弹幕有吐槽文化的基础，是情感用户的发泄出口，给用户带来互动方式。我们上一次做了《小时代》弹幕场有几百份数据调查，有65%的人愿意付更多的钱来看弹幕场。60%是因为别人发的内容影响他，他也愿意发，只有40%是因为电影原本内容本身需要他吐槽去发。这说明用户之间的互动性更强。

　　而这个弹幕互动的效果分三层，第一层是用户跟内容之间的互动，第二层是用户通过大银幕之间的互动，第三层还有一层是用户跟影厅之间的互动。比如我手机没电了，谁送充电宝，我饿了给我爆米花，作为影厅可以，刚才你给我送，我给你钱。这是用户跟影厅互动，这三个层面的互动说明了，整个弹幕系统其实它除了吐槽之外，更多的是我们看中这种互动性，带给整个观影形态上的价值，有可能挖掘出更多观影机会。

　　如果我们抛出纯粹的对于影片的吐槽以外，我觉得其实有更大的应用空间，我首先非常愿意尊重制片人、导演的结晶，如果导演不愿意做弹幕，我们不去做。我们现在所有做的弹幕场都是得到了片方的授权，更多的我们愿意看到用户的需求。我们看到越来越90后他们玩这种吐槽文化，越来越多玩互联网的互动交友，大家习惯于这种方式去生活、交流。当我们看到所有的家电厂商推出大屏幕电视、3D效果、环绕立体声，这些都在侵蚀影院用户。他们在家里就能有很好的视频享受，可以足不出户，在家里泡着脚。那影院为什么不能用互联网，新的社交方式，抓一些新的用户到影院来。

　　赛人：我觉得五年之内，一定会产生一部专门为弹幕拍摄的电影，没有为弹幕拍摄的电影，仅仅是现在这些电影，肯定是不够。你仅仅是为了重看一遍，你重看一遍玩弹幕，那是一个很正常的现象，我相信看《小时代》的人，他肯定以前看过了，没有看过的话，他玩弹幕，这个心态不太好理解。真正的弹幕是什么，你第一次看，你愿意拍弹幕，你怎么去拍这个电影，目前没有这个声音，在未来五年可能有导演去看，如果没有出现的话，那么这种形式的话，也会很小众。因为他别的方式，也可以把握住人们这种吐槽文化的心理需求。

　　沙丹：我个人认为弹幕在两年以后，不可能有什么大的发展，不可能是主流。我还是坚持我的观点，像弹幕一样，能够带来互联网思维，弹幕思维的一个更好的一种承载的方式，我现在想象不到是哪种方式，如果哪个公司想到了，像赛人说的，专门有这种受众，或者投放的一个影片的话，我觉得在电影院当中的这种作品，应该可以获得大家一个新的观众，我指的是电影院当中，在家庭当中，您不影响别人的欣赏当中，你自己想怎么样没有问题。

　　张江南：我觉得其实对于这个现象，其实很快就会有文章来总结，弹幕电影的未来的机会在哪儿。比如我现在能想到的，第一粉丝电影，第二就是没有叙事可言的，像《分手大师》，或者以后《万万没想到》的电影版，它本来就可以吐槽。在电影文化里就有一种特别狂欢的观影模式，它只是那种文化的延续。

　　《小时代》拍5的话，再有小鲜肉，可以在电影院弄一个赤裸上身的聚会，有更多创意可以玩儿，如果要说发展的话，其实应该是影院之外的像综艺电影《爸爸去哪儿》可以吐槽，比如说电视剧有更大空间发展，因为电视剧有太多雷点，你不弹幕可能看不下去，弹幕的话，可以让这个电视剧，或者有体育赛事，大家都可以在上面解说，可以有更多发展前途。但电影太靠叙事了，就90分钟，不像别的有大量的空间互动，或者有更好互动的方式，这个我觉得可以多尝试，我非常愿意在电影院看世界杯吐槽。

