冯小刚：我同情这些人 不想他们陷入绝望
冯小刚在《一九四二》拍片现场。《一九四二》昨日在京举行首次媒体看片，不少观众都疑惑，片中的灾民面对这样深重的灾难，表情麻木，没有明显的情感释放，没有那些想象中卖儿卖女时撕心裂肺的表演，难道冯小刚[微博]刻意去掉煽情戏，营造压抑感？冯小刚表示，没有刻意去掉戏剧性的场面，他的创作原则是影片要真实、尽可能还原灾民当下的反应。他指出《一九四二》情感上的内敛，和《唐山大地震》、《集结号》是一脉相承的。“我作为创作者，有这么一种悲悯的情怀。第一我同情这些人，第二我希望他们最后还是要有希望的，不能完全陷入绝望里头。我认为这是客观的。如果完全绝望到底的话，这民族怎么走到今天？”
专题撰文 信息时报[微博]记者 陈慧
拍摄历程
5个月，顺着拍，艰辛！
《一九四二》是顺着拍的，经历了抢大户、儿子被杀、房子被烧的开场混战之后，“老东家”带着家人和长工开始漫漫逃荒路，剧组也启动了长达5个多月拍摄期。张国立说走了5个多月，胡子越来越长、人也越来越瘦，除了减肥一事不敢忘，这一切事情的自然发展，也令大家更像灾民了。
冯小刚庆幸当时做了这个决定，尽管路上艰难的时候，闪现过放弃的念头。“制片主任跟我说，大大超支了，周期也超了。摄制组的人员，人困马乏，简直崩溃，那也得咬牙这么做，这部戏就要求这样做。老实说，顺着拍，给我的拍摄造成了很大难度。比如说，我可以集中在一个地方把这个戏都拍了，但意味着开拍就演了结尾的戏。我觉得角色状态不对，胡子长的长短，人逐渐的消瘦程度，精神的垮掉等等。必须要让他经历这个(迁徙)，走在寒风里，饿着肚子，他们节衣缩食背着沉重的东西，5个月拍摄全部在野外，到拍结尾的时候，这种状态才能出来。可以说我保证了演员有了灾民的体会。那会多拍两条(镜头)，他们腿都发软，在寒冷的冬天里熬着，让他们把(表演)技术扔掉了。人到那时候，怎么去表演啊？”
不哭天抢地，是真实情况
让演员有灾民的体会，冯小刚认为包括了生理和心理两方面。他顺势解答不少人看片之后的疑惑：为什么灾民这么麻木，和亲人生死离别时没有想象中的哭天抢地？完全不像他之前《唐山大地震》、《集结号》那样的煽情？冯小刚解释：“刘震云的剧本给了我足够的自信，不需要盘外招，它本身的力量足够大，也特别站得住脚。当然这也是不同的人物，李元妮(《唐山大地震》的角色)和谷子地(《集结号》的角色)他们都没有面临生存的危机，《一九四二》就不一样，死就在前面等着你。你想，真实的情况是，都发生了很多人吃人的事，这样的人物关系会达到什么样的紧张程度。在这样的紧张程度下，哪里还有什么忧伤。”
冯小刚不认为，《一九四二》的灾民没有哭天抢地，就和他之前的创作有区别，反而是一脉相承的：“这三部电影的结局是一脉相承的，都是在向世界做和解。《一九四二》里老东家从潼关往回走，想死得离家近点，但遇到了妮，这个孙女让他有了活下去的动力，表面是他捡了这个女孩，其实这个女孩也打捞了他。这就是人性黑暗里面特别温暖的东西。我认为一脉相承的地方在于，身为创作者的我有一种悲悯的情怀。第一我同情这些人，第二我希望他们最后还是要有希望，不能完全陷入绝望里头。我认为这种安排是客观的。如果完全绝望到底的话，这民族怎么走到今天？(这种温暖的结局是观众需要的吗？)不管观众需要不需要，我需要。”
此前有消息说，刘震云希望影片结尾，是老东家牵着妮的手，消失在漫山遍野的桃花里。冯小刚就说结尾要展现温暖，但这个想法过于浪漫：“我跟震云说，首先找不到漫山遍野开满桃花的地方，如果用电脑做出来，他是否接受？后来还是算了，有些场景，用文字阅读很有韵味，若变成画面就格外跳。
不想挑战观众 弃掉“人吃人”
《一九四二》除了没有想象中煽情，也少了小说中许多残酷的描写，比如人吃人。冯小刚坦言不想过度挑战观众：“人吃人这种事，放在小说里你会觉得它触目惊心，放在电影里，就会让人产生生理上的排斥，文字阅读的刺激跟画面对观众的生理刺激很不一样，不止观众，我本人也难以接受。”
不过片中几个镜头相信会让女性观众感到残忍，比如张默被日本兵刺死、儿媳妇死了地主婆还抱着孙子要奶喝，冯小刚对此强调，把握好分寸很重要，记者提到的几个画面，是经过其他电影反复检阅，“观众是可以接受这些画面的。”
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