高兴的。但没有想到，却唤起了我们一种悲悯之心，我们觉得地主在灾难面前，他们所受的罪也是让我们同情的，让我们落泪的。

　　所以，我觉得这个戏，虽然每一个人都有自己的线路在走，但给我留下的，刚才说什么最感人，给我留下印象深的其实还是，当一个地主、东家觉得自己身上那么多优越感的时候，到了最后一个人往家走，只想死了离家近的时候，碰到一个在母亲实体身边哭的孩子，这个孩子说他认识的人全死光的时候，让老地住一下子想到他自己所有的经历，然后跟这个孩子说你叫我一声爷爷，咱就算认识了，两个人牵着手往前走的时候，这一幕让我一直非常感动。虽然镜头在后背拍着，我牵着那个去还走，我知道这已经超乎角色了，但是我一直被这样的状态和整个环境，和那种悲悯的情绪感动着，眼泪不停的在流，走了好长时间自己眼泪都在流，完全不是角色了，因为那个时候老东家已经麻木了，这个东西已经感动自己了，我知道这个时候镜头面前不需要我的脸，所以我才流泪，如果需要都不会。因为他已经见到太多死人了，死一个人对他来说已经不是任何事情了。

　　王中磊：那个镜头很长，最后是作为电影的结束。

　　张国立：这个电影很多地方都挺感人的，比如说涵予，咱们应该用大家互相补充的方式来聊。我讲涵予，他是一个疯狂的宗教信仰者和传播者，当他拿着圣经堵着一个小女孩的伤口，那个血突突流的时候，他那个无助的眼神和对神怀疑的崩溃，给我印象也特别深刻。

　　子文就是杀猫的时候，突然说那么喜欢这个动物，那么喜欢这个猫，她爹不让带她带，战场上那么痛苦、那么慌乱的状况下她要找那个猫，最后杀这个猫的时候，她说我也想喝猫汤，这种感觉很强烈。

　　张默就是最后这个长工看起来身上有这么多毛病，但是到最后的时候，他为了一个承诺，因为花芝，其实他在这戏里有两段非常激情的爱，一个是他对子文，一个是他对花芝，花芝明明是给他做一个局，把我买了，什么都没有，当老婆，第二天把我卖了，把我孩子养。就为了这么一个承诺，孩子在日本人面前，突然迸发出来，这个民族身上的骨气，那种承诺和那种骨气，杀了我，我都不去做这种承诺被日本人杀死，那种感觉都是非常强烈的。

　　我看了两遍这个电影，每次看到这个的时候，我作为一个观影者，心里都像挨了一个闷棍打在你的胸口上，你是喊不出来，哭不出来。刚才你说张泉灵的微博我特别同意她说的，两个小时你都是闷着，突然最后两滴水滴下来以后，给人们一个流泪的机会。

　　我在罗马看电影的时候，特别注意看边上外国观众，人家那一场是买票来看，人家也听不懂，只看字幕。每一次我们所叙述的这样的环节的时候，他们也都是这么瞪眼看。没想到电影老东家拉着小女孩往前走，音乐一起，这些人全站起来了，一站起来灯光只能亮，一亮你发现所有人都在流泪，尤其是女孩子们，哭得妆都花了，一个劲的在那儿哭。

　　你突然觉得这是一种你没有用语言给他说更多，这就是一种悲悯，突然这个片子到了最后的时候，唤起人们一种悲悯的情绪、情感。

　　王中磊：因为他们完全不了解这个背景。

　　张国立：他们说冯小刚说的是，有很多人都变得善良起来，我觉得这个感觉完全准确。人看了这个电影以后，都觉得你的心里是有震动的，你落泪，然后你心里头一下，可能你也会觉得你幸福，可能你也会觉得他们悲惨，70年前咱们的祖先们是那么的悲惨。

　　张涵予[微博]角色挑战多 主演戏份均有删减

　　主持人赵宁：11月29号就上映了，我相信这样的一个观影体验会留给更多去电影院观看这部电影的朋友们。刚才提到涵予的传教士的角色，这次其实对你的挑战也挺大的，除了河南话之外我知道你还要说英语，除此之外你还要经历更多更多的一些挑战，是这样吗？

　　张涵予：对，我是演这样一个抉择，冯导演给我打电话，有这么一个传教士，那个时候在中国很多地方的农村有这样的教堂、教会，有这样最基层的宗教的传播者。我一听这个闻所未闻，原来没有想涉及到这样的角色。我说那是一个非常有意思的塑造人物的经历。他说我给你设置了一个老飞利浦的自行车，倒轮闸，小时候骑的那个。穿了一身棉袍子，戴着十字架，小帽一戴，挺有意思的。

　　这种人内心是非常善良的，很纯净，我们想他可能从小是孤儿，被交会收养了，非常信仰上帝。当面对这些中国人，他还是传统观念，不见得都能接受，所以他要做很多工作，来说服他们信主、信上帝，才能带你们脱离苦海。所以，他经常现场办公。第一场就是遭了灾了，他就来了，说你们遭了灾就是因为不信主。但是他方法很独特，他不是在那儿讲，他现场编词，用河南豫剧的曲调来看。

　　王中磊：圣歌的调，但是是河南话。

　　张涵予：先用圣歌起的调，后面就是豫剧的强调，河南坠子一拉，我就现场的事了。

　　主持人赵宁：我们感受一下。

　　王子文[微博]：我现在都不会唱了，很久了。

　　主持人赵宁：可以的。

　　王中磊：歌词的方式现在华谊的电影部门的员工当中都是用他的这个体，在发各种工作的事。因为很有趣，歌词是要有韵的，每个字跟每个字要押韵，长短什么的，没有，他完全是百无禁忌，因为他现场说一个什么事，把这个事放到这个曲调里面，河南大白话。

　　主持人赵宁：我觉得还是得听到一点，要不然就语言来形容我们不理解。

　　张涵予：我临时改个词(河南话)，就是当时现场的事，比较好教育大家。

　　主持人赵宁：比如说呢？

　　张涵予：比如说……

　　张国立：他的意思就是逼着你唱。

　　张涵予：这个没法编，我没那么大本事，词是刘震云老师写的，曲是赵季平。

　　张国立：跟谁都不搭着，唱的那个。

　　王中磊：词没有长短押韵的。

　　主持人赵宁：刘震云老师会唱吗？

　　张涵予：我没听到他唱。

　　王中磊：其实这里边是非常有考究的。为什么19年呢？他们为写这个剧本，踏上这个逃荒路，逃荒了很久。

　　张国立：有一段戏突然让张默加一句河南豫剧的时候，张默就找到刘震云。

　　主持人赵宁：要不然张默就唱一段。

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