主创人员集体亮相发布会

徐帆与冯小刚

　陈道明与张国立

　《一九四二》试图站在不同群体的角度去描述那场灾难

　　羊城晚报记者  李丽 　在李安奉献了新作《少年派的奇幻漂流》之后，冯小刚[微博]讲述河南饥荒的《一九四二》昨日在全国媒体和6061名观众面前亮相；今日，将与《一九四二》在11月29日同天上映的陆川[微博][微博]电影《王的盛宴》也紧接着举行首映礼———描述极端状态下的人性抉择，在这个年底似乎成了华语导演们不约而同的时髦选择。

　　毋庸置疑，《一九四二》是冯小刚从影以来最具野心的作品，过去的“贺岁喜剧片导演”在经过数年的转型之后首次同时挑战大制作、多线索和历史反思题材这三项目前中国电影的高难度标杆。从昨日首映之前举行的媒体场来看，反响不坏，不少记者都认同这是冯小刚电影中最值得瞩目的一部。但是，这也注定是一部争议之作，冯小刚在客观与主观、历史与现实、死亡与生存这些宏大命题中所体现的“态度”，已成为这个岁末的热门话题。

　　【态度·电影】

　　从未出现过的结构

　　《一九四二》的结构是最让很多记者感到困惑的，因为它颠覆了以往对电影的习惯性认知。电影的前半段拥有多条线索：刚刚踏上逃荒之路的河南灾民、奋力传播教义的牧师、试图在战争中得到西方帮助的蒋介石、在中国采访的美国记者白修德……到了后半段，大部分线索都戛然而止，剩下的只有在无望中继续跋涉的灾民。

　　在冯小刚看来，线索的中断是因为它们已经完成了自己的“使命”———1942年那场饿死300万人的大灾难，除了老天爷的捉弄，还来自当时中国复杂的形势。但对于习惯了“善始善终”的观众来说，或许有些难以接受。昨日就有不少记者问冯小刚：“后来呢？”还有记者认为，叙事宏大是这部电影的优点，也是缺憾，倒是像《手机》这样从小角度切入的现实主义题材更适合冯小刚，“《一九四二》中的讲述者太多了，他想站在所有人的立场，却反而让人觉得没了立场”。

　　被精心设计的残忍

　　从影片开始筹拍，很多人便已经做好了“心理建设”，预备接受超级残酷、血腥、虐心的剧情。到了预告片公布，那饿殍遍野的场景和衣衫褴褛、满面尘土、难以辨认的明星，也印证了这个结论。但看完成片，关于影片的残忍度，人们的看法却分成了两极：一半说“还好”，毕竟除了少量日军轰炸灾民的场面，以及张默扮演的长工被一刀刺穿脑袋的镜头，所谓“血肉横飞”的景象并不多；一半却说“过了”，因为仅婆婆掀开刚刚饿死的儿媳妇的衣襟，企图让出生未几天的孙儿再吸啜两口其实并不存在的乳汁，这一幕已触痛了不少人的神经。

　　而人吃人的传说，被代之以狗食尸；灾民之间也显得比较有序，地主一路带着的粮食没遭到任何灾民的哄抢……这些精心设计过的善意，温暖了整部电影的偏冷基调，却也被部分观影者认为削弱了真实的力度。

　　冷峻叙事中的幽默

　　《温故一九四二》小说作者和电影《一九四二》编剧刘震云曾说，他和冯小刚在19年间找到了将小说拍成电影的立足点———中国人面对死亡的态度，一种幽默感。当然，看完《一九四二》你不会觉得这是一部喜剧片，但确实，片中的亮点都是让你想笑又笑不出来，过后还留下些余痛。逃难中，原本只抱着“躲几天灾就回家”念头的地主失了马车和粮食，不得不求助昔日的长工，长工老婆一口答应，因为“他也有求着我们的一天，解气”。地主家的女儿被选到妓院，终于脱离了无粮的绝境，第一晚给恩客洗脚时她俯不下身，笑眯眯地说：“我不是不愿意，我是吃太撑了。”逃难途中，重病老母亲哭喊着要“上吊”，不给儿子一家增加负担，儿子怒吼：“上吊？你头顶有房梁吗？”地主舍不得借更多的粮食给长工，待被游兵抢去，方心痛哀叹：“早知道该借你一斗……”

