黑龙江日报讯 12日下午，王小帅、高圆圆、王雪洋、秦昊四位《青红》的主创如约来到哈尔滨，此行是他们赴全国各地宣传的第12站。带着一身仆仆风尘，他们顾不上吃午饭就直接赶到了华纳电影院同媒体和观众见面。
哈尔滨迎来“东北一家人”
乘着戛纳获奖的东风，四位主创虽然车马劳顿，但依然兴致勃勃，面无倦色。面对记者们密集的“火力”，他们争相与哈尔滨套起了“近乎”。王小帅故做神秘地说，有一件事我谁都没告诉，我母亲就是在哈工大念的书；男二号秦昊抢过话筒说，我姥爷在日伪时期曾经在哈尔滨当过见习法官，后来去延安参加了革命；高圆圆抢着说，我在2003年和2004年都来过哈尔滨……
其实四人中，女二号王学洋是真正的哈尔滨人。她笑着说，我们相处得特别好，像一家人一样。在剧组，我们总拿东北方言开玩笑，说我们是“东北一家人”。
《青红》是个符号
18时，华纳一号厅已是座无虚席，伴随着人们曾经熟悉的第六套广播体操的乐声，一个上个世纪八十年代初的故事徐徐展开。
19岁的女孩青红开始了她的第一次感情历程。青红的家庭是一个典型的移民家庭，在六十年代中期，随内迁的工厂，由大都市上海迁移到了边远的贵州，当时这被叫做支援三线建设。将近20年过去了，无数个如青红家一样的家庭就像浮萍一样被扔在这块远离故土的地方……青红的父亲，是一个拼了命想要全家回到上海的人，然而他的做法得不到青红的理解，她和她的伙伴生于斯、长于斯，这里就是她人生中记忆的一切。在青红心中，这里才是她的家园：有童年的乐趣，有真诚的友谊，还有在青春萌动的心中难以割舍的初恋———小根。
女儿心中美好的恋情，在父亲看来却是一个最大的障碍，他不惜一切代价摧毁了这段感情……其实，沉默的女主角青红很像一个符号，她同第六套广播体操、喇叭裤、蛤蟆镜、无烟煤等等那个时代的一切，都是一种符号，无声地表达了特殊年代带给人们的特殊命运。这是记者观片后的最大感受。
《青红》的主题其实很宏大，王小帅表现得却波澜不惊，两小时剧情的整体把握颇具节奏，青红的两段爱情戏拍得灵巧生动，父亲与小根工厂冲突的戏极具激情，体现了王小帅扎实的功底。与《孔雀》相比，《青红》更写实，它关怀着城市文明的进程。
王小帅，我们为你鼓掌
两个小时的影片结束了，沉闷的气氛并未影响观众与主创之间的交流互动，当王小帅等四人走进剧场时，观众席上爆发出热烈的掌声。应该说，哈尔滨观众还是很在行的，一些问题问得颇有水平。一位观众说：“在王导的电影里，我们看到了残酷的青春和命运的绝望，却没有一丝希望，直到影片最后也没有，请问王导为什么不给人以希望呢？”王小帅说：“其实这里面一直有希望，只是我把它藏在后面，你没察觉而已。就像我拍电影，拍了12年也没得到承认，但我始终怀有希望，而且这种希望一直在积累，我相信它有一天爆发时，力量是惊人的！”(掌声)一位观众问：“当今社会发展得这么快，可拍摄的题材这么多，王导为什么偏偏对这个并不时尚的故事情有独钟？”王小帅说：“我这个人并不时尚，因为我觉得时尚转来转去，终究会回到起点；就像如今的社会正在忙着实现它的原始积累和物质积累，但积累到一定程度，人们会回到原始的起点，重新重视物质之外的精神世界。所以我觉得自己很踏实也很勇敢，因为我站在时尚之外，看着它转来转去，努力地摆脱时尚和超越时尚！”(掌声)一位女孩问：“如果王导是片中的父亲，你会这么不惜一切代价地带着全家逃回上海吗？”王小帅说：“很难讲，因为我是顺其自然的人。不过如果我有片中父亲那种觉醒和觉悟，我会不惜一切让自己的家人摆脱命运的桎梏！”杨宁舒/文
