在本届戛纳电影节上，中国导演贾樟柯的影片《任逍遥》铩羽而归。

　　本届电影节确定了审美情趣、地理分布、观众兴趣三平衡标准。贾樟柯自编自导的第三部故事片《任逍遥》，是今年中国惟一入选竞赛单元的影片，影片讲述两个19岁少年抢劫银行的故事。外电评价该片风格诡异迷离，一反贾氏前两部影片《站台》和《苏州河》的现实主义风格。

　　这次中国电影为何失意戛纳？这既与中国电影的整体水平有关，也与戛纳电影节的评选标准有关。

　　当代伊朗电影大师阿巴斯认为：本届电影节的西方参赛片在整体水平上明显强过亚洲电影。但是今年看不到震撼人心的作品，这可能和戛纳宗旨中的新要素有关：今年戛纳第一次提出，要争取更多的观众。按此标准所选的影片，不可避免地比以往带有更多的商业元素。

　　谈到戛纳的标准，本届电影节艺术主任蒂奥里.弗雷莫认为：戛纳的标准就是形式主义，它对电影艺术的形式美总是提出不低于内容的更高要求。与众多其他电影节相比，戛纳不仅关心一个导演的题材、思想深度以及在多大程度上表现了某种文化背景和社会生活的真实性，它更关心这个导演是怎么拍的。

　　另一方面，戛纳的标准不断受到文化和意识形态差异的影响。在今天的情势下，处于中心位置的整个西方，在审视东方的电影艺术时，以一种寻求风味小吃的标准，善意地降低了对作品内在质量的要求。这种善意的结果是：东方的导演愈来愈少地关注电影的形式操作，只以某种社会生活的表面真实性和主题思想的西方化作为诉求点，这最终会导致民族艺术的萎缩。(钟和)　

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