当《青红》在去戛纳前在国内首映时，我和几个朋友一起去看了这部电影。对于这部影片我们的评价差距很大，基本上一半说好一半说不好。象这样的分歧之前就已经出现在了《孔雀》和《世界》的身上，所以我觉得这种评价上的差异属于很正常的范畴。因为艺术电影所反映的就是导演个人对于电影和生活的思考，我们不可能勉强导演去平衡每一个观众的态度。但对于正在逐步公映的《青红》来说，现在所遭遇的问题似乎却是一面倒的倒彩声，这就有点让人开始担心了。
《青红》是一部什么样的电影？这个问题我相信在每一个人的心中都会有不同的答案。因为每个人自身的差异就决定了我们看待电影、看待生活的不同态度，当这种差异折射到电影上时，就会产生出不同的评价。对于象《青红》乃至《孔雀》、《世界》这样的艺术电影，不同观众的不同评价完全是正常的事情。因为正是这种不同的声音，才有可能促使观众去思考一些平时被现实遮蔽的可能。这一点可能不是对所有的电影观众都有意义，但起码对于一部分想去看电影的人来说，这会是一种非常有意义也是有益的尝试。只可惜这些电影遭遇到了艺术电影被当做商业大片甩卖的年代时，它们的遭遇就未免有些尴尬。
在一个所有人都在试图用金钱来证明自己的能力和地位的时代里，评价一部电影的好坏，最简单也是最直接的方法就是看它的票房。于是我们的媒体和观众都开始了一场貌似喧哗热闹的游戏。在传统媒体上，在互联网上，我们都可以看到各种对于当下电影的评论，占据主流话语权的论点就是一部电影如果没有商业价值，那么它就是一部没有价值的电影。也许正是在这样的一个环境下，《青红》开始沦为一部无足轻重的电影，甚至是一部可以成为反面教材的电影。
这可能正是手工业时代在工业时代的溃败写照。我们已经不能容忍艺术家甚至工匠自得其乐地雕琢自己的作品了，我们需要的是整齐划一的、招之即来挥之即去的娱乐，而那种需要观众耗费心力去体验和思考的东西，即将成为工业时代中进化失败的产物被淘汰掉。
对于《青红》来说，它可能并不是一部值得我们这样去惋惜和哀悼的电影作品。但作为一部导演努力去思考和表达的电影，我还是真诚地希望它不要这么早地就被我们的观众放弃掉。如果我们没有从《青红》中得到我们所想要的东西，也许并不是电影本身的无力，而是我们的现实的确是如此无力，它从电影折射到了我们的内心，引发了那些一直深藏的无力和惶恐。魏小玲／文
