第61届戛纳电影节进入后半段仍在寻找亮点影片

　　新浪娱乐讯 第61届戛纳电影节已进入后半段，它仍在寻找今年电影节的亮点影片。许多参加电影节的人士在《夺宝奇兵4》于上周日首映后终于能够松一口气。除非你提前半小时，否则下午1点在电影宫就很能找到座位了。前所未有数量的观众在影片快结束时就纷纷离场，这是博客时代的一个迹象，大家都急于首先在博客们向公众提供对《夺宝奇兵4：印地安纳-琼斯和水晶头骨王国》的观感。

　　在斯皮尔伯格-卢卡斯-福特的电影结束后，现在是寻找具有严肃质量的电影的时候了，电影节并不缺少严肃的主题：到目前为止已放映的参加竞赛单元的十部电影都在冷静地展现全球人类所处的悲惨状况。值得注意的，到目前为上，每部电影都有一个当代背景(尽管广受好评的以色列影片《和巴什尔跳华尔兹》回顾了二十年前的事件)，数多电影展现的共同场景是城市贫穷、监狱、医院、意外怀孕、暴力。

　　是的，世界肯定是糟糕透顶的，人们经常听说，艺术家的工作是使世界的状况合理化，或者至少为人们提供观察事情的一些透视能力或一种带来灵感的方法。阿里-福尔曼的《和巴什尔跳华尔兹》肯定使用了最不寻常的画布，它通过动画片的形式从心理、情感和个人记录的新颖角度总结了以色列1982年入侵黎巴嫩的事件。

　　仅就电影的艺术价值而言，阿尔诺-德斯普莱辛的法国家庭故事片《圣诞节传说》和努里-比格-锡兰的《三只猴子》很突出。只有很少的导演能够像德斯普莱辛有那么炽热的拍片精力，尽管他对自己的作品进行编辑时没有进行大量的删节，但他和他非常棒的演职人员仍取得了成功。尽管锡兰的视觉图像很精确，但他创造的叙事结构使人们完全站在故事之外。

　　危险地失去控制的城市是丹妮拉-托马斯的《越线》、马提欧-加洛尼的《格莫拉》、赛尔南多-梅里尔斯的《盲流感》的主题，前二部影片提到的城市是圣保罗和那不勒斯，这两部影片都试图用明亮的眼睛和冷静的头脑评估问题，它们得出了受人尊敬但是不怎么鼓舞人心的结论。梅里尔斯将圣保罗、蒙得维的亚和多伦多的各个部分放在一起来描绘一个患病的大都市可能是他电影中最成功的部分。

　　帕布罗-查比罗的《狮子笼》中的拘留所与电影中腐烂的监狱印象形成了鲜明的对比，拘留所中关押着女犯和她们的孩子们，这些孩子在这个不同寻常的地方长大，直至他们的母亲出狱或者他们自己被送往其他家庭。不幸的是，这个故事的独特背景被一些可预测的标准化的监狱剧情所抵消了。

　　菲律宾导演曼多萨的《塞尔斯》则反映了另一个地狱，它看起来是今年电影节的色情文艺片，大家都认为这部影片是竞赛单元影片中最格格不入的一部。人们批评这部影片自负地用性来影射菲律宾的社会问题，这部影片到目前为止被认为是今年电影节的一个微型丑闻。

　　那些想高度赞扬中国导演贾樟柯的作品对《二十四城记》进行了高度的选择，不过，在《二十四城记》放映期间，观众们离场的速度是到目前为止放映的电影中最快的。比利时达内兄弟一直受到更广泛的文艺电影观众的喜爱，这些观众看起来也很喜欢达内兄弟的新作品《罗尔娜的沉默》，这部电影讲述了一位在比利时的阿尔巴尼亚妇女的故事，影片的风格比达内兄弟平时的风格更为传统。

　　尽管竞争单元有点艰难前行，戛纳电影节的其它单元的亮点电影则更为稀少，官方的“一种关注”单元至少有三部受到好评的电影：单元的开幕影片史蒂夫-麦奎因的《饥饿》、詹姆斯-托马克的《泰森》、由奉俊昊和米歇尔-冈、列奥-卡拉克斯三部短片组成的《东京！》。

　　杰兹-斯科莫瓦斯基的《与安娜的四个夜晚》为“导演双周”开了一个好头，这为“导演双周”40周年提供了一个大师的快乐回归。在此之后，“导演双周”就未提供太多的喜悦，能让人感到喜悦的是伯利-兰内尔的《黄金国》、南美的两部小制作但值得一看的电影即智利导演帕布罗-拉拉因执导的《托尼-马尼罗》、乌拉圭导演费德里克-维罗吉执导的《粉刺》。(伟江）

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