　　在这些戏剧化的荒诞中，演员并没有给出过度煽情的表演，这一点得到了记者们基本一致的赞赏。

　　【态度·演员】

　　张国立：人的尊严从肚子开始

　　相比众多“打酱油”的职业演员和群众演员，张国立在《一九四二》中的“存在感”是最为强烈的———他扮演的“东家”是贯穿全片的中心人物；他是唯一需要在最短时间内减肥的演员；他还在电影分线拍摄的时候担纲了东北片场某些戏份的执行导演。昨日，当一位记者质询冯小刚请来阿德里安·布洛迪和蒂姆·罗宾斯两位好莱坞演员却只拍了很少戏份是否有点“浪费”，张国立表现得比冯小刚更为态度激烈：“你的意思是中国演员就更‘廉价’？！”

　　无法真正体会饥饿

　　“说实话，我们对‘饥饿’这两个字是没办法体会的，因为我们没有真正感受到灾民那种恐惧的感觉。我们只是对吃很有欲望，但知道后面有吃的在等着我们；而灾民的恐惧，是因为不但眼前没有吃的，还知道明天也不会有吃的。你想象一下，比如今天，如果说一个城市的水都污染了，所有人去抢矿泉水的那种残酷和紧张。人最大的尊严从肚子开始。”

　　代入到出现了幻觉

　　“导演从一开始就说，不希望我带着任何个人情感去演。其实这不难，因为我们每天早上起来，穿上难民的衣服开始走啊走，慢慢地，你就觉得你是其中一个难民。对表演上的情感控制根本不用刻意，因为你的感觉已经出现质的不同。有时候我面对漫山遍野的帐篷会想，如果今天早上起来，看到的是乌泱泱一片死尸，怎么办？都出现幻觉了。“

　　最后一场泪流满面

　　“我演老地主，有场戏是他宰了女儿的猫，给怀孕的儿媳妇熬汤。这场戏我跟导演讨论，他为什么要难受，毕竟天天死人，而这只是一只猫。导演说，他难受不是因为猫，而是因为堂堂一个地主竟然沦落成这样了。那一刻，我就觉得自己是他了，直到最后一场戏，大雪中我牵着一个小女孩走。我知道这是全片的最后一场戏，看着前面的雪山，我的眼泪就止不住往下流，但我知道拍着背影呢，不敢去擦。只有在那一刻，我的眼泪是属于张国立的。”

　　【态度·编剧】

　　刘震云：最好的态度是没态度

　　如果19年前拍这个电影，中国电影肯定特别有态度、特别煽情、特别激愤。因为那时我、小刚、王朔都是愤青，而愤青一定会拍愤怒的电影。但19年后我们发生了很多变化，中间我写了很多东西，冯小刚也拍了《夜宴》、《非诚勿扰》[微博]、《唐山大地震》。我觉得原来最重要的应该是1942年里的人面对1942年这个事实的态度，而不是作者应该有什么样的态度。你的态度去哪了？你开始加在灾民身上了，灾民的态度就是你的态度。从创作上来讲，这是一个很高的境界。我们经常说“不合理”，这就是因为导演们有态度。演员也是，如果说某个演员有自己的表演风格，那么他还不是大演员。创作最好的态度就是没态度。

　　时间切回到1942年，灾民对待死亡的态度是幽默。面对死亡，如果是一个欧洲人、或者美国人，会问：我为什么会死？谁把我饿死的？但是我的乡亲不会追问，而是给世界留下了最后一丝幽默———老张要死了，临死前，他想起了自己的朋友老李，而老李在三天前已经饿死了，老张觉得：我比老李多活了三天，我值了！当你用幽默对付严峻的时候，幽默是大海，严峻是一块冰，它掉进大海之后就融化了。当我认识到这一点的时候，它对我的震撼超过了1942年有300万人死亡这个事实。放到电影里，这些幽默就像滴进油锅的热水，发着滋滋的热气。

