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欧洲电影戛纳全方位胜出 美国商业大片数量减少http://www.sina.com.cn 2008年06月11日17:12 中国电影网
今年的戛纳电影节是欧洲电影全方位胜出的一届，这不仅表现在竞赛成绩上，也表现在对电影市场的助力之上。据有关数据显示，推动戛纳电影市场发展的主要力量是欧洲的电影制片人和公司，占到市场份额的近60%，其次是北美，占21%的份额，然后是亚洲(16%)和拉丁美洲(3%)。 今年入围竞赛单元的美国影片只有伊斯特伍德的《调包婴儿》和查理-考夫曼的《纽约提喻》，商业大片中高调展映的也仅有《功夫熊猫》和《夺宝奇兵4》。 相比之下，第61届戛纳电影节上参赛和参展的欧洲电影数量最多，欧洲的一线大导演的作品占据主竞赛单元，例如维姆-文德斯的《帕勒莫枪击案》，意大利导演马特奥-加诺尼的《格莫拉》。而在电影节的获奖名单上， 金棕榈大奖、 评委会大奖、 评审团奖、最佳导演奖等重要奖项均被欧洲国家捧获，东道主法国一扫多年阴霾，如愿以偿地以《墙壁之间》获得金棕榈大奖。 俄罗斯在今年的电影节上大张旗鼓地支起了“大帐篷”，以多种形式介绍和回顾前苏联及俄罗斯的电影史，宣传俄国斯的民族文化和地大物博，还特别设置了民族歌舞表演等环节，召开多轮商业洽谈，向国际影人推销的俄国斯外景地、演员人才和电影拍摄制作设备等。 这样的举动令人联想起今年爱尔兰电影界的积极进取、法国电影的广告营销策略大获全胜、意大利电影市场第一季度高涨等现象，欧洲电影工业厚积薄发的优势体现出来了。 三部上下集式商业巨制的出路 今年的戛纳电影节中，上下集式的商业大片有三部：中国导演吴宇森的《赤壁( 上下集这种形式可谓“一损俱损，一荣俱荣”，上集的票房成绩和口碑对下集有致命影响。此类先例的命运迥异，以昆汀-塔伦蒂诺为例，03-04年，《杀死比尔( 《切-格瓦拉》在戛纳的放映被批为“见面不如闻名”，4个多小时过于冗长，西班牙语阻碍了北美观众的亲近感，索德伯格对细节的过份雕琢又令人疲惫，为了保证票房，制片方打算第一周先放映全片，然后再以上下两部的形式独立放映。相比而言《赤壁》就没有那么多的选择余地，虽然浩大的战争场景吸引力巨大，但《赤壁》讲述了纯粹的中国历史，文化沟渠必然影响观众的接受程度。部分欧洲买家表明只能买两部分中的一部分，针对这种情况，《赤壁》国际版将被制作成删减过的单集版。 亚洲市场差异巨大 本届戛纳的亚洲电影全靠华语片撑场，日韩无一片进入主竞赛单元，展映单元和交易市场上中国影片数量最多，《一半是海水，一半是火焰》、《24城记》、《赤壁》《停车》、《东邪西毒( 日本市场回归本土恐怖片滑坡 日本电影市场在经历香港电影、韩国电影的潮流后，近年来有回归本土电影的明显趋向，早在戛纳电影节开始前，日本的各大主流片商就公布了大量的新片计划，以吸引本土的买家。根据间濑元朗画改编的科幻惊悚片《活神：最后的限度》、内田贤治的第二部电影《放课后》、押井守的《空中杀手》、日本电视台的《20世纪少年》、三池崇史的《科学小飞侠》等影片很对本土观众的口味。在本届戛纳电影节上，大多数日本片方坦言交易情况很一般，对他们来说，国际市场的期待值已不高，需求量巨大的本土市场才是立足的根本。 恐怖片是过去日本征战国际市场的法宝，但如今欧美观众对此已产生审美疲劳，恐怖片的交易量持续下滑。不过作为日本商业影片的经典类型，日本片方还是希望恐怖片能重获青睐。今年日本重点推出了《orochi blood》，这是一部典型的日式恐怖片，目前法国、德国和北美买家表现出了兴趣。 韩国本土市场遇冷买家倾向于投资外国影片 尽管本届戛纳电影节上韩国影片达到了历史最佳阵容，但是销售情况却恰恰相反。来自韩国的片商仿佛对本土电影已经彻底失望，他们的冷漠态度大大打击了韩国电影市场。然而韩国的电影消费需求十分旺盛，于是片商们将强大的购买力投注于外国影片，据说一些购买商近乎疯狂地给出开价三倍的价格，最受他们欢迎的类型是中低成本的好莱坞电影和中国动作片，例如一些美国B级片和中国的《画皮》、《风云2》和《赤壁》。 另一种比较明显的倾向是，受韩国本土电影严重同质化的恶果影响，韩国买家开始寻找新鲜的题材和元素，对投资外国影片表现出了兴趣，自联映画社投资了中国张蒙的《耳朵大有福( 《赤壁》受国际最高礼遇中国电影市场显著升温 本届戛纳电影节可谓处处闪耀着华语影人的光彩，共有6部华语隆重影片亮相，华语影片的地位显著升高，《赤壁》作为中国影片，享受到了好莱坞顶级大片的同等级礼遇。 由中央电视台电影频道倾力打造的“中国电影之夜”登陆戛纳海滩，活动为了四川地震特别增设赈灾环节，电影节官方、国际影人安吉丽娜，西恩潘等到场为中国灾民祈福，表达了对中国的重视和亲切感。 中国电影频道、中国电影海推公司等成为了国际买家了解中国影片的平台。《赤壁》除北美外全球发行权已售謦、《24城记》已收回成本，《画皮》、《冈拉梅朵》等影片也引起了买家们的兴趣。贾樟柯、李杨、王超等已有了稳定的声望，他们在国际市场的营销渠道已比较顺畅。张蒙、尹丽川(blog)、刘奋斗等新导演也以鲜明的风格获得了关注。 另外，中国买家在戛纳电影节上也表现出了急剧增长的购买力，据说法国wild bonch公司的影片在中国的发行版权几乎都被买走，引进外国影片对中国片商而言有着资本和政策的双重壁垒，因此这一出人意料的现象有待分析内幕。牛萌/文 中国电影网
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