星期谈到香港文化情与欲分隔的情况，在电影中以病态方式表达，经常以表现卖淫的方式出现，例如陈果的“妓女三部曲”及去年几部以色情行业为背境的影片。
现正举行的香港国际电影节，其一个回顾展览节目也反映出美国社会对性同样有矛盾心态。
《喜剧之王刘别谦》的主角是上世纪二三十年代闻名全球的导演刘别谦。刘氏生长在德国，起初为舞台演员，之后他在电影襁褓期打入电影界，充当丑角，其后改当导演，在默片时代是德国古装历史剧的佼佼者。
但他的喜剧才华要到美国好莱坞发展后才得到表达的机会，他以其脍炙人口的“刘别谦笔触”(Lubitsch Touch)，成为独当一面的喜剧泰斗。
他的作品当年在中国也非常受欢迎！“刘别谦”三个字在上世纪二三十年代的中国，是响当当的名牌。他是电影史上稀有的导演明星，一个在“作者主角”还未诞生时已深受观众爱戴的电影作者。
正如电影节订票手册所说，究竟什么是“刘别谦”是一个众说纷纭的悬案。“有人说是他的优雅，有人说是他的狡黠，有人说是他笑中带泪，有人说是他的人性笔触。”最好的艺术往往是没法以简单一致的方式来解释的，更难以用几个字来概括。
对我来说，刘氏最杰出之处，是他那道而不说的Wit。这个英文字很难翻译为中文，只能勉强称之为既有一种洞察世情的智慧、却又能戏而不谑地表达的幽默感。
而刘氏这分Wit，就在美国的文化环境中才得到充分发展。更有趣的是，可以说正是美国文化的某种缺点，才容许刘别谦完成他那流芳百世的“笔触”。
这个议题，我在电影节的刘别谦特刊里已稍作讨论，这里不再浪费篇幅。概括而言，那是因为刘氏到好莱坞发展时，正值上世纪二十年代的“爵士年代”，美国社会处于剧烈的文化巨变，观众对性充满好奇及渴望，却又不敢面对，刘氏看透了这种矛盾，以含蓄的手法描绘性欲、婚外情、三角恋、性欢愉、甚至欲望横流，都在他乐而不淫的“笔触”下，达到雅俗共赏的境界。
这种情况其实与今日的香港有点相似，可惜我们没有好莱坞当年那种特点的创作环境(包括完善的片厂制度及大批高水准的专业人材，如编剧及演员等)，更重要的是我们没有刘别谦这样的天才！
至于他的电影，下周再详细点讨论。
