《雪国列车》导演奉俊昊与主演蒂尔达·斯文顿与被粉丝包围。

朴赞郁的《斯托克》请来妮可·基德曼。

施瓦辛格和金知云出席《背水一战》首映式。

　　深圳晚报记者 史小岩

　　10月24日登陆中国内地的好莱坞动作大片《背水一战》，除了吸引到阿诺·施瓦辛格的影迷，也让不少韩国电影的粉丝们进入影院：该片导演正是韩国著名导演金知云。韩国导演与好莱坞的明来暗往，自新千年后就已经开始，并在2013年形成爆发性的亮相，在韩国影坛如日中天的知名大导朴赞郁、奉俊昊等，纷纷转向好莱坞打拼。不少影迷好奇，转战好莱坞，这些韩国导演是否玩得转呢？

　　01

　　现象 韩国三大导演征战好莱坞

　　金知云的风格多变，他曾与陈可辛导演合作过《三更》，恐怖片代表作还有《蔷花，红莲》，2000年的喜剧片《茅趸王》票房大卖，2006年的《好家伙、坏家伙、怪家伙》则完全是美式西部片的派头。金知云好莱坞首秀的作品《背水一战》，该片剧本曾在好莱坞参加评选并获得普遍好评，施瓦辛格的加盟也被认为能更好融合这部西部动作片的特点。《背水一战》今年1月18日在北美上映，评价尚可，但是票房却不尽如人意。4500万美元的制作费在北美仅收获1200万美元票房。

　　即便放在世界影坛，朴赞郁都称得上是大师，两获戛纳影展嘉奖，《复仇》三部曲蜚声海内外，他的经典作品《老男孩》正由好莱坞大导斯派克·李翻拍。朴赞郁执导的首部好莱坞电影《斯托克》，由《越狱》男主角文特沃斯·米勒原创剧本，吸引到米娅·华希科沃斯卡、妮可·基德曼等耀眼的明星加盟。影片3月1日在北美上映，评价不错，但票房表现却不给力，虽然1200万美元的制作成本不算高，但全球票房目前也不过900来万，相信片方并不会满意。

　　相比较而言，奉俊昊的《雪国列车》则胜算比较大。以《汉江怪物》在全球票房大卖、因《母亲》收获无数艺术片影迷的奉俊昊，其《雪国列车》由多国联合制作，80%的演员都来自英语国家，投资近4000万美元。演员阵容中更是涵盖了“美国队长”克里斯·埃文斯、蒂尔达·斯文顿等。影片于8月1日在韩国上映，10月30日在法国上映，连破多项票房纪录。该片北美发行由韦恩斯坦公司负责，并有望在中国内地上映。

　　02

　　原因 一方缺人，一方缺市场，一拍即合

　　在亚洲来讲，韩国影坛可能最像好莱坞，创意繁多，类型齐全，技术工业有一定水准。不过，韩国电影虽然在亚洲有领先地位，但市场容量不大，韩国电影界也在积极地寻找对策，不断开拓新的生存空间，这也是韩国电影人四处出击的主要原因。对于有一定知名度和实力的导演来说，市场空间更大的好莱坞市场无疑是更好的选择。

　　另一方面，好莱坞对韩国电影的关注从未移开过。韩国电影一直是闹剧本荒的好莱坞翻拍的主要来源，如《触不到的恋人》(美版《湖边小屋》)、《我的野蛮女友》(美版同名)、《蔷花，红莲》(美版《不请自来》)等。这十年来韩国电影一直保持发展，金知云、朴赞郁、奉俊昊等导演的作品在保持个人风格的同时，在商业上也取得不小成功，被不停寻找新血补充的好莱坞看中，也可谓水到渠成。