　　张江南：大家的生活节奏，观影节奏越来越快，电影一直在紧跟着观众的观影变化，比如80年代、90年代，好莱坞电影，踏踏实实十秒钟一个镜头都是有的，现在不是这么拍的，现在《变形金刚》三秒，甚至一秒一个镜头，因为观众没有耐心了。目前中国电影在市场化的过程中，有很多的片子水准达不到，跟不上，跟观众需求差的比较远，这是一个阶段性现象。很简单，如果中国电影大面积的产品都是指望像今年这样捞到票房，就瞎了，90%都是好莱坞电影，都是值得弹幕的电影，大量占据黄金档，不可能的。

　　杨智超：其实关于弹幕电影的话，影响观影问题，我们《秦时明月》把文字打在两边，不是打在画面上，有些人第一次观影，对看整个片子不影响，想玩儿弹幕两边看，不玩就直接看电影。从影院来说，对观众和电影院是一种互动的观影体验。像现在一些4D影院，会有喷水这些。你现场可以投票，影响整个影片的走向，我觉得未来这个科技在发展，电影的拍摄手段也好，技术也好，其实有些时候这个东西更互动了。你现场的观众，您觉得下面的主角死掉，还是往左走还是往右走，让更多观众参与到电影本身，包括互联网发展，包括电脑硬件的发展，整体的趋势就是希望我们观众选择更多元化，你影厅不是所有的电影上来都弹幕，像有些人不喜欢看立体电影，我就看2D好了。

　　现在互联网观众喜欢玩弹幕，在影院里面可以专门设一个厅，喜欢就看，不喜欢就选择没有弹幕的厅。整个弹幕电影未来还是有发展机会的。

　　葛仰骞：现在不是说年轻人喜欢玩弹幕，弹幕是现在的年轻人网络视频社交中最便捷的一种形式，两年后如果有其他更快捷替代他们的东西，我们现在说的都是胡扯，他会用其他的形式，代替弹幕。如果说今年是弹幕元年，对我们土豆来讲已经是第四年，第五年了，我们已经明白这个东西有什么影响，弹幕从银幕一侧的墙进入，再从另一侧墙出来，你看到的是270度的弹幕，同时不影响你的观影。现在《古剑奇谭》在我们土豆的弹幕，甚至有人做成了跟着人脸走，人到那儿，弹幕在那儿。年轻人喜欢这种的玩法。、

　　这种社交的热潮来了之后，我们是把它赶出去，还是你来了我也给你提供选择，同时给不选择的人保留空间，我们提供的是这样，我土豆决定给《秦时明月》做这个弹幕场的时候，我用了六年的时间，我们就把所有事儿搞定了，我们有这个技术，剩下只要打上去就可以了。我们接下来就是两年内，往好的形式呈现上，第二种就是新的形式。我估计两年以后肯定有新的形式出来的。

　　陈洪伟：我特别同意土豆老大的观点。在电影院有一条我们不能忘，不能伤害观影感受，弹幕形式在互联网上面，多线程呈现。在电影院，弹幕这个形式也可以存在，不见得压在银幕上面，它可以探讨有没有更好的呈现方式，不影响电影放映，不影响我们的观感。另外，弹幕是一个有非常鲜明年龄属性的东西，将来有没有弹幕，要看五年十年之后，消费的人群是什么，我们现在电影的消费力量，75，80，90一部分，十年之后主力市场，基本到90后这一代人，他们的观念思维方式会有很大的变化，我们既有艺术家创造电影的心态，又要考虑人群的变化，我们永远坚持的是做好内容，但是好内容，不同年代的人判断标准不一样，我们要贴着时代走。

　　弹幕这个形式本身存不存在意义不大，在未来它一定是在一种内容和观影方式上面，都会有很大的探索和变化，但是变化的趋势一定是朝着更属于未来人类的，更属于互动性的观影方式和观影内容。

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