奥利弗·斯通：“我就是想让他们知道，压根就没有漂亮的枪战，现实中的枪战、暴力都是恶心、丑陋、残酷的，别想到我的暴力镜头中去寻找什么安全感。”

　　杜琪峰：“我希望动作戏中有舞蹈感、有色彩，而不是让人不舒服的场景。如果暴力镜头让人印象深刻，观众可能记不起电影的其他部分，这其实损害了电影本身。”

　　本报上海专电(记者 肖扬)奥利弗·斯通和杜琪峰的电影作品都带着一种对于世界的独特理解，基于这样的“共性”，昨日两人在上海电影节上展开了一场对话。但是，由于语言和文化的隔阂，杜琪峰和奥利弗·斯通之间并没有碰撞出“妙语”的火花，现场能够感受到的，反而是杜琪峰作为华语导演，比奥利弗困扰于更多的“束缚”。而谈到眼下广受热议的斯诺登事件，奥利弗·斯通说，这件事以完全戏剧化的方式按照《全民公敌》十年前的预言走下去。

　　奥利弗·斯通和杜琪峰对彼此的作品都非常熟悉，说起最为欣赏的对方作品，奥利弗的答案是杜琪峰的《黑社会》，杜琪峰则喜欢对方的《野战排》。

　　奥利弗·斯通的电影题材广泛，喜欢反思战争、拷问历史、揭穿政治黑幕，似乎所有禁忌的主题都能让奥利弗·斯通产生兴趣，比如《刺杀肯尼迪》就是美国最具争议的电影之一，奥利弗·斯通称自己无惧于外界的目光和指指点点，他就是忍不住在电影中彰显自己对于现实的“昂扬斗志”，而且，他喜欢具备这样的性格标签。

　　相比之下，杜琪峰就温和多了，虽然他擅长警匪片，作品走的是黑色风格路线，情节充满宿命意味，但是，杜琪峰拍电影显然没有奥利弗·斯通那么“豁然”，他称自己拍电影的动机中有“生存的无奈”：“我需要生存，因此要顾及投资人的意见，所以，我会在拍商业电影的过程中，慢慢寻找自己感兴趣的题材。”

　　比较了性格中的“放肆”，再来斗“狠”，杜琪峰的“棱角”也是带着柔的弧线。两位导演的影片中都有暴力镜头，但奥利弗·斯通的动机是不想给观众留任何“幻想”的余地：“我就是想让他们知道，压根就没有漂亮的枪战，现实中的枪战、暴力都是恶心、丑陋、残酷的，别想到我的暴力镜头中去寻找什么安全感。”

　　而杜琪峰则担心观众的感受：“我希望动作戏中有舞蹈感、有色彩，而不是让人不舒服的场景。如果暴力镜头让人印象深刻，观众可能记不起电影的其他部分，这其实损害了电影本身。”

　　奥利弗的开放霸气的视角与杜琪峰作为东方导演的内敛，在他们都拍摄过的金融题材上有所体现：奥利弗的作品是《华尔街》，杜琪峰则是《夺命金》。谈及拍摄初衷，奥利弗表示自己的视角集中于时代的变化，杜琪峰则表示，《夺命金》的主题不在金融，不在时代，而在深究于人性的贪婪。

　　那么两位导演对于近日备受关注的斯诺登事件如何看待？杜琪峰表现得很淡然，“其实这事没什么稀奇的，因为世界各地都有发生，只不过这次斯诺登来到香港，可能对香港人更有吸引力一点，我兴趣不大。”

　　而奥利弗·斯通认为其实这种题材已经拍过，“比如《全民公敌》，这件事以完全戏剧化的方式按照《全民公敌》十年前的预言走下去，我要是拍的话，可以拍部纪录片。”