《天注定》成戛纳华语片“独苗”
晨报记者 彭骥
此番，贾樟柯[微博]新片《天注定》是代表中国电影的惟一种子选手。对于贾樟柯而言，他曾擒威尼斯电影节“金狮奖”，数度缘结戛纳却擦肩“金棕榈”。而对于观众来说，《天注定》充满了神秘色彩。
在《天注定》一行赴法国海滨再圆戛纳梦前，晨报记者专访导演贾樟柯，解密“过家门而不入”的《天注定》拍摄，解读海外电影节对于中国电影人的意义。
《天注定》是我最野性的作品
晨报记者(以下简称记)：《海上传奇》参赛2010年戛纳电影节“一种关注”回来后，就听说你筹备开拍《在清朝》。为什么出来一部很少人知道的《天注定》？
贾樟柯 (以下简称贾)：其实2005年就开始构思《在清朝》，想对武侠片有所尝试，这些年从未停止，但确实感觉挺对不起《在清朝》的。筹拍中，插进来两部电影。先是《海上传奇》，我很想和民国的人聊天，上影集团刚好让我有条件去接触两岸三地的传奇人物，机会难得，我就抓住了。等我再回去投入《在清朝》，《天注定》灵感又出来了。可以说，没有《在清朝》，就没有《天注定》。那段时间，我沉浸在武侠片的思考里，为看景跑了很多地方，这个过程中看到那么多名山大川，想到“山河大地在，侠也在”，实际上现代人在一些方面和古代人没什么区别，都有对个人自我尊严的一种保护，这是不会变的，所以我就想可不可以用武侠片的方式来拍一部当代电影，于是开始构思《天注定》。
记：监制杜琪峰怎么看你的“出轨”？
贾：我给杜琪峰打电话，向他请假，说了我的想法，他也就是一声叹息。杜导是做创作的，他完全能够明白我的思路、心情。
记：《天注定》悄悄就出来了，为什么如此低调？
贾：低调是我有意为之的。事实上，《天注定》不算小制作，去年年底开拍，拍了大半年，南到广州北到山西横跨四省，行程两万多公里，摄制组超过百人。但这么多年拍电影，或许我的电影经验到了想回到默默无闻创作的阶段。我希望能不受打扰，也不想受商业环境的影响，我希望能回到一种寂静、甚至寂寞创作的状态。如果按常规做些发布，那我免不了应酬这种事，回山西一堆朋友，广州也是一堆，会不必要地耗费精力。这次拍《天注定》，我真的是“过家门而不入”。我和团队说，这次我们能不能不按常规，片子还没开机就想着怎么去宣传，孩子还没出生，就吹牛它多么有生命力，可不可以不这样？拍出来就好了嘛。
记：现在孩子生出来了，能描述下它是怎样的孩子吗？
贾：概括说来，《天注定》血气方刚，可能是我最野性的一部电影。它的英文片名是“ATouchofSin”，和胡金铨的《侠女》(ATouchofZen)有点相似，有向胡金铨致敬的成分在。影片以现代为背景，赵涛[微博]、王宝强[微博]、姜武[微博]、罗蓝山演四个当代侠客，分布大江南北，每个人都面临着生活里面的境遇，解决自己的问题；人的基本境遇是亘古不变的。在动作层面，我借鉴了胡金铨“穿越流动”的美学理念，也尝试发展了一些新的方法，把武侠片与当代现实结合，对我来说是个挑战。
缺席意味着高容量低水准
记：这一届戛纳主竞赛单元有科恩兄弟、罗曼·波兰斯基、索德伯格、阿斯哈·法蒂哈等很多高手，你对奖项有何期许？
贾：说实话，我没有什么企图心，拍出一部电影，参加影展是我的日常工作之一，至于奖项，职业生涯遇到就遇到了，可以说是随遇而安吧。我已经不会对入围有特别兴奋或者期待的感觉。对于我来说，参加戛纳电影节，最大的一个意义，在于获得身为导演的认可，这让我具有一种荣誉感，同时也是拿新的作品和全球的影评家互动。
记：但是你的“添翼计划”，送很多优秀青年导演拿到了国外电影节的奖项。
贾：我觉得，参加国外电影节是正常的、畅通的年轻导演上升通道，也是最科学的渠道。电影节有这样一个功能，一些默默无闻的天才，他们工作的价值在电影节这个高效率的平台，会有很好的渠道被发行商、影评人注意。另一方面，海外电影节作为全球性的选拔，对业界工作有高标准的要求。中国电影人积极参与电影节，面对的标准是全球性的。就像生产一只表，你只是在村里做，如果没有去过瑞士博览会，就不知道表能做成什么样。
记：这些年中国电影在海外电影节式微，你怎么看？
贾：中国电影需要重新回到戛纳、威尼斯这样的平台，缺席是一个遗憾。当然，我们曾经的缺席，或许有整体电影产业的问题，也或许可能也只是有些优秀作品没赶上、没制作出来而已。但不管怎么说，缺席毕竟不是一件好事情。目前，中国电影已经有了相当高的产量，如果没有影片回到欧洲三大电影节这样一个平台，那国际上看你的整体电影工业，就只有市场容量，没有艺术水平。
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