看过日本影片《人证》的观众，一定会对其中的《草帽歌》耳熟能详，几天前的一个晚上，《草帽歌》的旋律在戛纳明星宫再度响起，而哼唱这首歌曲的则是影片中八杉恭子的扮演者———日本老牌女影星冈田茉莉子和本报特派记者。

　　80年代初期，《追捕》和《人证》这两部日本惊险推理影片在中国几乎到了家喻户晓的地步，这两部影片都是由日本名导演佐藤纯弥执导的，他本人今年下半年也将出山，与黄健中联合执导一部中日合拍电视剧《世纪末的晚钟》。《追捕》和《人证》不仅影片红极一时，而且连主题歌也是万人传唱、流行不衰，尤其是《人证》的主题歌《草帽歌》更是成为中国观众最为熟悉和喜爱的外国经典电影歌曲。该片结尾的场面至今仍令人记忆犹新，影片女人主公八杉恭子怀着无比悔恨的心情走向悬崖，她把手中的草帽抛向天空，草帽在空中自由地飞舞……《草帽歌》那凄凉哀婉、如泣如诉的旋律将观众的情绪推向高潮……

　　与冈田茉莉子在戛纳相遇确实是一种巧合，当晚7时许，记者本来是在看一部参赛影片，因为满场，只好到另一个放映厅，在影片开映前，记者看到好几位日本记者拥进场内，准备拍照，然后一位日本老人和一位妇女上台讲话，而那位妇女颇为眼熟，一时想不起来，等影片开始放映，记者看到银幕上出现“冈田茉莉子”的名字，心中一跳，《人证》中的画面立刻浮现在脑海里，记者在4月份曾先后采访了栗原小卷、药师丸博子，而没想到在5月的戛纳又遇到了老牌影星、久无音讯的冈田茉莉子。

　　冈田茉莉子生于1932年，1954年因主演日本经典名片《浮云》而崭露头角，随后又主演了电影大师小津安二郎的《晚春》、《东京物语》等多部名片，当晚在戛纳放映的是日本现代派名导吉田喜重2002年的新片《镜中的女人》，这是冈田茉莉子与吉田喜重的第8次合作，年届七旬的冈田茉莉子风采不减，以出色的演技刻画了一位因无意之中伤害了女儿、从此心灵得不到安宁的老年妇女。当冈田茉莉子登上舞台讲话时，激动之中带有几分落寞的神情，据日本同行介绍，冈田茉莉子从1987年退出影坛，已经有15年没有拍电影了。

　　影片放映结束后，记者在大厅里采访了冈田茉莉子，年轻时就是日本影坛有名“美女”的冈田茉莉子确实驻颜有术，怎么看也不像年届七旬的老人，当她看到记者写出《人性的证明》、《浮云》的片名时非常惊讶，随后兴奋地连连点头，而本报记者不禁哼唱起了《草帽歌》，冈田茉莉子更加兴奋，与记者一起哼了起来。冈田茉莉子说：“《人证》是我表演转型时期的一部作品，在这之前我没有塑造过心理如此矛盾复杂的母亲形象。虽然这部影片是一部推理片，却具有一定的社会批判性，八杉恭子这个人物很真实，当年《人证》在日本公映时，遭受到了很多非议，认为这部影片过于好莱坞化，但在中国却得到了充分的肯定，令我非常惊讶而且非常兴奋，这是我一生中很重要的一件幸事。”冈田茉莉子告诉记者，至今她家中仍保存着《人证》的影碟，经常拿出来反复观看，片中的《草帽歌》是她最喜爱的一首歌曲，每次听这首歌曲，她都忍不住会掉下眼泪。

　　冈田茉莉子以七旬高龄又重返银幕，这在日本影坛确实不多见。她表示：这多亏导演吉田喜重的提携，令她在晚年还能继续感受电影的魅力。日本女演员的表演生命很短暂，像她这一辈的演员以前能够演到40多岁，而现在的演员30岁一过就没有人来找她演戏了，这主要是因为日本电影越来越倾向于商业化。在没有电影可拍的日子里，她有时会客串演电视剧，其余时间就在家中培养自己的兴趣，她最喜爱养花和读书，目前正在写回忆录。

　　冈田茉莉子认为目前日本电影的发展很令人担忧，日本电影的优秀传统和文化精神几乎都被丢弃了，商业化越来越严重。虽然近几年日本影片得了不少奖，但阻止不了电影整体艺术水平的下降，像《失乐园》这部影片她看完很震惊，她不明白这样情感虚假的一部电影竟然也会引起如此大的轰动。

　　冈田茉莉子最后很亲切地表示，她80年代曾来过中国，但现在已经很多年没有再踏上中国的土地，今后有机会一定要再去中国看看。一个演员的艺术生命是短暂的，如果能让观众记住自己扮演的角色，这对她来说是最大的幸福。

　　新报戛纳电特派记者石宇

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