　　在美国同样小众的韩国电影却能维持稳定的收益，比如2003年金基德导演的《春夏秋冬又一春》票房达到100万美元，姜帝圭导演的战争片《太极旗飘扬》 卖出111万美元，2005年朴赞郁的《老男孩》有71万美元，奉俊昊导演的《汉江怪物》的220万美元，更为韩国电影在美国创下佳绩。2013年成为韩国导演在好莱坞的爆发年份，似乎并不奇怪。

　　03

　　经验 在好莱坞掣肘多，放不开手脚

　　对于三位导演今年在好莱坞的集体亮相，朴赞郁有自己的看法，他认为，金知云希望捕捉到西部动作片最纯粹的兴奋点，奉俊昊和他则希望颠覆一些固有的类型印象，“我们有我们的风格，我们不跟随潮流，也不被潮流主宰。不是说我们能给美国电影带来什么东西，只是我们有所不同。”

　　在好莱坞拍电影是看起来光鲜，实则冷暖自知。金知云说，他感受更深的是好莱坞官僚主义式的本质、看似严格遵守规章的刻板，“我在拍摄现场会有些不错的想法冒出来，但是很难付诸实施。因为你得征求剧组成员的同意，才能更改事先设定好的工作日程，每个小细节都先安排好了。可能再试一两次就能得到你想要的效果，但对不起得停下，因为午餐时间到了。”好莱坞看来诱人，但制作人中心制让习惯导演中心制的亚洲影人掣肘很多，没有终极剪辑权更令韩国导演放不开手脚。

　　韩国导演的好莱坞之路，金知云已经折戟，朴赞郁毁誉参半，目前所有的期望都落在了奉俊昊的《雪国列车》上。但该片是韩美合拍，即便在北美上映，走的也是《英雄》式的海外引进路线，很难融入好莱坞的主流。韩国导演要想冲出亚洲，合拍片倒是一个不错的选择，像金知云、朴赞郁这样，凭借个人名气，单枪匹马地贸然闯入好莱坞，也只能是困兽犹斗，最终黯然收场。

　　记者观察

　　好莱坞并非惟一乐土

　　好莱坞并非韩国导演的惟一目标，放眼身边，中国市场也吸引到越来越多韩国导演。

　　朴赞郁、奉俊昊等在韩国如日中天的导演在好莱坞打拼，而另一拨韩国导演则在中国战场迎来了小高峰。许秦豪、郭在容、安兵基、吴基桓等导演都在中国淘金，近年已经有数部电影在中国上映。许秦豪交出了《好雨时节》、《危险关系》两部电影；郭在容从《杨贵妃》的导演椅上退了下来，马上就进入到《叫醒爱情》；吴基桓导演的《分手合约》则赶上今年中国影市爆发的好时光，凭借这部爱情片拿下近两亿票房。

　　不过，咱们也不用眼馋心热韩国导演，他们在好莱坞的待遇，咱们早就体验过了。吴宇森的《风语者》和《碟中谍》不也拉来尼古拉斯·凯奇和汤姆·克鲁斯[微博]这样好莱坞一线明星的阵容吗？陈凯歌[微博]去好莱坞拍过《温柔地杀我》，在国内压抑久了放得太开，影片有点卖弄情色的嫌疑；陈可辛去好莱坞拍的《情书》，走的是《甜蜜蜜》的小情小爱，没有大时代背景的共鸣，注定掀不起太大波澜。徐克的两部好莱坞作品《反击王》和《KO雷霆一击》，是他的作品系列里最少被影迷们提及的。所以，后来他们都回来了。中国电影市场天高地阔，连韩国导演都来抢饭碗，咱自己吾土吾民，有共同的情感和语言，犯不着去好莱坞受夹板气。

　　说到底，好莱坞只是一个标签，并不是成功和价值的代名词。太多国家的太多导演去过好莱坞试水，有的留下了，有的走掉了，权当一次文化撞击的体验而已。对于电影导演而言，拍什么作品、如何拍才能让观众有共鸣，才是更值得他们关心的问题。(史小岩)