　　我一见小刚就知道他是个伟大的人。人有两类：一类是鸡，目光不是太长远，看看附近有小米吗，有就跑过来啄；还有一类是鹰，喜欢追着奔跑的兔子，冯小刚就是鹰，我喜欢鹰。《一九四二》这部电影我最终打99分，失掉的1分是因为片长不足，很多东西容纳不了，这部电影应该拍成上下集。

　　【态度·导演】

　　冯小刚：从“巷子”里走出来

　　自称已经“连续二十天接受采访”的冯小刚，表现得比刚拍完《一九四二》更疲累。他已经无法充满激情地讲述自己拍摄这部电影的初衷，“因为你真诚地讲了一百遍之后，它竟然显得像句假话，这是最恐怖的一件事，因为到最后你完全都不相信自己说的话”。于是他这天所做的，便是对记者提出的一些疑问作出回答———像他这次拍的电影一样，不带任何个人情绪。

　　记者：为什么要用内敛的表演方式去要求演员———不哭不笑不多说话？

　　冯小刚：因为逃荒不是像地震那样只在瞬间发生的事情，在这个过程里，所有人的感情会变得粗糙和麻木。就像女人把自己卖了换粮食，留下给孩子，自己走了———如果是正常状态，母亲肯定非常难过，但在逃荒的时候，饥饿战胜了一切，能把自己救了也把两个孩子救了，这难道不是最大的一件事？

　　记者：据说原来的结局有漫山遍野的桃花，怎么没有了？

　　冯小刚：一来那个季节找不到漫山遍野的桃花，二来这虽然是个特别浪漫的想法，但放在这个电影里头不太合适。我跟刘震云说，要么就用电脑做个桃花吧，他说，那算了。其实有些东西在文学上显得很有韵味，但如果它变成一个画面之后就会显得格外“跳”。

　　记者：为什么有些记载中残忍的事，到最后没有拍出来？

　　冯小刚：文学阅读跟它变成画面，给人的那种刺激不一样。我担心观众会对一些过于残忍的镜头产生本能的生理排斥，而且拍那样的东西也不可能通过审查，再说，电影的重点并不是展览残忍。现在的镜头是经过反复检验的，是大部分观众可以忍受的，剩下的东西大家可以通过内心来想象，不用那么直白。

　　记者：你觉得这是你最好的一部电影吗？

　　冯小刚：我没法说这是我最好的一部电影，但我很用心。这是我最辛苦、准备时间最长、也是我最在乎的一部电影。至于它是不是一部最好的电影，还是由观众去说。

　　记者：今后你还会继续做这样的电影吗？

　　冯小刚：目前来说，我太累了，很想逃避一下。但是我觉得自己喜欢这样，像偶尔从巷子里走出去一样。过去拍电影，你就像在巷子里长跑，一个接一个，看不到终点。问题是，你越跑，感觉视野越狭窄。作为一个创作者，你应该接触生活的方方面面，而过去我们跟生活隔离了，拍着拍着就口干舌燥，因为把过去的积蓄都用完了。我去年没拍贺岁片，今年也没有，明年可能会拍一部吧。

　　【链接】

　　分账纠纷告一段落

　　昨日，《一九四二》导演冯小刚、编剧刘震云、制片人王中磊[微博]以及主演张国立、陈道明、李雪[微博]健、张涵予[微博]、冯远征[微博]、范伟[微博]、徐帆、李倩[微博]、张默、王子文[微博]和阿德里安·布洛迪共同亮相北京首映发布会。会上，中影南方新干线负责人赵军代表全国30家主力院线，宣布《一九四二》将按照3亿元票房之内发行方43%、院线57%，超过3亿元票房部分发行方45%、院线55%，超过8亿元发行方47%、院线53%的比例进行分账。至此，纠缠近半月的中国电影分账纠纷以双方各退一步的方式暂告落幕。赵军透露，其他大片是否照此比例分账尚在沟通之中。

　　院线还表示，他们将全力以赴以宣传、排期、场次来支持《一九四二》等优秀国产影片，树立新的市场标杆。

　　相比之下，《王的盛宴》似乎未争取到跟《一九四二》同等的胜利。片方星美似要凭减低分账比例博得院线好感，与《一九四二》一拼高下。